眾所周知，西方曾有過一個大量偽造古代文物的階段，基本集中在17世紀(jì)到20世紀(jì)初，當(dāng)時整個考古學(xué)界由于當(dāng)時科技檢測水平不足（C14 的應(yīng)用要在20世紀(jì)中葉），大量偽造文物無法鑒定，導(dǎo)致當(dāng)時整個西方上至貴族、下至文物販子，以偽造文物換取大量金錢。除了古希臘古羅馬時期的大量偽造文物，包括西亞和埃及同樣無可幸免。

文藝復(fù)興 后期的意大利學(xué)者吉恩·哈爾端 揭露：“幾乎所有的西方古典作品都是中世紀(jì)偽造的”。

美國藝術(shù)家兼哲學(xué)家喬納森·濟(jì)慈說：“沒有一個雕塑是古希臘原作。”

讓·哈爾端 （Jean Hardouin, 法國古文獻(xiàn)學(xué)家、圖書館館長（1664—1729年））宣稱：“絕大部分所謂的古典希臘和羅馬的藝術(shù)、錢幣和書寫歷史（文獻(xiàn)）都是偽造的（the vast majority of classical Greek and Roman art, coins, and written histories were outright fabrications）。柏拉圖和亞里士多德的著作是真的嗎？奧古斯丁的《懺悔錄》是真的嗎？希伯來語《舊約》是真的嗎？全是假貨（All fakes）！”

紐約時報2001年3月18日發(fā)表彼得·蘭德斯曼的文章：《贗品的危機(jī)：保羅蓋帝的假貨》（A Crisis of Fakes: The Getty Forgeries），披露美國第一流博物館——洛杉磯保羅蓋帝博物館 和紐約大都市博物館——“都充斥了各種假的歷史和史前的文物”。

約翰·霍普金斯大學(xué) 教授、近東研究專家，克里斯托弗·羅爾斯頓寫道：“應(yīng)該說明的是，從古代到現(xiàn)代，偽造有著一個很長的歷史。在過去的許多世紀(jì)中，偽造已經(jīng)騙到了不少的頂級學(xué)者；因而，杜撰的資料已經(jīng)構(gòu)成各個階段的歷史記錄的相當(dāng)部分。同樣，我認(rèn)為，19世紀(jì)、20世紀(jì)和21世紀(jì)的偽造也都變成了歷史記錄的部分”。

藝術(shù)史家保羅·克拉多克 概述道：“在西方藝術(shù)中，復(fù)制雕塑已有很長的歷史。我們所知的最偉大的希臘雕塑家的作品，大多數(shù)只是羅馬時期的贗品。在文藝復(fù)興階段，“古典雕塑”被追求、被收集，也就自然被假冒、被偽造。而后的數(shù)世紀(jì)，亦是羨慕古代雕塑，方興未艾。在意大利形成雕塑家的工廠車間，批量生產(chǎn)，恢復(fù)和杜撰古代藝術(shù)；以迎合愈益擴(kuò)張的市場，例如歐洲貴族去意大利旅游的主要目的是尋求古董。進(jìn)而到19世紀(jì)，世界各地博物館拓展公共場收集，渴望獲得古代雕塑；意大利自然成為主要來源：真的、假的、拼湊的和偽造的。那兒似乎有無數(shù)的建模與工匠，他們浸淫著“藝術(shù)古風(fēng)”。多方配合生產(chǎn)出極難識破的假貨或偽品。18—19世紀(jì)，所有的雕刻和繪畫以及裝飾藝術(shù)幾近惟妙惟肖、美輪美奐。諸如梅耶爾（Meyer）所說：“毋庸置疑，意大利已成為首屈一指的偽造藝術(shù)的‘世界工廠’”（Italy, without question has been the world's premier fake factory），例如雕塑家多塞納（Alceo Dossena）的偽作騙到了一些世界頂級的博物館。

霍溫（曾是紐約大都市博物館館長）斷言：“大多數(shù)的所謂古代文物都是處心積慮的偽品?！?/p>

法國學(xué)者讓·雅克·菲克特指出：‘’在大部分的難以置信的假埃及藝術(shù)奧秘的背后，講述一個鮮活、懸疑和良好文檔的道理。埃及學(xué)與造假者之間的勢均力敵的戰(zhàn)爭已進(jìn)行了一個多世紀(jì)后了。在19世紀(jì)和20世紀(jì)初，假貨聚集，滋蔓難圖。（一些）進(jìn)入羅浮宮、（紐約）大都會博物館和大英博物館‘’。

紐約大學(xué)教授D. T.波茨指出：‘’在19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，學(xué)術(shù)方面開始注意到古代近東文物的偽造問題，但很快不了了之。最早討論。涉及希伯來和基督教文獻(xiàn)?，F(xiàn)在，相對很少的考古學(xué)出版物提及造假的事，通常是忽略；因?yàn)橐恍W(xué)者為了維護(hù)自身和同行，故意壓制討論。偽造的近東古董成千上萬地被創(chuàng)造出來‘’。

關(guān)于“特洛伊城”，英國羅漢普頓大學(xué)教授伊恩·海伍德發(fā)表文章《考古偽造第一人》，其中寫道：”18世紀(jì)目睹了文字偽造者們虛構(gòu)歷史的事，但那時還不存在考古造假，因?yàn)樵搶W(xué)科尚未成為文化活動的中心。作為有形方式的虛構(gòu)歷史，考古偽造發(fā)生在19世紀(jì)，最著名的是海因里希·施里曼在1873發(fā)現(xiàn)《荷馬史詩》中的特洛伊。不僅施里曼所發(fā)現(xiàn)的傳說中的城市，全是謊言；而且最近透露，施里曼發(fā)現(xiàn)寶庫這件事成了世界性的騙局。施里曼曾受到文明世界的推崇。他為了獲得普遍認(rèn)可而濫用權(quán)力。他做發(fā)現(xiàn)之夢，希望得到每一個考古學(xué)家都要尋找的東西。人們曾經(jīng)以為施里曼真得把荷馬傳奇變成了現(xiàn)實(shí)。一個最近（近代早期）才被發(fā)明的虛擬化身——荷馬，還要把它變成我們（西方）社會進(jìn)化的祖先，真實(shí)諷刺！“

關(guān)于“米諾斯文明”，加利福尼亞圣迭戈大學(xué)教授卡西·格爾寫道：“神話般的想象投射到了歷史編篡和考古發(fā)掘上。19、20世紀(jì)之交，英國考古學(xué)家埃文斯（Arthur Evans）在距離希臘不遠(yuǎn)的地中海里的克里特島克，發(fā)掘遺址、發(fā)現(xiàn)奇跡，從而使已被埋沒的“古老文明”重見天日。埃文斯將它命名為“米諾斯文明”（Minoan civilization），這座建筑群也被他稱為“米諾斯的宮殿”，今天叫做“克諾索斯宮殿”。然而實(shí)際是怎樣呢？這全然是發(fā)揮了現(xiàn)代主義的想象力，改建、改造出來的怪物！“史前的圖景不僅因‘證據(jù)’而變得可知，而且纏繞著現(xiàn)代和將來。帶著龐大和夸張的重建，公然偽造，發(fā)明傳統(tǒng)，虛假記憶（extravagant reconstructions, outright forgeries, invented traditions, and false memories）?！?/p>

歐美各國的博物館中的具有代表性的文物，誰能夠證明是真的呢？

藝術(shù)史家肯尼斯·拉帕廷揭露，展示紐約大都市博物館的、表現(xiàn)公元前12世紀(jì)至公元前1世紀(jì)意大利“伊特魯里亞文明”的武士文物，被查明是假的。

洛杉磯保羅·蓋蒂博物館的公元前6世紀(jì)希臘男子雕像和許多其他古代文物，都是偽造的。該館所收藏的藝術(shù)品，“總的來說是令人失望的”。保羅·蓋蒂博物館館長表示，庫羅斯（假的希臘藝術(shù)品）反映了整個古代藝術(shù)領(lǐng)域的問題（the kouros represent a problem for the whole field of ancient art）。

沒有人見過一件“真正的古希臘雕像原件”；‘’古希臘雕像‘’模特全部是德國人種而非古希臘人種；‘’古希臘雕像‘’許多并非大理石雕刻，而是科德石澆筑的。

1.盧浮宮里的古希臘雕像，全部是“沒有原件的贗品”。

2.所有古希臘雕塑，人物原型都是日耳曼人種，而非地中海人種（古希臘人種）。

3.西方偽造古希臘大理石雕像由來已久，絕大多數(shù)是中世紀(jì)用科德石澆筑而非公元前大理石雕刻的。

1.在NHK記者采訪盧浮宮博物館館長的視頻（《盧浮宮》第33分43秒以后的對話）中，盧浮宮博物館館館長道出真相：“在盧浮宮中被展示的所謂的“古希臘”雕塑，大多數(shù)（事實(shí)上全部）都是沒有原作存在的贗品”。

記者采訪法國盧浮宮博物館這位館長，館長說到“希臘古典藝術(shù)的真正典范”——

　　記者感到疑惑，問館長——為什么你要稱之為“真正的？”

　　記者跟不明真相的廣大觀眾一樣，以為盧浮宮的古希臘雕塑都是“真品”——

　　館長道出真相——其實(shí)這里有相當(dāng)一部分雕像并非真品！

　　這話令記者驚訝地陷入沉思——那么它們是仿制品？

　并非希臘人的原作？

　——那么，它們是假的偽品？

　　但是館長不喜歡這個詞，強(qiáng)調(diào)它們不是假的，只是仿造品——

　　于是記者追問——那么原作，真品在哪里？

　　館長尷尬地打岔了——對這個我并不介意！

　　館長說——其實(shí)，我也不知道真品在哪兒

　　——也許它們歷盡劫難，已經(jīng)被破壞、不存在了

　甚至19世紀(jì)發(fā)現(xiàn)的唯一一件古希臘古羅馬時期的作品，

　　館長承認(rèn)說——那也是一件對希臘或者羅馬作品的復(fù)制品。

　館長竟然說：陳列這些假貨是為了“更好地詮釋原創(chuàng)者的意圖”。

　每個雕塑都值得懷疑——“法國盧浮宮館藏的希臘古典藝術(shù)珍品最大的特點(diǎn)，就是沒有一件文物是有明確出處的，都是來歷不明的。據(jù)說都是在文藝復(fù)興以后的近代，大約相當(dāng)于中國的清朝中后期發(fā)現(xiàn)的；而且所有文物都是單獨(dú)發(fā)現(xiàn)的，沒有明確的發(fā)現(xiàn)時間和地點(diǎn)的。也就是說，你別想考證它的真?zhèn)?，你就聽我說吧。咋說咋是。所有文物都缺乏相關(guān)考古證據(jù)支持，年代都是想當(dāng)然的，是純推測的。

　　看一下盧浮宮希臘文物的標(biāo)簽說明：

　　例1、發(fā)現(xiàn)于×××，可能發(fā)現(xiàn)于×××，疑發(fā)現(xiàn)于×××。

　　——沒有明確發(fā)現(xiàn)時間和發(fā)現(xiàn)地點(diǎn)，或雖有發(fā)現(xiàn)地點(diǎn)，但不精確。另外，使用“發(fā)現(xiàn)”這一詞也很奇怪，很耐人尋味。

　　例2、約公元前×××年，發(fā)現(xiàn)于17××年或18××年，18××年或19××年入藏（有時還要加個×××年仿制）。

　　——這些文物好像都是從天上掉下來的。但是，一個孤零零出現(xiàn)的作品，又如何能知道是×××年制作、何時仿制，進(jìn)而得出約公元前×××年的推測？怪哉。

　　盧浮宮所謂的古希臘文物，有一個共同特點(diǎn)：

　　第一、文物基本都不是原作，都是仿制品，復(fù)制品。

　　第二、這些文物集中被“發(fā)現(xiàn)”于19世紀(jì)——20世紀(jì)頭二十年這一百多年里。注意是“發(fā)現(xiàn)”，而不是“出土”。

2.這些雕塑人物的原型模特都是金發(fā)飄飄的北歐日耳曼人種，然而真正的古希臘人種（包括現(xiàn)代希臘人）——地中海人種，并非如雕塑中的人物。希臘學(xué)者 Nikos Dimou說：“18世紀(jì)的溫克爾曼認(rèn)定古希臘“生活著漂亮、高大、金發(fā)、聰明的人民，是完美人類的代表”。從某種意義上說，就是根據(jù)溫克爾曼之觀點(diǎn)而造出了古希臘人（黑發(fā)黑眼珠橄欖色皮膚）的形象”。

3.西方偽造古希臘雕像的歷史由來已久。主流學(xué)界對偽造古代雕塑閉口不言，但是其中也曝光過不少偽造古代雕塑的丑聞。

20005年，美國哥倫比亞大學(xué)講師卡特森就曾指控米開朗琪羅 的古代雕刻“拉奧孔 ”是造假的，這是西方發(fā)現(xiàn)的第一尊古希臘的雕塑，而所有的西方古希臘雕塑都是在米開朗琪羅之后才發(fā)現(xiàn)的。

2009年，一名瑞士的藝術(shù)家曾指控古埃及的雕塑，納芙蒂蒂是假貨，而這尊雕塑曾為被稱為是德國的蒙娜麗莎。

意大利的天才造假雕塑家多塞納曾偽造了許多的古希臘古代雕塑，賣給了西方最著名的大博物館，盧浮宮館長曾接受記者采訪時承認(rèn)，盧浮宮里的古希臘雕刻都是贗品，至于真品在哪里，沒有人知道。

一個笑話：

有媒體報道，世界上最不受歡迎的游客是美國人。有一個美國游客掰斷了羅浮宮圣母像的手指，結(jié)果發(fā)現(xiàn)里面居然有鋼筋。