德基藝術(shù)博物館自開(kāi)館以來(lái)便實(shí)施常態(tài)化夜間開(kāi)放模式，2024年至今，更是每日開(kāi)館時(shí)間延長(zhǎng)至夜間24點(diǎn)，成為“全球唯一開(kāi)到0點(diǎn)的博物館”。與諸多博物館在特定節(jié)假日的“延時(shí)開(kāi)放”或“夜場(chǎng)活動(dòng)”不同，德基藝術(shù)博物館每天都開(kāi)放至深夜0點(diǎn)且全年無(wú)休，不僅是全球唯一常態(tài)化的“0點(diǎn)博物館”，更是全球開(kāi)放時(shí)間最長(zhǎng)的博物館。

當(dāng)前館內(nèi)三場(chǎng)大展正在展出。

“金陵圖數(shù)字藝術(shù)展”復(fù)活傳奇古畫(huà)《金陵圖》，全球首創(chuàng)“人物入畫(huà)、實(shí)時(shí)跟隨”的互動(dòng)觀展模式，觀眾可“穿越入畫(huà)”，置身繁華的金陵街市，結(jié)識(shí)上士高賓、對(duì)話商賈攤販，與533個(gè)熱情好客的“畫(huà)中人”親密交流與趣味互動(dòng)，閱覽古都南京輝煌燦爛的人文景觀。當(dāng)前，展覽已經(jīng)面向公眾免費(fèi)開(kāi)放（穿越入畫(huà)體驗(yàn)需另外租借手環(huán)）。“先看金陵圖，再逛南京城”成為打開(kāi)南京這座城市的獨(dú)特密碼。

重磅大展“動(dòng)靜無(wú)盡：花卉靜物三百年”，由國(guó)際權(quán)威學(xué)者喬金·畢沙羅教授領(lǐng)銜策展，以館藏珍品為核心，首次系統(tǒng)性重構(gòu)花卉靜物畫(huà)的藝術(shù)史敘事。集結(jié)莫奈、塞尚、畢加索、蒙德里安、安迪·沃霍爾、草間彌生等西方大師，與常玉、吳冠中、趙無(wú)極等中國(guó)留洋藝術(shù)巨匠100多件力作，講述跨越300年的東西方藝術(shù)史，被譽(yù)為“近三十年最具影響力的花卉主題藝術(shù)作品展”。

數(shù)字藝術(shù)家Beeple的全球首場(chǎng)個(gè)展“Beeple：來(lái)自人造未來(lái)的故事”，由國(guó)際知名策展人漢斯-烏爾里希·奧布里斯特（Hans Ulrich Obrist）作為展覽的藝術(shù)顧問(wèn)。展覽通過(guò)回溯Beeple創(chuàng)作生涯，一次性呈現(xiàn)全球最貴數(shù)字藝術(shù)家Beeple包含《每一天》《S.2122》在內(nèi)的所有里程碑式作品，以及Beeple為展覽特別創(chuàng)作、全球首發(fā)的動(dòng)態(tài)雕塑《指數(shù)生長(zhǎng)》和《B.2124》，開(kāi)啟一場(chǎng)跨越虛擬與現(xiàn)實(shí)的數(shù)字巡游。

展廳之外，德基藝術(shù)博物館的公共藝術(shù)項(xiàng)目，正在打破博物館的空間限制，與更加廣闊的觀眾展開(kāi)最直接的聯(lián)結(jié)。國(guó)際知名新媒體藝術(shù)家雷菲克·安納多爾（Refik Anadol）的代表作品“量子記憶概率”，作為公共藝術(shù)項(xiàng)目「記憶的轉(zhuǎn)化之力」一部分，藝術(shù)家通過(guò)谷歌人工智能算法，將2億張自然景觀圖像變換成一段絢爛流動(dòng)的新媒體影像，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入由人工智能所帶來(lái)的藝術(shù)奇觀中。而在博物館的另一邊，奈良美智的兩件大型裝置《然而并非一切（綠屋）》和《然而并非一切（橘屋）》分別以6.7米和4.7米的高度佇立在博物館公區(qū)正中央，一層層綠色和橘色的瓦片在光束的渲染下呈現(xiàn)出漸變的色澤，敞開(kāi)的窗戶與房門似乎在歡迎進(jìn)入奈良美智筆下那些孩童的專屬私密空間。

坐落于南京這座繁華城市的中心地帶，德基藝術(shù)博物館正在通過(guò)這種持續(xù)夜間開(kāi)放的方式，致力于將逛博物館融入到人們的生活習(xí)慣中，鼓勵(lì)著更多人將探索藝術(shù)的腳步融入日常生活中。

（中國(guó)日?qǐng)?bào)江蘇記者站 蒼微）