導 讀

他被譽為“天才作家”，16歲創(chuàng)作的作品《夏天、煙火和我的尸體》震驚日本文壇，斬獲第6屆JUMP小說大獎。

他是典型的“斜杠青年”，跨界編劇、導演、游戲腳本等多個領域。他還是有工科專業(yè)背景的“技術宅”，熱衷于用科學解構恐怖。

他就是日本作家乙一（山白朝子）。媒體和讀者喜歡將他創(chuàng)作的黑暗懸疑的小說稱作黑乙一風格，傷感治愈的小說稱作白乙一風格。

《小說家與夜的分界線》是他以筆名“山白朝子”寫下的由7篇短篇小說組成的合集，是一部天真與暗黑并存，虛構與真實更加難辨的作品。在書中，乙一保留了天馬行空的想象力，每篇作品都完整地講述了一位作家的創(chuàng)作經歷，聚焦小說家群體在創(chuàng)作過程中凝視“人性深淵”，經歷重重內心拷問，最終創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的過程。

作者：[日] 山白朝子

譯者：王蕙林

今天，讓我們跟隨這本書的譯者王蕙林，一起揭開那些極致怪誕的作家詭事。

《小說家與夜的分界線》之所以讀起來很爽，我想最大的原因是，乙一本人是一位擅長寫懸疑推理的小說家，這本書則恰好寫了他最擅長的兩個領域：懸疑推理和小說家。

他寫了作為小說家和讀者、家人、編輯和同行的關系等，而在每個不同的短篇里，小說家和不同人物的關系又被巧妙地放置在了懸疑推理的故事里。

首先，乙一對小說家和出版界的了解，讓本書擁有了足夠豐富堅實的生活基礎。

他從1996年出道以來，已經在這個圈子里摸爬滾打了將近30年。作為小說家，對日本出版界有著真實細膩第一手的信息。這些信息散落在書中各個細節(jié)中，很能滿足讀者的窺視欲，讀起來很過癮。

乙一被很多人詬病的一點，就是生活閱歷不足，但這涉及文學創(chuàng)作中很重要的一個問題：到底什么才叫生活？我記得一位有名的作家曾說過，并不是只有非日常的、大開大合的生活才叫生活，吃飯喝水、做家務、朝九晚五地工作、帶孩子，所有一切你經歷的都是生活，都是創(chuàng)作的源泉。

那么，對于乙一來說，他在日本推理出版界真實走過的這些年，他耳聞目睹的一切，感受和思考的一切，當然更是生活。乙一曾在有關本書的一次采訪里提及，自己近年來經常為了尋找寫作素材苦苦掙扎，但寫到關于小說家的故事時，一下子就感覺非常得心應手，不知不覺就寫出了好多個短篇，攢夠了一本書的量。

第二，由于對小說題材的熟悉，作者可以在堅實的基礎上展開想象，讓本就天馬行空的想象力發(fā)揮得更自由。所以書中虛構的部分都很靈巧精妙，富有啟發(fā)性，讀起來很過癮。

比如《小說魅影》里，關于采用分工制寫小說的想象就讓人拍案叫絕——某個文豪大作家，其實是聚集了一批“偏科”作家住在一座山里，分“設定”“對話”“詭計”等不同工作室，共同創(chuàng)作小說。最絕妙的是，平時出現(xiàn)在大家視野里的這位帥哥大文豪本人，竟然也不是真身，而是雇來的無名演員。沒有真實的生活經歷打底，大概是想不出這種設定的吧。

再比如《精神感應小說家》里，乙一借精神感應的設定，表達出了他對意識和文字關系的深入思考。故事里，有心靈感應能力的越南青年，摸到誰的皮膚就能感應到他腦海中的想法，而當他試圖從全身癱瘓且不能說話的大作家腦中讀取信息時，他接收到的信息是被這樣描述的：“各種沒有明確形狀的、模模糊糊的形象，在同一個瞬間涌進我的腦子。它們像液體一樣相互粘連，融合成一片像大海一樣的形態(tài)。一個又一個的詞匯，就像一艘又一艘的潛水艇一樣，從那片大海的深處浮到水面上來。也許，語言歸根結底都只是一些符號而已，不是本質性的東西。但我們人類卻只能依靠撿拾那些符號，試圖相互溝通?！?/p>

本書的爽點還在于刺激感足夠溫和。除了《奇》這篇以外，都沒有血腥暴力的內容，不像黑乙一作品那么慘烈，也不像山白朝子某些代表作那樣恐怖，輕松易讀，不會給膽小的讀者留下心理陰影。

此外，這本書還讓我們重新感嘆于乙一作為懸疑推理小說家的寫作功力。

像很多日本讀者的評價那樣，7個故事的完成度都很高。篇幅短小精悍，故事充滿懸念，能吊起讀者胃口，還能用情感撥動人的心弦，最后還能收回所有伏筆，給故事畫上完美句號。情節(jié)跌宕起伏，而每當故事快要結尾、本以為怪異事件的真相已經浮出水面時，作者卻總是筆鋒一轉，云淡風輕地爆出一點兒勁爆的后續(xù)故事，在令人細思極恐的地方戛然而止。比如《奇》到最后才點明書上真的附有動物靈魂；《編輯小姐》則登峰造極，到最后才暗示一直糾纏小說家的冒牌編輯小姐，可能是個被雇來的演員，真正的策劃者則是令人意想不到的那個人……這種情節(jié)設置，讓讀者始終保持著緊張和興奮的狀態(tài)，無法預測故事的走向，從而極大地增強了懸疑氛圍。

最后，這本書的“爽”不僅停留在故事好看的層面，還以一種理想主義的精神給人以心靈的洗禮。

具體來說，小說以極致的自嘲與對自嘲的和解，通過否定的否定，展現(xiàn)出了作者對小說家這一職業(yè)的復雜而深沉的感情。一方面，小說表現(xiàn)出了“小說家”職業(yè)的無奈與困境——它是“不正常人類”可以落腳的最后一方土地，又是囚禁折磨他們的枷鎖與牢籠，甚至是逼他們走上絕路的。另一方面，雖然整本書都在寫小說家的悲慘怪誕，但透過這種否定，卻永遠指向對藝術創(chuàng)作萬死不悔的肯定。

比如在《墓地小說家》里，只能笨拙地通過親身體驗才能寫出東西的小說家，為了體驗生活，犧牲了自己的健康、愛情甚至生命，但乙一卻借敘述者“我”的嘴評論說，“若以普通人的尺度衡量，此等行為實屬荒唐；但若從小說創(chuàng)作的角度出發(fā)，這種做法似也無可厚非。畢竟，肉體終會滅亡，而從靈魂當中誕生的作品，則將永存。”這種理想主義給人以一種深層的鼓舞與震撼。

責任編輯：馮煒茜

責任審校：范悅