2025年，是反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年。扒了一下今年俄羅斯引進(jìn)電影，并無二戰(zhàn)電影。

回到十年前，是反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，這一年國內(nèi)引進(jìn)了俄羅斯電影《這里的黎明靜悄悄》。

這是該作品的第四次影視改編，前三次改編中，有中國人編導(dǎo)的一部電視劇。

當(dāng)年這部電影引進(jìn)中國，票房并不理想，電影拍的也微詞頗多。

2015版《這里的黎明靜悄悄》與原小說的忠實(shí)度非常高，并沒有像中國電視劇加入許多俄羅斯觀眾很反感的狗血情節(jié)，導(dǎo)致這部電視劇在俄羅斯播映的時(shí)候，剪掉了那些過度偏離原著的衍生累贅。

2015版劇照

但2015版《這里的黎明靜悄悄》與在中國觀眾心目中留下極好印象的1972版同名電影相比，根本的問題，是電影賣力地在“暴力呈現(xiàn)”與“身體裸露”方面不遺余力，但在對觀眾靈魂的觸及方面，卻未找到精準(zhǔn)的穴位。

1972年版電影的一個(gè)標(biāo)新立異的針對觀眾軟肋的處置方式，就是把戰(zhàn)前的和平生活，表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)拿篮茫苍谶@一個(gè)段落里，運(yùn)用了觀眾對和平生活的共情心，而接納了她們，從而在接下來的戰(zhàn)爭段落中與劇中人物心心相印，榮辱與共，徹底地與她們代表著的美好生命的殞落而感同身受。

1972版

而在2015版里，對劇中的五個(gè)女兵過去的幸福生活進(jìn)行了改寫，可以說，她們過去的生活很悲慘，浸泡著生不如死的苦海之中，那么，當(dāng)電影里展現(xiàn)出的面向侵略者的艱難搏斗，也無法觸動人們的心靈，劇中的人物，始終沉湎在苦難的調(diào)門中，在苦的基調(diào)上，再來了一次變本加厲。

2015年版電影中五位女兵的過往經(jīng)歷中，有兩個(gè)女兵的經(jīng)歷，完全悖離了小說中的設(shè)定，而被打造成國家意志的受害者。

這種對前蘇聯(lián)體系踩上一只腳，再唾上一口唾沫，成了2015年俄羅斯電影的一種曲意底蘊(yùn)，在這種集體無意識的風(fēng)潮面前，出生于蘇聯(lián)時(shí)代的《這里的黎明靜悄悄》注定丟掉了在那個(gè)時(shí)代風(fēng)靡一時(shí)、感動一大片的“魂”。

我們先看看那個(gè)在沼澤中遭遇到滅頂之災(zāi)的李莎的身世安排，2015年版中有一段旁白，這樣介紹她的身世：

2015版中的李莎

——李莎一生都是在期待著美好的明天，她每天早上急切地盼望著幸福的到來，可是現(xiàn)實(shí)一次次把這幸福的時(shí)刻拖到明天。冷酷的現(xiàn)實(shí)沒有把幸福一槍打死，也沒一筆勾銷，只是向后拖。

甚至她的家人被宣布為蘇維埃政權(quán)的敵人，沒收了房子，沒收了地產(chǎn)，和成千上萬的富農(nóng)一樣被流放到西伯利亞，她也沒放棄信念，沒有失去對幸福信念的企盼。——

2015版

這段旁白，配合著電影的畫面，我們可以看到，李莎的一家，是被作為富農(nóng)流放到西伯利亞的，但在小說原著里，根本沒有這樣的鋪墊。

2015版

恰恰相反，在小說里，當(dāng)城里的身世神秘的獵人，懷疑李莎的父親是“富農(nóng)”的時(shí)候，李莎的父親理直氣壯地給予了駁斥：

1972年版中的李莎

——“沒收富農(nóng)財(cái)產(chǎn)的時(shí)候，是不是也沒收了你的，伊凡·彼得洛維奇？”客人突然平靜地問了一句。

“憑什么把我當(dāng)富農(nóng)？”護(hù)林員嘆了一口氣，“我的全部財(cái)產(chǎn)——兩只赤手攥空拳，還有老婆跟女兒。他們把我當(dāng)富農(nóng)可沒什么好處。”——

后來，李莎對這位神秘的客人，再次陳述，她的父親當(dāng)過游擊隊(duì)員。

1972版中的李莎

小說里寫道：

——“您的父親很不謹(jǐn)慎。”

李莎急忙說：“他當(dāng)過紅色游擊隊(duì)員。”

“這我們清楚，”客人笑了一笑，站了起來，“好啦，領(lǐng)我去睡吧，李莎。”——

1972年版中的李莎

也就是說，原作里的李莎是一個(gè)根正苗紅的紅色游擊隊(duì)員的女兒，而到了2015年的電影里，李莎成了蘇維埃的敵人，深受國家政權(quán)的迫害。

在電影里的鏡頭渲染下，李莎在和平的年代里，也是死里逃生，卷進(jìn)了一場并不比她的和平年代里遭遇到的迫害更為苦難的戰(zhàn)爭。

2015版中的李莎

2015年版電影里的李莎，代表了一種控訴蘇聯(lián)國家政策的符碼，這樣的人設(shè)，注定使電影里的主題立意顯得尷尬而偏頗，原作與1972年版電影里的統(tǒng)一的背景設(shè)定，在2015年版電影里支離破碎，相互抵觸。

再看小說里行為古怪的嘉麗婭。

2015版中的嘉麗婭

在原著小說里，嘉麗婭是一個(gè)頗有深度的人物，她是一個(gè)孤兒，這種與眾不同的身世，導(dǎo)致她的性格相當(dāng)復(fù)雜，小說用了相當(dāng)多的篇幅，表現(xiàn)她在孤兒院里為了引起關(guān)注，煽風(fēng)點(diǎn)火，掀起波瀾，弄得人怨沸騰，被孤兒院早早地打發(fā)走，進(jìn)入社會。

這種深度的人物，在電影里表現(xiàn)出來是相當(dāng)困難的，1972年版電影中，沒有沿用小說里的描寫，而是構(gòu)想了一段嘉麗婭的夢幻場景，在這一段超現(xiàn)實(shí)的幻覺中，孤苦伶仃的嘉麗婭造夢出一個(gè)現(xiàn)代版的白馬王子，塞進(jìn)了白雪公主的童話框架中，演繹了一段以自我為中心的臆想幻劇。

1972版中的嘉麗婭

這也是1972年版五個(gè)女兵的閃回回憶中，唯一一個(gè)沒有真實(shí)還原她們經(jīng)歷的往昔情境。

1972年版正是生造了嘉麗婭的脆弱而受傷的內(nèi)心里的那一段女性的憧憬，才完美地匹合了小說里的借由準(zhǔn)尉之口道出的主題：“主要的是女人能夠生兒育女，傳宗接代，可是現(xiàn)在這根紗斷了。在人類這連綿不斷的棉線上，一根細(xì)小的紗被一刀割斷……”

1972版中的嘉麗婭

而在2015年版中，我們看到，電影里營造了一段陰森恐怖的畫面，嘉麗婭的父親與母親，相繼被身著制服的意有所指的一個(gè)集團(tuán)給帶走，而嘉麗婭就這樣被作為孤兒制造出來，這樣，嘉麗婭也成了和平年代制度的犧牲品，這樣，她與李莎一樣，成了控訴蘇聯(lián)體系的另一個(gè)符碼。

2015版中的嘉麗婭

而劇中的另外三個(gè)女兵，因?yàn)樗齻兊纳罱?jīng)歷，在小說里描寫得不留隙漏，找不到能夠潑污蘇聯(lián)體系的虛無主義話柄，所以，基本與原小說與及1972版框架相似。

2015版中的冉妮婭

1972版中的冉妮婭

盡管如此，我們注意一下，1972年版里對麗達(dá)、冉妮婭、索妮婭的和平生活描寫，更多地融入了蘇聯(lián)時(shí)代的主題訊息，相比之下，2015年版里，弱化了1972年版里的幸福生活的膠片造影，顯得平淡無味。

1972版中的麗達(dá)

這樣，2015年電影里，竭力強(qiáng)化蘇聯(lián)時(shí)代的負(fù)面效應(yīng)，使得戰(zhàn)前戰(zhàn)后，都是同樣的苦難輪回，因此，電影里的女兵們戰(zhàn)斗生涯，不過是她們苦難生活的一種延續(xù)，整個(gè)電影里把蘇聯(lián)時(shí)代的平靜生活一下子按到苦海之中，原作里的女兵生活的平常而簡樸的幸福味道，便被沖淡得一無所有，這樣電影里再竭力打造的抵抗外來侵略的英雄壯舉，便在失去了過往歲月的支撐下，變得空洞與虛無。

2015版中的索妮婭

1972版中的索妮婭

十年后的今天，沒有衛(wèi)國戰(zhàn)爭的俄羅斯影片再度引進(jìn)中國，但是，正在前蘇聯(lián)土地上上演的全景式“這里的黎明靜悄悄”式的戰(zhàn)爭，正在告訴我們，是否在這樣的時(shí)刻，還需要控訴一下蘇聯(lián)時(shí)代呢？