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徐晨陽早期關于人物和人體的探討，呈現一種復古的意味，肌肉的走向令人想到文藝復興時期的人像。藝術家希望人像應該在一種超脫對象的精神性之中，就像佛教造像帶給人的震撼，因此畫面的人體被賦予了神性。由于對于背景的壓縮，畫面中的女性身體呈現出一種巨人感和超現實的意味。
Xu Chenyang 徐晨陽 Harvest in Autumn 秋實 2013
徐晨陽畫中的人物通常是側面對著觀眾，眼睛看向側面或朝下，藝術家將其解釋為一種東方的情緒。并呈現出內斂的或者沉思似的凝視神態。她的腰或肩都是在地平線的上面，身體是上升的，云也是有光照的。
比如說遠山和樹林，它是藝術家對于祖先、家族這些概念的遐想。那些錯落的田野會讓藝術家想到那些生生不息的生活。那些道路和溝壑，有著聯絡和溝通的意味。作品中的南瓜和其他果實代表了生命，但這既是生命的開始，也是生命的終結。
Xu Chenyang 徐晨陽 花時之一2020 布面油畫
這一系列多以側面女性，用平面化造型和概括而微妙的線來組織畫面，畫中的人物是一個承擔意念的載體。作畫時不參照具體的人物形象，而是將心里的一種形象直接在畫面上勾出，然后再逐漸調整。側面面部的輪廓線往往會經過多次修改，一條線的完成甚至會經歷半年多的時間。直到畫面上的這條線能夠充分傳達出藝術家想表現的意念
Xu Chenyang 徐晨陽 花時之二 2020 布面油畫
因此，畫面中的人是具有某種共性，普遍意義上的人的形象。這種經過提煉的普遍意義上的人的形象很容易與宗教里的造型產生聯想。藝術家希望表現出超越個體人性的精神，以體現宗教感。它指向單純、靜穆、內斂、優雅。
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