7月11日，國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司發(fā)布管理提示，強調(diào)堅決杜絕極端“反智”“雷人”“離譜”的人設(shè)、劇情等傾向。

（一）

近年來，微短劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出良好的創(chuàng)作態(tài)勢，無論是橫屏微劇或是豎屏短劇均展現(xiàn)出向上向善向美的正能量表達和格調(diào)，這與廣電總局采取一系列舉措推動精品創(chuàng)作不無關(guān)系。

尤其是去年以來，廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司持續(xù)開展以“跟著微短劇去旅行”為代表的“微短劇+”系列創(chuàng)作計劃，引發(fā)全社會的創(chuàng)作熱潮，涌現(xiàn)出一大批精品之作。

這也正是管理提示中所談到的，“微短劇價值導向問題基本得到扭轉(zhuǎn)，品質(zhì)持續(xù)升級，行業(yè)持續(xù)繁榮，不僅為影視從業(yè)者提供了文藝創(chuàng)新的機遇，也使普通大眾創(chuàng)作者通過參與視聽文藝作品創(chuàng)作進行自我表達成為可能。”

管理提示同時指出，少數(shù)豎屏微劇制作機構(gòu)和播出平臺為所謂“爆款”打出怪招、險招，出現(xiàn)過度娛樂化的苗頭傾向。

而個別微劇甚至打著藝術(shù)想象的幌子，對現(xiàn)實生活和邏輯任性編織、隨意解構(gòu)，甚至兒戲化、幼稚化、反智化，影響微短劇行業(yè)共同努力樹立起來的良好形象。

嚴格來講，上述現(xiàn)象既是微短劇創(chuàng)作中的頑疾，又伴隨著嚴格管理背景下出現(xiàn)了新的表現(xiàn)形式，但無論如何偽裝或是包裝，其本質(zhì)仍然是缺乏基本的生活邏輯和科學邏輯。

對此，微短劇創(chuàng)作者應該有高度共識，那就是堅決杜絕極端反智、雷人、離譜的人設(shè)與劇情，不僅是對觀眾智力的基本尊重，更是文藝創(chuàng)作回歸生活本質(zhì)、重拾精神重量的必由之路。

真實，這一看似簡單的詞匯，實則是文藝創(chuàng)作不可撼動的靈魂與底線。

（二）

管理提示指出，藝術(shù)創(chuàng)作可以對現(xiàn)實形象進行主觀想象性建構(gòu)，但一定要建立在對生活基本真實和基本邏輯的尊重之上。

部分微短劇創(chuàng)作者錯誤地認為，微短劇之所以火，是因為劇情不斷反轉(zhuǎn)下充斥著所謂的“爽”和低俗內(nèi)容，從而導致從創(chuàng)作之初就將火熱的現(xiàn)實生活元素置于高閣，以憑空想象視為“創(chuàng)作”之源，將胡編亂造當作“破圈”之道，甚至將主流價值觀嚴重錯位和偽現(xiàn)實創(chuàng)作當做提供情緒出口的所謂技巧，這也是此次下發(fā)管理提示的核心要義。

“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。應當看到，眾多微短劇精品之作有著鮮明的現(xiàn)實性、人民性與時代性，現(xiàn)實主義創(chuàng)作成為一根貫穿始終的紅線，以表現(xiàn)時代、直面生活的現(xiàn)實主義精神，書寫著每一個歷史階段獨具特色的“中國故事”。

這些作品最為鮮明的特點，就是既關(guān)注人民群眾需求，又體現(xiàn)現(xiàn)實關(guān)懷，既堅守主流價值，又傳播主流文化，其根本在于給予觀眾更多美好與希望和主流價值表達。

比如，由成都光與光年文化傳媒有限公司、北京十月初五影視傳媒有限公司出品的微短劇《家里家外》，以家庭為核心單位，通過講述一個重組家庭的故事展現(xiàn)了家庭的力量與美好。該劇沒有重生、沒有狗血、沒有復仇，雖是講二婚故事，卻通過細膩入微的描寫和生動的表演，讓觀眾在觀劇過程中感受到了人物的真實和立體。可以說，該劇是從單純追求“情緒爽感”向深度“價值共鳴”轉(zhuǎn)型的成功范例。

再如，微短劇《我的歸途有風》將非遺美食文化、地域文化融入主人公的慢生活，不僅延續(xù)了IP的生命力，更帶動了地方文旅消費；《一夢枕星河》《你的島嶼已抵達》《心靈奇旅》《飛揚的青春》等精品微短劇相繼播出，同樣帶給觀眾更多關(guān)于傳統(tǒng)文化、愛情、創(chuàng)業(yè)等現(xiàn)實話題的思考。

由此可見，現(xiàn)實觀照是微短劇創(chuàng)作的最根本要求。

（三）

管理提示要求，為維護微短劇良好生態(tài)，促進行業(yè)行穩(wěn)致遠，各級廣電管理部門要落實監(jiān)督責任，微短劇行業(yè)市場主體要落實播出、制作、宣發(fā)的主體責任，堅決守住藝術(shù)創(chuàng)作底線，堅決杜絕極端“反智”“雷人”“離譜”的人設(shè)、劇情等。

回望中外文藝史上的經(jīng)典之作，無不扎根于生活的沃土。《紅樓夢》將清代貴族家庭的日常生活細節(jié)觀察入微地呈現(xiàn)出來；《人間喜劇》源于對巴黎社會各階層生活的長期浸淫與思考；魯迅筆下的阿Q之所以具有永恒的藝術(shù)魅力，正因這個形象凝聚了中國國民性的某些真實側(cè)面。

這些作品之所以經(jīng)典，恰恰因為它們拒絕雷人與離譜，而是以嚴謹?shù)膽B(tài)度對待生活真實。當文藝創(chuàng)作者背離這一原則，試圖用"雷人"劇情博取眼球時，不僅背叛了藝術(shù)規(guī)律，更切斷了作品與觀眾之間的精神紐帶。

“反智”“雷人”“離譜”的劇情設(shè)計，甚至為追求話題效應，不惜編造違背基本生活常識、科學原理和社會倫理的情節(jié)，這種創(chuàng)作傾向不僅消解了文藝作品的思想深度，更在潛移默化中侵蝕著公眾的理性思維能力。

重建文藝創(chuàng)作的真實性原則，需要創(chuàng)作者具備基本的文化自覺與社會責任感。創(chuàng)作者應當走出象牙塔，走出憑空想象的空間，深入生活、觀察生活、思考生活，從平凡中發(fā)現(xiàn)不平凡，從真實中提煉藝術(shù)。

真實是藝術(shù)的生命線，也是文藝作品打動人心、啟迪思想的基礎(chǔ)，人類文明史上那些真正偉大的作品，無一不是對生活真實的深刻反映與藝術(shù)升華。在當今時代，我們比任何時候都更需要回歸真實、尊重真實、表現(xiàn)真實。

觀眾或許會被一時的“雷人”劇情吸引，但唯有真實才能贏得持久的掌聲；市場或許會為獵奇內(nèi)容短暫買單，但唯有真誠才能創(chuàng)造永恒的價值。

這也正是管理提示中所談到的，“要持續(xù)激活大眾創(chuàng)造創(chuàng)新能力，開辟專門頻道發(fā)現(xiàn)和推薦來自端原生等渠道的優(yōu)質(zhì)微短劇，拓寬微短劇題材類型，優(yōu)化平臺算法，形成百花齊放、豐富多彩的良好局面。”

有著思想深度和現(xiàn)實廣度的微短劇，同樣可以成為照亮人心的明燈，而非迷惑思想的迷霧，微短劇精品創(chuàng)作正當時。

（“廣電視界”微信公號）