在曠野上，

聆聽寂靜的足音和孤獨旅行的回響

這是貳貳零陸看作品的第321影評

《死亡擱淺》

(DEATH STRANDING)

這是一款有著明顯兩極分化評價的游戲作品，喜歡的人喜歡它的原因，又恰是反對者們抨擊的理由。

尤其開篇不久那段走著走著鏡頭開始拉遠，并隨著鏡頭的抬升，想起音樂的那一刻，即使是不喜歡的那批玩家，也絕對會被這一幕所震撼到。

但僅在推崇者行列中，自己可能也算是少數派，當無數旅行者忙于鋪設滑索、架設橋梁，將破碎的大地編織成一張高效網絡時，自己卻獨自沉溺于這片荒蕪的遼闊之中。

別人在疾風中飛越峽谷，自己則偏愛一步步踩實腳下泥泓的土地，傾聽靴子碾碎碎石時發出的細微脆響，那聲音在無垠的寂靜中，竟如鐘磬般清晰可辨，每一次落下都像一次微型的奠基，宣告著“我在此處，此刻”。

山姆的背包帶子摩擦肩膀的聲音，BB在育嬰艙中偶爾的啜泣或夢中囈語，雨水敲打巖石的節奏，時間雨腐蝕金屬時發出的嘶嘶低鳴——這些細微聲息在廣袤的荒野中交織成一種奇妙的、只屬于個人的韻律。

漸漸地，也知曉了，真正的“連接”并非僅僅來自那些閃亮的、由他人或我過往搭建的金屬結構，更源自內心與這片土地之間無聲而深刻的對話，當世界只剩下自己的腳步、呼吸、心跳，以及包裹著一切的巨大寂靜，當“效率”被拋在身后，大地便不再是需要征服的障礙，而成為一部需要耐心翻閱的、沉默而厚重的典籍，每一頁都寫滿了風霜、雨水和地質變遷的故事。

踏上旅途，肩頭壓著沉重的貨物，每一步都如跋涉于無形的泥潭，這份重量，是物理的，也是象征的，它讓自己步履蹣跚，讓翻越陡峭山坡時小腿肌肉緊繃顫抖。

記得一次漫長的跋涉，目的地是地圖上海拔最高的一處雪山，沒有現成的道路，只有嶙峋的山脊和深不見底的裂谷，而這一切，又被皚皚的白雪所覆蓋。

自己固執地選擇了一條看似最“直接”卻也最艱難的路線，攀爬幾乎垂直的巖壁時，手指摳進冰冷的石縫，腳尖尋找著微小的凸起，山風在耳邊呼嘯，仿佛要將人吹落深淵，隨著海拔的升高，風雪大到已經看不清周圍的一切，只能用耳朵去感受那呼嘯的風聲。

當自己終于掙扎著翻上頂峰，癱倒在雪白的巖石上，劇烈的喘息與擂鼓般的心跳是唯一的樂章。

那一刻，無需言語，一種肅穆而磅礴的遼闊感便從四面八方涌來，將自己徹底包裹，這孤寂的風景，竟成了最忠誠、最無言的知己，那份通過自身努力抵達后的滿足，遠非瞬間傳送或高速滑索所能比擬。

并非否定滑索與橋梁的價值，它們確實如銀色絲線般串聯起孤島般的人心，是“連接漂亮國”宏大敘事不可或缺的工具，它們承載著希望，傳遞著物資，維系著末世中脆弱的人類網絡。

小島秀夫構建的“社交鏈”系統，其精巧與互助精神本身也是游戲體驗的一大亮點，看到自己搭建的橋梁被其他玩家點贊、使用，確實能帶來一絲暖意。

然而，當速度被推至極限，世界便在眼前模糊成一片光影，那些需要慢步細察的地貌紋理——比如雨后巖石上泛起的奇異彩虹光澤，苔蘚在背陰處悄然蔓延的綠色脈絡，風中草葉搖曳發出的、幾乎難以捕捉的微語——都在高速的虛空中被輕易忽略，尤其是要重走來時路，對于大多數人來說，可能都是一種“折磨”，但走過后才知道，那是一種對曾經的回望。

當他人以速度丈量距離，將地圖上的點與點之間壓縮成一條條最短的線段時，自己則選擇用腳步的厚度、用感官的敏銳度去丈量世界的深度與豐饒。

每一次迂回，每一次因為觀察環境而停下腳步，都是對這片被“擱淺”世界更深入的理解和尊重。

漫長的行走本身就是一種冥想，身體在重復機械的運動中，思緒卻獲得了前所未有的自由。

山姆背負的，不僅僅是客戶的貨物，更像是每個人生命中無法回避的種種責任、過往的遺憾或對未來的迷茫，一步，一步，向前，汗水滴落，呼吸沉重，在這單調的節奏中，那些糾纏不清的念頭開始沉淀，焦慮被廣袤的空間稀釋，取而代之的是一種奇異的平靜，甚至是在艱難跋涉中油然而生的、對自身韌性的確認。

孤獨不再令人恐懼，它成為一種滋養，一種空間，讓被外界噪音淹沒的內在聲音得以清晰地浮現，原來，真正的“重建”未必指向外界宏偉的藍圖——那些拔地而起的城市節點和縱橫交錯的交通網，它恰恰始于一次向內而行的、漫長的勘探，在于重新找到并確認那個在喧囂中迷失的自我核心。

在這個崇尚效率、即時連接、信息爆炸的時代，《死亡擱淺》以其獨特甚至有些“反流行”的游戲方式，向我們提出了一個深刻的問題：連接的本質究竟是什么？是物理網絡的四通八達？是信息的瞬時傳遞？還是社交平臺上點贊的累積？

還是在寂靜中傾聽內心的聲音，面對孤獨并與之和解？

游戲中的“連接”網絡固然強大，它驅散BT，提供地圖信息，實現瞬間建造，但山姆每一次孤獨的徒步，每一次依靠自身力量跨越險阻，每一次在無人荒野中為后來者留下一個簡單的梯子或避雨亭，都是另一種更基礎、更人性化的連接方式。

它不依賴強大的科技網絡，它根植于個體的行動、選擇和對同路者的樸素關懷，這種連接，因其緩慢、因其需要親力親為、因其伴隨著真實的體力和精神付出，而顯得尤為珍貴和深刻。

這孤獨旅行的足音，不僅丈量著游戲里壯麗而險峻的山川溝壑、荒原溪谷，也在無形中丈量著我們內心深處那片被現代生活節奏所遺忘的、渴望獨處與自我對話的曠野。

《死亡擱淺》提供了一個絕妙的容器，讓我們得以安全地體驗這種在現實中難以企及的、純粹的孤獨行走，它讓我們重新發現“慢”的價值，“重”的意義，以及“靜”的力量。

原來在連接萬物的宏大敘事之下，在追求速度與效率的洪流之中，個體于寂靜中聆聽自我心跳的聲音，感受腳步與大地的每一次親密接觸，或許才是生命最原始、也最堅韌的連接方式。

那些在曠野中落下的足跡，最終都化為印刻在心靈地圖上的坐標，標記著我們曾經如此真實地、孤獨地、卻又無比豐盈地存在過、行走過、感受過。

這孤獨旅行的回響，并非消散于風中，而是沉淀為內心的基石，支撐著我們面對現實世界中同樣復雜、有時也同樣孤獨的旅程。

在“擱淺”的世界里，自己找到了行走的詩意，而這詩意，源于那每一步落下的、屬于自己的、寂靜的足音。

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