從印染圖案到水墨山海
他在筆尖下轉型、覺醒
“我拿畫筆的次數比拿筷子還多。”王君曾在青島第五印染廠設計室笑談往事。1970年代,這個17歲的印染圖案設計師每天要手繪上百張花樣。沒有電腦輔助的年代,牡丹纏枝紋全靠工筆細描,出口海外的絲綢紋樣需精確到毫米。十年嚴苛訓練,為他埋下兩粒種子:對色彩的敏銳,以及對青島的深情。
命運的轉折發生在1980年。當梁天柱先生的水墨嶗山圖在廠區展覽館展出,王君在一幅畫作前佇立良久。“原來水墨能畫出青島的呼吸!”他拜入這位“青島水墨三老”門下,從此白天描花樣,夜晚臨古畫。宣紙上漸漸有了信號山的飛檐、棧橋的回瀾,那些印染設計練就的色彩直覺,悄然滲入水墨肌理。
2000年,他放下設計稿北上,在中央美院陳平先生的“山水精神高研班”淬煉筆墨。當同學們爭相描繪黃山云海時,他卻在寫生簿上畫滿了青島老街的德式山墻。中央美院結業后,他又進入了國家畫院范揚先生的高研班,他也開始了全國各地寫生創作,但在當時,雖然腳下、眼里皆是他鄉,筆下仍是青島的城市山水,范先生每每見他以水墨皴擦表現青島獨特的城市山水光影,都會不禁贊嘆:“你這是要開宗立派!”
“中國骨,西洋肉”
獨創城市山水筆墨密碼
2004年全國美展的展廳里,一幅《島城印象》引發圍觀。評委們發現,這幅青島風光既非傳統青綠山水,也不是西洋油畫,這幅讓王君榮獲第二屆全國青年國畫年展金獎的作品,正是他獨創的“城市山水”雛形。
7月4日,記者來到位于即墨區的王君工作室,王君的工作室分上下兩層,置身其中,目之所及,皆是青島山水美景。工作室內,每個功能區包括樓梯廊道,都掛滿了選題青島特色風貌的作品。
“中國畫的骨,西洋畫的肉。”王君站在他的一副四條屏前向記者解釋道。畫中紅瓦綠樹以蒼勁的筆法寫出獨有的力度,老城區的風貌在一棟棟紅房子里,透過莫奈式的光色變幻,真實地呈現在了眼前。這種看似矛盾的融合,源自他對青島的深刻認知:“德式建筑的紅瓦要用朱砂加西洋紅,海水必須群青摻孔雀藍——只有青島的碧海藍天配得上這樣的色彩。”這種探索在《山城》達到巔峰。
工作室負一樓的一面墻上,掛滿了他這些年獲得的成就。記者看到,2004年作品《山居》榮獲第二屆全國青年國畫年展金獎,2007年他以《山城》斬獲作第四屆中國美術家協會會員精品展優秀獎(最高獎)。此外,他的作品《黃姚民居》《島城印象》等都被國內著名美術館收藏。他獨創的“骨法用筆+色彩構成”語言已然成熟,十二年間七次入選全國美協大展的青島題材作品,上百個獲獎證書都讓美術界記住了“青島王君”。
十年十萬公里
百米長卷里藏著城市年輪
2014年遷居即墨時,王君在畫室墻上釘了張青島地圖。從田橫島到瑯琊臺的海岸線被分為89個坐標,這就是《青島攬勝圖》的作戰圖。此后每個周末,他和妻子開著小車開啟“尋岸計劃”:在零下十度的三九寒天描繪冰凍的礁石,于臺風過境后捕捉云霧中的跨海大橋。
“城市在奔跑,長卷必須生長。”王君撫摸著長卷里變換的天際線。最初勾勒的奧帆燈塔,五年后已被崛起的海天中心取代;早期寫生的滄口老廠房,在定稿時變成了高鐵站。最艱難的是處理時空關系——百米長卷需保持統一筆墨語言,但西海岸新區的玻璃幕墻與老城區的百年塔樓,要用不同技法呈現。
2018年寒冬在石老人寫生的場景讓他刻骨銘心。為捕捉日出前的紫灰色調,夫婦倆凌晨四點架起畫板。驟降的大雪覆蓋了顏料,妻子舉著傘的手凍出紫斑,他卻沉浸在暖紫與冷藍的交響中。“畫完才發現雙腳沒知覺了。”這幅雪中寫生稿最終成為長卷第37段《石破天驚》的底色,巖石的肌理里還藏著未化的雪粒。
“百米長卷已經畫了兩幅。”王君說,十年間,他用畫筆記錄城市風景,也見證了這座城市的變遷,在的長卷上,不只是眼下的光景,他也在反復修改,意圖體現出時空交疊的城市更新之美。
畫青島,進行時
創新執念繪就山海新篇
一樓工作室三米長的畫桌上,擺著一幅《青島十二景》的鉛筆草圖。“這是給青島的十二封情書。”王君指著十二景的初稿說。基督教堂的彩窗幻化成幾何色塊,小青島燈塔與回瀾閣在同一個畫面隔海相望——已完成的四景中,傳統界畫與波普藝術奇妙共生。
更宏大的計劃正在醞釀。“我計劃在北京舉辦一次畫展,既是對個人書畫作品的梳理總結,也是把青島的無限風光通過書畫藝術的形式,推介出去。”王君邊說邊翻開寫生簿里夾著的航拍圖:“百年青島需要一部視覺史詩。”新作將突破長卷的線性敘事,用更為鮮活的色彩呈現從海底到云端的立體青島:前景的牡蠣養殖筏用工筆細描,中景的八大關建筑群施以重彩,而嶗山云海則化為抽象水墨。68歲的王君如今仍在研究創新畫法,如何更好地畫出山海城,成了他此生的執念。
“毛筆是青島的史筆。”當記者走出堆滿畫稿的工作室,暮色中的王君站在未完成的一幅畫作的草圖前。畫板上方是五四廣場的火紅雕塑,下方鉛筆勾勒的海浪里,隱約可見百年前青島開埠時的帆影。在這位城市畫家的筆墨宇宙里,青島的過去與未來,永遠在宣紙上潮汐般涌動。
(半島全媒體記者 陳邵華 朱佳鑫)
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