為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，由中國藝術研究院主辦、中國藝術研究院藝術與文獻館承辦的“烽火藝魂——中國藝術研究院抗戰文藝典藏展”正在中國藝術研究院舉辦。

展覽遴選了中國藝術研究院館藏抗戰相關藝術品140余件，策劃了“戰歌震山河”“蘭臺唱金戈”“刀筆礪豐碑”三個展區，呈現抗戰時期音樂、戲曲與美術領域的珍貴文獻和藝術創作。

展覽現場

“延安稿”與“莫斯科稿”，見證《黃河大合唱》的創作過程

其中，“戰歌震山河”展區展出被列入《中國檔案文獻遺產名錄》的《黃河大合唱》“延安稿”和“莫斯科稿”，冼星海日記和他使用過的鋼筆、小提琴、鋼琴，以及聶耳《揚子江的暴風雨》手稿和鄭律成《八路軍進行曲》、任光《漁光曲》的錄音資料等。展覽中的田漢、任光、聶耳等先驅的作品，同樣飽含鮮明的時代精神與革命激情，從“大后方”的《秋子》到根據地的抗日救亡歌曲，每一個音符都跳躍著希望。

中國藝術研究院也詳細介紹了《黃河大合唱》創作背后的故事——1938年，應延安魯藝師生的盛邀，冼星海前往延安，擔任魯藝音樂系主任。延安的革命精神和氛圍極大地激發了冼星海的創作熱情。

1939年3月，冼星海讀到好友光未然在病床上口述完成的四百余行以母親河——黃河為描寫對象的長篇詩作，巨大的思想沖擊和強烈的精神共鳴，促使冼星海迸發出豐富的創作靈感，僅用六天六夜的時間便創作完成了大合唱《黃河吟》的全部音樂部分。之后，他與詞作者光未然進一步交換思想和看法，最終決定將這部作品從《黃河吟》更名為《黃河大合唱》。

在眾多《黃河大合唱》版本中，有兩個版本是由冼星海親自完成，并且都留下了珍貴手稿。第一個就是1939年冼星海在延安創作完成的初稿，后被稱為“延安稿”。第二個則是1941年冼星海在蘇聯期間重新配器修訂的大型管弦樂隊總譜，后被稱為“莫斯科稿”。展覽中展出的兩份手稿是最原始的稿本，也是目前僅存的冼星?！饵S河大合唱》手稿，現收藏于中國藝術研究院。

這兩個手稿版本都保存了《黃河大合唱》這部偉大音樂作品創作時的原始面貌及其修改過程，是研究冼星海及其音樂創作最寶貴的第一手資料。

《黃河大合唱》（延安稿）內頁

《黃河大合唱》莫斯科稿內頁

《黃河大合唱》莫斯科稿 封面

《抗金兵》《生死恨》，梅蘭芳蓄須明志

“蘭臺唱金戈”展區聚焦梅蘭芳“蓄須明志”的錚錚風骨，展出了20世紀30年代中期梅蘭芳錄制的《生死恨》《抗金兵》唱片，以及一系列抗戰期間的演劇文獻實物。

抗日戰爭早期，梅蘭芳帶領戲班賑災義演，上演兩出古裝新戲《抗金兵》《生死恨》。隨著抗日戰爭的全面爆發，梅蘭芳蓄須明志，暫別演出舞臺，拒絕為淪陷區的統治者表演，直至1945年抗戰勝利，才重新登臺。戲曲于梅蘭芳而言，不僅是謀生的手段，更是關涉他精神歸宿的信仰。

梅蘭芳初校的《抗金兵》劇本整理本與1935年勝利公司出版的《抗金兵》唱片在展覽中展示。九一八事變后，憂國憂民的梅蘭芳創編京劇《抗金兵》，以南宋名將韓世忠、梁紅玉抗擊金兵的故事激發民眾抗戰熱情。該劇于1933年首演于上海天蟾舞臺，正值一·二八淞滬抗戰發生不久，引發強烈社會反響。展覽還呈現了梅蘭芳改編自明代傳奇的另一部京劇《生死恨》的劇本、提綱及唱片，聚焦夫妻陷敵、家國破碎的悲劇，以此喚醒國人。

在“一·二八”淞滬抗戰期間，戲劇藝術家們不僅為抗戰籌集資金，還通過戲劇活動表達對抗日將士的支持。展覽中展示的1932年2月29日第一舞臺的戲單，就是慰勞抗日將士舉辦籌款義務夜戲的證明。

中和戲院一九三一年七月一日戲單

延安魯藝木刻定格壯烈的抗戰情景

“刀筆礪豐碑”展區呈現了沃渣、力群、彥涵等延安魯藝木刻工作者對“為社會而藝術”文藝理念的踐行，真實記錄了軍民抗戰的壯烈情景以及充滿希望的邊區生活。

展覽的第三部分著重呈現了延安魯藝木刻工作者們的作品，在延安魯藝學習工作時，木刻版畫家胡一川就提出：要建立一支木刻輕騎隊，“馳騁到各個角落、各個階層里，使木刻變為抗戰的刀槍和爭取抗戰的最后勝利，建立獨立自由幸福的新中國的指路碑”。為了使魯藝木刻更好地發揮傳播革命思想，鼓舞革命熱情的功能，1938年，魯藝木刻工作團在延安成立，胡一川任團長，根據地木刻逐漸成為有組織、有計劃、有凝聚力的一股大眾化藝術力量。

一幅畫定格一個瞬間，七個人展現軍民團結的深情，這是木刻版畫《當敵人搜山的時候》中所描繪的場景。在晉冀豫根據地前線參戰時，魯藝木刻家彥涵用刻刀記錄下了這一瞬間。黑白的強烈對比，更是將作品的戰斗性發揮到極致。

《當敵人搜山的時候》

版畫藝術家王琦以畫筆為武器，以木刻為刀槍，站在新興木刻發展創作的前列記錄、描繪著忠實無畏的革命文藝戰士。展覽展出了王琦《不忘此仇》組畫系列作品。此外，那一代的版畫藝術家們也積極投入到社會運動中，王琦還編輯、創辦文藝刊物，籌辦各種木刻展覽活動，在團結版畫界力量、擴大木刻的宣傳影響方面發揮了重要作用。

《不忘此仇》組畫

采訪中，中國藝術研究院院長周慶富介紹，中國藝術研究院自創建伊始便匯聚了王曼碩、馬彥祥、王朝聞、張庚、葛一虹、朱丹、蘇一平、江有生、賀敬之、馬可等一大批具有延安魯藝背景的藝術家和學者。同時，中國藝術研究院在傳承延安魯藝精神的基礎上，持續積累并整理了一批極具歷史價值的紅色藝術文獻與作品，它們不僅記錄了歷史的烽火歲月，更生動地展現了藝術家們以文藝為武器的戰斗精神。的