“徐青巍油畫作品展”于7月1日在山東美術(shù)館開展，將持續(xù)至7月底。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長彭鋒評(píng)價(jià)，青巍對(duì)動(dòng)物的熟識(shí)超于常人，尤其是對(duì)鳥類的認(rèn)知細(xì)致入微，不但研究相關(guān)專業(yè)書籍，還長年對(duì)其進(jìn)行野外觀察，只有當(dāng)完全熟悉之后，青巍才會(huì)動(dòng)筆。青巍最初并不是以鳥為題材進(jìn)行創(chuàng)作。他早先以超寫實(shí)的靜物畫嶄露頭角。其實(shí)，在學(xué)生時(shí)代，他還嘗試過多種繪畫風(fēng)格，創(chuàng)作了不乏社會(huì)批判性和觀念性的作品。但是，經(jīng)過一段時(shí)間的沉淀之后，青巍還是回到了繪畫本身上來。

他認(rèn)識(shí)到，如果將油畫與國畫結(jié)合起來，充分發(fā)揮它們各自的優(yōu)點(diǎn)，那么就還有許多問題有待解決。青巍畫鳥，與他的性格和藝術(shù)追求有關(guān)。盡管他在天津美院學(xué)的是油畫，但是他在骨子里卻非常喜歡中國畫。在創(chuàng)作鯊魚系列作品的時(shí)候，青巍已經(jīng)開始關(guān)注畫面的氣氛，我們從中可以看到國畫意境對(duì)他的影響，但是氣氛與意境的對(duì)接仍然是暗示性的，它們之間的關(guān)系的處理還不是那么圓融。但是，到了以鳥兒為題材的這些作品，它們與傳統(tǒng)工筆花鳥之間的關(guān)系就更加融洽了。

與當(dāng)代藝術(shù)家不斷放大畫幅不同，青巍反其道而行之，只畫小幅油畫。他的畫面上通常只有一只小鳥，尺寸與真實(shí)的小鳥差不多大小。他把小鳥畫得毫發(fā)畢現(xiàn)，讓人去感覺它的小巧、玲瓏、精致和孤單。當(dāng)畫面的尺幅小到一定程度之后，絢麗的羽毛不再向外張揚(yáng)，而是向內(nèi)收斂。因此，我們?cè)谇辔〉淖髌分锌吹降?，并不是?qiáng)烈的視覺沖擊，也不是黯淡無力，而是力的凝聚，是被指控的、可以爆發(fā)的力。這種力可以形成一種精準(zhǔn)打擊的效果，在不經(jīng)意間穿透感官，直逼心靈。為此青巍有意減損了畫面的縱深，盡量做平面化的處理，目的是避免物理空間轉(zhuǎn)移人們的注意力，進(jìn)而削弱畫面的精神力量。就這一點(diǎn)來說，青巍的畫與宋人的花鳥有異曲同工之妙。

文/蘇銳，來源：中國文化報(bào)）

畫家簡介

徐青巍，男，漢族，1975年生，2000年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)，文學(xué)碩士學(xué)位，副教授，碩土研究生導(dǎo)師，中國美協(xié)會(huì)員，中國油畫學(xué)會(huì)會(huì)員，山東省油畫學(xué)會(huì)主席團(tuán)成員、常務(wù)理事、副秘書長，青島美協(xié)主席團(tuán)委員、油畫藝委會(huì)主任，青島畫院專職畫家。

參展：第十二屆全國美展獲獎(jiǎng)暨獲獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)作品展（中國美術(shù)館）；第四屆全國青年美展（中國美術(shù)館）；第四、五屆中國油畫展（中國油畫院美術(shù)館）；精神與品格——中國當(dāng)代寫實(shí)油畫研究展（中國美術(shù)館）、油畫藝術(shù)與當(dāng)代社會(huì)——中國油畫展（中國美術(shù)館）；首屇“藝術(shù)鳳凰”當(dāng)代青年油畫作品展（中國美術(shù)館）；百花爭妍：中國寫實(shí)主義的輝煌——現(xiàn)代中國美術(shù)展(東京日中友好會(huì)館美術(shù)館）。