最近又刷了幾部菲律賓電影，現(xiàn)如今由于VMX平臺幾乎壟斷了菲律賓的電影制作市場，在不景氣的電影市場中給與了眾多菲律賓導(dǎo)演以及演員工作，同時也讓菲律賓電影正式走上了一條與日本70年代非常相似的【粉影】之路。

在這種背景之下，菲律賓電影市場在最近6年的時間里異軍突起，成為了新的粉影代表，與常規(guī)電影而言，這種快節(jié)奏小成本的制作沒有太大的可比性，但是以粉影來看待的話，這相當于是一大群有實力的編劇和導(dǎo)演結(jié)合有能力的演員湊成團伙搞一種很新的東西。

《Kalakal》劇照

也因為VMX作為流媒體平臺，需要非常高產(chǎn)的更新節(jié)奏，所以在快節(jié)奏的恰飯模式下，編劇和導(dǎo)演們的靈感幾乎沒有時間去擠。

所以也會出現(xiàn)金棕櫚獎的導(dǎo)演和影帝一起做事，但是拍出了一堆的爛片，那么我作為一名喜歡這種劇情為主的粉紅電影觀眾，也喜歡在眾多爛片之中，尋找到有趣的電影，或者是爛出新高度的電影。

《Pasahero》劇照

我最近刷到的幾部菲律賓電影其實都還不錯，但是總感覺過于的商業(yè)公式化，所以還是挑一部之前水友讓我水一期的電影——《交通費》（Pamasahe）。

關(guān)于這部電影，其實某瓣已經(jīng)有很多人評價過了，算是2022年出產(chǎn)的菲律賓電影中，比較有爭議的一部電影。

爭議點就是，有人覺得最后7分鐘的反轉(zhuǎn)堪稱是吊打了非常多的懸疑電影，特別是【Azi】最后的那個笑容堪比《唐探1》中的結(jié)尾，雞皮疙瘩掉一地的毛骨悚然。

也有人認為，所謂的反轉(zhuǎn)，實際是很尷尬的強行反轉(zhuǎn)，懸疑片需要講邏輯來讓觀眾完成解謎游戲，但是《交通費》最后7分鐘的反轉(zhuǎn)，過于倉促，顯得很多邏輯都站不住腳。

不管是好評還是差評，評價主要都圍繞著兩個字——【反轉(zhuǎn)】。

究竟是什么的反轉(zhuǎn)，讓一票觀眾不管褒貶都繞不過去呢？

原因就是，一部103分鐘的影片，前面的96分鐘都在講一個平平無奇的故事，觀眾在這96分鐘里能循序漸進的猜中后面發(fā)生的所有劇情，甚至因此而感覺這劇情很水很無聊，毫無波瀾。

但是最后的7分鐘，經(jīng)過前面的層層鋪墊，結(jié)尾卻說“都是女主瞎編的，她有貓餅”，這結(jié)尾也直接把前面96分鐘建立起來的劇情全部推翻了，所以才會有人感覺這完全沒有邏輯可言。

其實從一開始，影片就在進行人設(shè)的鋪墊，開頭幾張風(fēng)暴摧毀村莊的幻燈片，隨后過渡到【Azi Acosta】飾演的女主身上，用8分鐘的時間鋪墊出了女主的處境：

被風(fēng)暴摧毀了家園，帶著嬰兒踏上了尋找自己丈夫的路程，窮困潦倒，買不起一張船票，只能通過逃票的方式上岸。

女主一上岸，就撿到了個錢包，但是窮困潦倒的她選擇了拾金不昧，將錢包還給了失主。

到了這里其實觀眾就已經(jīng)掉入了導(dǎo)演的陷阱里，從人設(shè)視角來看，她窮困潦倒，但具有善良的品質(zhì)。

但是為什么要特意記錄這一個還錢包的場景呢？導(dǎo)演也在埋伏筆，看了結(jié)局再倒回來，我們再去想邏輯就會發(fā)現(xiàn)這個鏡頭本身就有問題，為什么一個身無分文，會逃票的帶娃媽媽，又出現(xiàn)了把錢包歸還給失主的戲碼？

逃票，和拾金不昧本身是對立行為，所以導(dǎo)演一開始就用隱晦的方式在伏筆：女主是矛盾的。

女主在上了巴士之后，遭遇了流氓耍流氓，然后就遇到了男主挺身而出，隨后女主就開始向男主求助，說自己的錢不夠買票。

但是對白其實蠻有意思的，首先是售票員自始至終都沒有說票價是多少錢，這放在一個人工售票的場景中就很奇怪，特別鋪墊了前面兩名乘客也是去塞戈維亞，但是售票員沒有講票價。隨后女主就向男主說自己的錢不夠，并講述了自己的境遇。

結(jié)合開頭撿到錢包后失主贈與了她幾張票子，一開始我們想到的是“失主贈與的錢不夠她買票”，但是如果售票員都還沒說票價她就開始打苦情牌的操作，又是一種邏輯不能自洽的矛盾感。

也就是在男主付完了車費之后，故事的主線開始了，路程時長有點長，閑著也是閑著，于是女主開始跟男主搭話，從而引出男主的好奇：

隨后，女主就開始講述自己悲慘的前半生：

父親車禍，母親自殺，哥哥和她被姑姑收養(yǎng)，姑姑對他們不好，姑姑賣掉了哥哥，禽獸姑父侵犯了她，禽獸姑姑把錯都怪她身上，將她賣去了餐館打黑工，后來失散多年的哥哥找到了她，已經(jīng)成家的哥哥將她帶回了家。

到了這里基本上還處于一個敘述的視角，男主被她的故事代入，那表情就跟我上次遇到一名輟學(xué)賣茶葉給相依為命的爺爺治病的小姐姐后，情緒不能走出來時一毛一樣。

嫂子在日本工作，聚少離多的生活，然后第一個轉(zhuǎn)折就來了：

一句臺詞直接給男主和觀眾的CPU都給干燒了，菲律賓電影拍日本神話故事的既視感~

也因為懷上了哥哥的孩子，所以只能回到老家偷偷的把孩子生下來，結(jié)果一場風(fēng)暴把村莊給刮沒了，于是她只能抱著孩子去找自己的哥哥。

整個故事的鋪墊，其實都來源于女主的口述，之后女主開始講述自己如何從老家來到馬尼拉，因為是逃票上船，這中間也發(fā)生了很多驚心動魄的事情。

而在船上遭遇的一切，也讓同樣從事船員工作的男主感覺很憤慨，其實這里之前還有個鏡頭，是男主說自己是船員的時候，女主那表情特寫。

在講述船上遭遇的時候，導(dǎo)演是同樣埋了伏筆的，首先是在女主講述船上遭遇之前，巴士上的新聞報道提到了有3名海員中毒遇害。

其次是故事中，女主說替一名老奶奶按摩，拿到了一罐具有毒性的種子，之后則是在講完故事之后，女主說了因果報應(yīng)會降臨在“他們”身上。

到這一段劇情，觀眾都能推斷出，女主毒殺了三名海員（之后回憶片段也確實是公布了毒殺劇情），但是基于她在船上遭遇的霸凌脅迫以及求救無門，在人設(shè)印象上，觀眾推斷出來的，是一個“很狗血的復(fù)仇故事”。

之后因為大雨攔路，巴士只能停運，男主下了車之后開始給女主獻殷勤，并提到了自己是單身（實際孩子都能打醬油了）。

在旅館內(nèi)的對話中，導(dǎo)演也埋了個伏筆，女主拆穿了男主也是低劣的LSP，對她抱有目的，而男主也一度在爭辯，女主又說男主得到了想要的東西隔天就會離開，沒有人真正關(guān)心她，只把她當玩物。

這之后男主就沉默了，這一段對話算是結(jié)尾反轉(zhuǎn)的一個契機。

結(jié)尾為什么男主會被女主栽贓嫁禍，一部分原因是男主在旅館以為女主睡著了，接電話的時候暴露了自己欺騙女主的事情。

女主提到了明天男主就會離開，潛臺詞是男主和她之前遇到的人渣一樣，并不是真正的關(guān)心她，哪怕男主提她付了交通費，給她買了手機，幫她照顧了小孩，但對于女主來說，她要報復(fù)所有將她當成玩物的人，而男主的欺騙，虛假的關(guān)心，就是他的取死之道。

還有一部分猜測是，女主一開始就在尋找替罪羊，而男主剛好就招惹上她了。

從最后被捕的新聞報道來看，確實有這種可能，公布出來的女主信息都與女主講述的對不上號，她的家并不是在維薩亞斯，她也沒有對她很好的哥哥和嫂子，反而因為她的騷擾，對方多次報警。

也就是說女主從男主欺騙她之前就已經(jīng)在欺騙男主了，或許從對上眼看到男主的眼神時，她就做好了要讓男主成為工具人的打算。

而最后的反轉(zhuǎn)也來得很草率，男主回到了家，以為這段旅途插曲結(jié)束了，結(jié)果新聞報道插入鏡框：

孩子是偷的，女主的孩子夭折之后就精神不正常了，所謂的哥哥嫂子，都是她的臆想，而男主，成了女主偷嬰兒的同伙。

在新聞報道女主已經(jīng)被捕的同時，男主的妻子也在翻看男主的手機，這里也給出了線索，就是女主發(fā)給男主的短信：

Rod ok na yung bata.

Hawak ko na.

Lineth

“羅德（男主的名字），孩子沒問題。我已經(jīng)接住了——琳斯（女主的名字）”

Ok Basta Hati tayo sa

kikitain.Ako na bahala

sa iyo! Mwuah!

Rod

"行吧，我們只管賺錢。有我罩著你！么么噠！——羅德"

也正是因為女主在前一夜偽造了這兩條信息記錄，所以警方將男主當成了拐賣嬰兒的同伙，諷刺的是，這手機還是男主買給她的。

短信內(nèi)容：我們只要把工作安排好，我們的關(guān)系就會變得融洽——羅德。

也是因為幾條信息，男主得到了個妻離子散的下場，隨后鏡頭一轉(zhuǎn)，被捕的女主聲淚俱下，說自己被男主控制了，一切都是男主命令她做的，包括毒殺海員也是受他指使。

影片的最后，男主被逮捕，從他的包中搜出了毒藥種子，在人贓俱獲之下，男主攜搶拒捕，最終身中數(shù)槍而亡，影片也就此結(jié)束。

從故事結(jié)構(gòu)來說，這并不能算是一部出色的電影，但是作為粉片市場產(chǎn)物，這算是還不錯的產(chǎn)物，作為一部快節(jié)奏的懸疑片，其實有不少細節(jié)還是能看出女主是有問題的，只是很難聯(lián)想到“孩子是偷的”，以及設(shè)計陷害男主讓他扛起主謀罪名。

要說最不符合邏輯的，應(yīng)該是收尾太潮草率了，從邏輯上講不通，首先女主既然已經(jīng)存在精神問題了，又為什么能清醒的意識到“孩子并不是她的”，并通過“孩子是偷的”這件事來進行栽贓陷害，這跟她“存在精神問題，把偷來的孩子當成自己的孩子”這個說法就很矛盾。

其次是男主的拒捕也很草率，都還沒為自己解釋就選擇要逃跑。

但是從vmx上的某條評論切入點也挺有意思，評論大致意思是說菲律賓很多電影都喜歡反諷一些“草率”的現(xiàn)象。

除了故事結(jié)構(gòu)具有可看性之外，《交通費》的演員陣容也很在線，男主飾演者【Mark Anthony Fernandez】是很出名的菲律賓演員，以出演《雙重陷阱》（2001年）、《達娜》（2009年）和《羅莎媽媽》（2016年）等作品而聞名。

也是因為菲律賓電影市場的低迷，這些有實力的演員最終都投到了vmx的麾下，這也是比較特殊的一個市場背景。

至于飾演女主的【Azi Acosta】，應(yīng)該有很多人也認識，VMX平臺的當紅演員之一，演技很在線。

《交通費》算是Azi的成名之作，飾演的角色既瘋癲又苦情，各種哭戲和陰暗形象自然切換，在一部小成本電影里表現(xiàn)出了專業(yè)的職業(yè)能力，最后的反轉(zhuǎn)形象也能讓觀眾覺得毛骨悚然。

而最近幾年，菲律賓電影市場也出現(xiàn)了不少像Azi這樣的演員，有機會的話再細說吧

今天字碼多了，先到這里吧