你最后一次見到郵差是在什么時(shí)候，在哪里？

在數(shù)字時(shí)代的浪潮中，郵差和信件逐漸成為了時(shí)光的遺跡。

那些曾依靠郵遞行業(yè)生活的人，他們又該何去何從呢？

《郵差的白夜》

8月4日 12:20即將播出

1

孤島的危機(jī)

《郵差的白夜》劇照

故事將我們帶到了俄羅斯北部的一個(gè)孤島村落，這里的生活仿佛已經(jīng)被時(shí)間遺忘。

《郵差的白夜》劇照

村莊中的家具和壁紙大多沉浸在綠色或藍(lán)色的調(diào)子中。居民們雖衣著簡陋，卻擁有如同島上山湖景色般明亮的綠色眼眸。

《郵差的白夜》劇照

影片的主人公——單身漢老廖卡，是島上唯一的郵差。

隨著年輕人的離去，廖卡成為了小島與外界溝通的唯一橋梁。善良卻孤獨(dú)的他樂于與鄰里閑聊，對每個(gè)家庭的情況了如指掌。

從郵局同事到便利店老板娘，從老兵到老酒鬼......所有人在這個(gè)風(fēng)景如畫的地方過著世外桃源般的慢節(jié)奏生活。

《郵差的白夜》截圖

單身漢郵差平日里最大的樂趣就是和村中的女士搭訕，三番五次邀請郵局同事去舞會(huì)。

《郵差的白夜》截圖

認(rèn)知衰退的老村民，收信時(shí)會(huì)和郵差聊聊天，日子倒也有些盼頭。

《郵差的白夜》截圖

鄰居老兵，難以忘懷身在越南的生活，認(rèn)為當(dāng)年的親身經(jīng)歷比所有電影都“精彩”。

然而，一些古怪的情緒正在慢慢侵襲這個(gè)村莊。

2

夢中的黑貓

在平靜的生活表象下，村民們飽受難以言說的痛苦，只有在醉酒后才能吐露心聲。

《郵差的白夜》截圖

情緒上的痛苦持續(xù)不斷，現(xiàn)實(shí)里看不到希望，活了半輩子后，村民對人生的意義產(chǎn)生了深深的懷疑。

《郵差的白夜》截圖

為了逃避現(xiàn)實(shí)和抵御嚴(yán)寒，俄羅斯每年有50萬人因酗酒而死，這種情況曾被描述為“人道主義災(zāi)難”。在電影拍攝的2014年，俄羅斯男性的平均壽命僅為64歲，四分之一的男性因酗酒在55歲前離世。醫(yī)學(xué)期刊《柳葉刀》曾發(fā)表研究表明，這種高死亡率源于他們對烈酒伏特加的鐘情。

高度白酒伏特加，可作為酒精用于傷口消毒，“戰(zhàn)斗民族”卻能直接把它當(dāng)水喝！戈?duì)柊蛦谭蛟?0年代頒布限酒令改善了這一情況，但蘇聯(lián)解體后又卷土重來。

有的村民在醉酒中離世，廖卡也曾因醉酒落水險(xiǎn)些喪命，這才讓他決定戒酒。

戒酒后，廖卡開始產(chǎn)生幻覺，一只黑貓總是在他恍神的時(shí)候出現(xiàn)。

《郵差的白夜》劇照

3

神秘女人，天真兒子

廖卡有個(gè)單戀多年的老同學(xué)伊麗娜，不知何時(shí)開始，她與一名神秘男子發(fā)生關(guān)系，并興致勃勃地決定搬遷到市區(qū)。這讓廖卡感到非常不安。

《郵差的白夜》截圖

伊麗娜是村里的執(zhí)法人員，她處事嚴(yán)厲、不受村民待見。

影片揭示了到市區(qū)去只是她的升遷夢，廖卡自知自己從不會(huì)在她的考慮范圍之內(nèi)。

《郵差的白夜》截圖

故事隱去了這個(gè)美麗女人的諸多細(xì)節(jié)，只知道在最后她的野心取得了成功。

作為全片唯一主動(dòng)改變?nèi)松慕巧?，在離開村莊前，她給平時(shí)愛搭不理的廖卡送上唯一一次深吻。

《郵差的白夜》劇照

對她來說，安全感大概不是發(fā)自人類本心的“愛”，而是能拿到去市區(qū)工作的機(jī)會(huì)。阻礙這個(gè)機(jī)會(huì)的一切障礙都要被掃清，她兒子也在哭鬧中被強(qiáng)行帶走。

高壓之下，人們改變了感知快樂的本能。

《郵差的白夜》劇照

伊麗娜有一個(gè)可愛的兒子蒂莫，他是片中難得讓人喘息片刻的存在。不管是在廢墟還是野外，蒂莫總是穿著與村莊格格不入的明艷色彩。

雖然郵差被伊麗娜嫌棄，但他和蒂莫關(guān)系非常好，兩人更像是一對父子。

郵差帶著蒂莫去他兒時(shí)的教室——如今只剩下殘?jiān)珨啾凇?/p>

幽暗的空鏡仿佛不斷摸索著前行，把我們帶到未竟之地的深處。村莊在這一刻仿佛被賦予了神性，那是一股在人類意識(shí)之外的不被約束的力量。

《郵差的白夜》截圖

4

真實(shí)與虛構(gòu)

本片導(dǎo)演是曾兩次獲得威尼斯國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演的安德烈·康查洛夫斯基，他曾參與編劇蘇聯(lián)電影大師安德烈·塔可夫斯基的《伊萬的童年》。

他在美蘇冷戰(zhàn)后期曾移居美國，作品常常聚焦于蘇聯(lián)底層人民的生活，并涉及社會(huì)變革。

安德烈·康查洛夫斯基導(dǎo)演作品

《西伯利亞之歌》

安德烈·康查洛夫斯基常在電影中以孩子作為意象，他們純真的一舉一動(dòng)中，隱藏著許多意味深長的細(xì)節(jié)。

《西伯利亞之歌》劇照

康查洛夫斯基強(qiáng)調(diào)了影片的現(xiàn)實(shí)感，除了伊麗娜，其他主要角色均由非職業(yè)演員扮演，他們是劇組花費(fèi)多年時(shí)間從北俄羅斯村莊的原住民中挑選出來的。那些和監(jiān)控探頭一樣的畫面和逼真的演技，讓觀眾難以分辨影片的真實(shí)性。

《郵差的白夜》截圖

值得一提的是，中國導(dǎo)演賈樟柯也常在作品中使用非職業(yè)演員。他的多部作品都像是模糊了真實(shí)與虛構(gòu)的“紀(jì)錄片”。

如2004年就地取材于北京“世界之窗”旅游區(qū)的《世界》，電影中大部分演員是景區(qū)工作人員。主演趙濤也有過和片中角色一模一樣的演出后臺(tái)經(jīng)歷，她表示拍攝的時(shí)候純粹是在做自己。

賈樟柯導(dǎo)演作品《世界》

中國第五代導(dǎo)演早期作品中也常常使用非職業(yè)演員，如張藝謀《一個(gè)都不能少》中的魏敏芝、陳凱歌《黃土地》中的劉強(qiáng)、田壯壯《盜馬賊》中的才項(xiàng)仁增。

和本片異曲同工的是，這些演員無需表演，就能融入粗糲的自然景觀，迸發(fā)出天人合一的強(qiáng)大的生命力，和導(dǎo)演構(gòu)建的影像空間一同代表了某一時(shí)期的真實(shí)。

5

火箭發(fā)射時(shí)

最后，郵差再次回到兒時(shí)校園的廢墟，耳邊響起當(dāng)年集體歡唱的歌曲。

《郵差的白夜》劇照

湖邊，在村民為了年金的數(shù)額討論不休的時(shí)候，遠(yuǎn)處的天空冉冉升起了代表國之重器的火箭。

《郵差的白夜》劇照

而此刻，郵差仍未找回他的馬達(dá)，黑貓也再次出現(xiàn)。

《郵差的白夜》劇照

結(jié)尾的村民大合照中，伊麗娜和兒子蒂莫并不在內(nèi)。

沒有了童心的孩子，未來是否又會(huì)在母親的期望之下，變成另一個(gè)象征國之重器的將軍呢？

《郵差的白夜》劇照

帷幕落下之時(shí)，電視節(jié)目的口號、人們興奮的情緒再一次充當(dāng)了播報(bào)的背景音。

如同《牯嶺街少年殺人事件》的結(jié)尾，個(gè)體的喜怒哀樂融入大眾之中，最終可能只剩下一串串整齊劃一的情緒符號，而失去了具體的情感和名字。

《牯嶺街少年殺人事件》劇照

就像這個(gè)家具和壁紙都是綠色或藍(lán)色的村莊，是否又會(huì)像郵差這個(gè)職業(yè)一般，在不遠(yuǎn)的將來，被遺忘在歷史的深處？

而那些曾經(jīng)鮮活的喜怒哀樂，或許也不會(huì)再被提起。

《郵差的白夜》劇照

至少，電影的存在能讓我們稍微看見和記得這樣的一群人。它就像廖卡從遙遠(yuǎn)的北方、從遙遠(yuǎn)的過去帶來的一個(gè)滿滿的郵包，讓我們見證了一個(gè)時(shí)代的背景、一個(gè)被遺忘的職業(yè)，以及那些曾經(jīng)鮮活的情感。

他們和身在遠(yuǎn)處的我們每個(gè)人一樣，真實(shí)地存在過。

《郵差的白夜》劇照

來源：鳳凰衛(wèi)視

編輯：福爾魔歌、Tea