在當下審美趨勢回歸傳統的時尚版本中，品牌們的靈感繆斯似乎也開始轉為更具歷史積淀的地域文化。不久前發布的 LOUIS VUITTON 男裝 2026 春夏系列便以印度文化為切入點，將印度為代表的南亞文化和奢侈時尚相結合，在獨特的刺繡、寶石鑲嵌以及串珠等頗具代表性的元素加持下賦予整個系列古樸而又神秘的氣質，這種視覺層面的穿透力讓人不禁思考，南亞為何會成為近年來時尚界的靈感繆斯？

南亞風情或成時尚界全新的靈感繆斯？

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LOUIS VUITTON 男裝 2026 春夏系列在不久前正式亮相，這一季沒有了 NIGO? 的深度參與，同時隨著時尚審美趨勢重新回歸傳統，正裝成為貫穿這一季的關鍵詞。令人驚喜的是菲董以「印度」為靈感，與男裝團隊造訪新德里、孟買與齋浦爾等歷史悠久的印度城市，試圖將印度古老的審美積淀和奢侈時尚文化相契合，在南亞風情中探求全新的美學出口。

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而以印度、斯里蘭卡為代表的南亞國家一直以來并沒有與時尚潮流領域發生太多交集，更多是作為服飾品牌更具人口紅利競爭力的代工角色，此次 LOUIS VUITTON 男裝 2026 春夏系列可以說是將印度以及南亞的人文風情正式推到臺前，尤其是包袋配飾，串珠與寶石鑲嵌等印度民族風元素與去年秋冬系列風格大相徑庭。

這似乎也是整個時尚界在靈感匱乏的當下做出的態度轉向，以往故作優雅的階級劃分、抽象的藝術表達不再是高階品牌的首選風格定位，第三世界的民族風格正在被深度挖掘，具有完整文化脈絡的南亞審美順勢成為當下摩登復古風向標之一。

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而在 LOUIS VUITTON 之前，很多精致復古向的小眾品牌已經開始試圖與南亞建立深度且連續的靈感鏈接，從慕尼黑的 A KIND OF GUISE? 到紐約的 Corridor 和 18 EAST，再到東京的 T A D O，這些品牌橫貫歐洲、日本以及北美，地域上的分散證明南亞文化并非只是特定地域審美圈層的共鳴。

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A KIND OF GUISE? 近幾季的造型特輯便是在斯里蘭卡、印度的古老街區打造，本地素人出鏡之余沒有任何矯揉做作的視覺效果，尤其是春夏系列的亞麻單品與提花工藝，盡管并沒有直接產自南亞但均是于此汲取靈感，同時很多配飾來自斯里蘭卡以及印度的傳統工坊，這一點與 BEAMS JAPAN 對日本傳統文化的挖掘很像，甚至可以說是南亞風情成為 A KIND OF GUISE? 當下的風格標簽之一。

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Corridor 作為前 FBI 探員創立的服飾品牌對于工藝細節的探究延續了職業的敏感性，憑借每季豐富風格的襯衫成功在輕復古風格內卷嚴重的北美突圍，很多襯衫的提花工藝、鏤空針織以及古樸的刺繡很多都產自印度、斯里蘭卡的傳統工坊，透過對這些具有雋永屬性的民族風審美重塑美式復古廓形，在高性價比的價格區間呈現出全新的復古審美風格。

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18 EAST 則是將大部分產品的生產線直接設在印度，甄選印度本土上乘有機亞麻等高質素面料，用手紡卡迪布 (Khadi) 等南亞傳統紡織工藝重塑美式復古廓形，比起 Corridor 更加直接，很多刺繡沒有經過審美層面的重塑直接移植到工裝廓形上，這種文化對碰不僅沒有沖突感反而開辟出令人耳目一新的長期主義美學。

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東京的 T A D O 此前專門為大家推介過，作為隸屬于知名買手店 ANCIENTALA 的復古裙裝品牌，所有單品從紡織到染色均在印度本土的傳統工坊完成，并融入了些許日本傳統審美的考量，用天然可持續性面料重塑復古長裙的穿搭可塑性，抹去了年代感的同時將印度本土手工紡織技術以及染色工藝深度梳理，儼然成為東京本土不可小覷的復古新勢力。

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這些來自不同地域的品牌十分默契地圍繞南亞風情搭建出全新的風格趨勢，而 LOUIS VUITTON 此次對于以印度為代表的南亞文化聲勢浩大的探求可以認為是一個全新的時尚節點，這片尚未與時尚潮流發生過多關聯的古老地域慢慢走到臺前，這當然是時尚潮流領域靈感匱乏后的轉向，但背后亦有歷史淵源。

時尚靈感匱乏的當下，第三世界國家成為探索新方向

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為什么是南亞而不是毗鄰的我們？其實深層次的原因是南亞本土民間的傳統服飾工藝所代表的審美對比中國傳統文化不具備厚重的歷史文化敘事，同時殖民歷史賦予其與歐洲文化微妙的時空鏈接，與當下時尚潮流文化沒有形成站位差，在平視的高度下更容易擦出火花產生共鳴。

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南亞曾經作為英國在海外重要的殖民地如今這里還有很多工業革命時期的痕跡，過往的殖民貿易、戰爭在這里誕生過很多歐洲與南亞互相影響與融合的產物，譬如在紳裝文化中不可或缺的廓爾喀褲裝 (Gurkha Pants)。除此之外還有很多在本土民族文化中浸染的歷史遺留細節，加之南亞地區古老的歷史文化，時尚靈感匱乏的當下，以南亞為代表的第三世界國家成為時尚品牌在亞洲的日韓之外探索的新方向。

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日本傳統文化與時尚潮流的融合是最早的歷史積淀+創意靈感的典范，但和風洋魂經過了數十年的發展難免會出現瓶頸期的趨同化，同時 PORTER CLASSIC、visvim 等代表性品牌過高的消費與駕馭門檻也注定只屬于極少數服飾愛好者。以南亞為代表的第三世界國家不僅具備相對低廉的生產制造成本，很多保留至今的古樸工藝可以賦予當代服飾廓形更多視覺層面的可能性，南亞所處的地理位置讓其擁有些許非洲與中東審美的融合感，這種古樸的融合感恰好是當下時尚潮流領域所需要的靈感繆斯。

Kartik Research x BARACUTA | Via instagram @kartikresearch

Kartik Research x DOVER STREET MARKET x CONVERSE | Via instagram @kartikresearch

而在大眾印象中一直與時尚領域脫節的印度在近年來也開始有獨立品牌嶄露頭角，譬如已經入駐 MR PORTER、SSENSE、Selfridges 以及 DOVER STREET MARKET 等時尚名所的 Kartik Research。接連與 BARACUTA 以及 CONVERSE 等品牌的聯名持續給到新鮮感，儼然是當下外界了解印度復古時尚文化的重要媒介。

Kartik Research 2026S/S | Via instagram @kartikresearch

「Indian Future Vintage」為理念的 Kartik Research 顧名思義則是將印度本土傳統工藝與當代服飾廓形相結合，在過去尋找未來，每季都能看到精致古樸的刺繡與天然染色工藝對復古廓形的重新詮釋，更加寫意的垂墜感和元年 vintage 細節共同串聯起跳脫于任何流行派系的獨立美學架構，加之電影感十足的細節調度啟發了當下很多摩登復古品牌。

以印度和斯里蘭卡為代表的南亞風情對于時尚潮流領域的影響其實也可以看作是「和風洋魂」的 2.0 版本，只不過這次是由來自不同地域的品牌介入與深度挖掘，具有生命力的傳統工藝和民族美學為日益匱乏的設計靈感重新賦能，而在今后與時尚潮流并無太多交集的第三世界國家很有可能逐一走進大眾視野，或許接下來的時尚版本將是「民族的也是世界的」？

AUTHORRichie

別人傳記講歷史，Virgil 的傳記則在「傳授秘籍」

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