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| 小鯉

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還記得陳列館里那句“不要回頭，一直往前走”嗎？

有多少人真正理解其中的分量，月底《731》電影引發的爭議，有人拼命想讓我們記住歷史，有人卻巴不得我們快點忘記。

這片子從籌備到殺青花了好幾年，導演說要最大限度還原歷史真相，可預告片剛放出來就有不少人反應有很大，評論區里吵得不可開交。

導演選擇在暑期檔上映，可能初心也是想讓更多的小孩子觀看，想讓更多的小孩子不忘記歷史，知道我們這樣的生活來之不易。

有人說這片子太血腥會嚇壞孩子，有人說歷史都過去了老提它干啥，還有人直接喊話要求禁映。

有意思的是，同樣講歷史的《志愿軍》系列當初可沒這么大動靜，為什么輪到《731》就變成抵制不斷了？

看看那些反對的聲音，核心就一個意思，別放出來，看了難受，太殘忍了，小孩子看了害怕。

要知道這部電影央媒都有宣傳，甚至央視也發過，能被央視親自宣傳，說明這部電影本身沒什么問題，那些害怕上映的人，也不知道到底在害怕什么。

況且，歷史從來就不是很平整的，731部隊干的那些事，比電影能表現的畫面會殘忍百倍。

他們把活人叫馬路大，意思是沒生命的木頭，凍傷實驗只是開胃菜，解剖、細菌戰、母子實驗等等。

這些人行徑在東北黑土地上持續了整整十幾年，更惡心的是，戰敗后這幫惡魔多數逍遙法外，回日本安度晚年，還妄想一把火燒光證據。

現在他們的后代在教科書里把這段歷史改的什么，我們這邊倒有人幫著洗地，說什么"要著眼未來"。

有人說孩子承受不了這種畫面，可南京大屠殺是我們來時的路，不容忘記。

那些在731遺址前比剪刀手拍照的年輕人，那些在抗戰紀念日穿和服招搖過市的網紅，不正是教育缺位的后果嗎？

真正的脆弱，是把下一代養成溫室花朵，連直面歷史的勇氣都沒有。

不知道從什么時候開始，講英雄主義的戰爭片大受歡迎，揭露黑暗歷史的反而遭抵制。

就像《以法之名》這類劇，大家愛看正義戰勝邪惡的爽快，卻不愿面對司法改革過程中的陣痛。

但歷史從來不是非黑即白的童話，731部隊用實驗研發的細菌武器，后來被用來殺害更多人，這個因果不拍出來，很多人可能都不懂什么叫“落后就要挨打”。

抵制這些人，到底在怕什么？是怕孩子承受不了真相，還是怕自己沒法回答他們天真的追問？

不光《731》，還有一部抗戰大片，也是非常讓人生氣，同樣是抗日大片，很多央媒也都宣發過，也是選擇在暑期檔，這兩天就會上映。

《南京照相館》也是一部后勁十足的作品，點映票房破6000萬，排片不多卻場場爆滿，很多觀眾哭著離場。

這部講述南京大屠殺期間照相館小人物冒險保存日軍罪證的電影，用普通人視角撕開歷史傷口，每一個鏡頭都在表達，我們該如何記住這段歷史？

影片最狠的不是血腥場面，而是那些克制的細節，王驍演的老金從躲在地窖的慫包變成冒死沖洗照片的硬漢，轉變自然得讓人心疼。

劉昊然飾演的郵差阿昌編號，這個數字后來成為南京大屠殺國家公祭日的日期，導演申奧的伏筆埋得無聲卻致命。

當銀幕上出現日軍笑著站在尸體旁的照片時，全場觀眾都在倒吸冷氣，這些真實歷史影像被故事線串起來，比任何說教都更有力。

有觀眾連看好幾遍，每次都能發現新細節，比如照相館暗房里逐漸顯影的照片，其實是按真實歷史事件時間線排列的。

高葉飾演的龍套演員唱戲時眼神變化，暗示著她從妥協到反抗的心理轉折，這些精心設計讓影片非常有水平，不同于以往同類題材的宏大敘事。

題材沉重影響二刷率，暑期檔合家歡觀眾占比高，還有人對歷史片存在說教刻板印象。

還有一部分抵制說不看的原因，還是因為覺得這種題材的電影，一直都在拿出來反復拍，過于消耗情懷。

可看著銀幕上那些根據真實照片還原的場景，你會明白這部電影賣的不僅是故事，更是一代人的記憶責任，這不是消費歷史，是搶救記憶。

真正讓影片破圈的是它講歷史的方式，沒有英雄主義的沖鋒陷陣，只有小人物在絕境中的選擇。

老金們開始只想活命，卻在沖洗照片過程中覺醒，有些事比活著更重要，這種敘事聰明在哪？

它讓觀眾代入的不是歷史課本里的數字，而是如果我在場會怎么做的切身之痛。

當阿昌為多救一個人錯過逃生列車，當龍套演員用通行證換相機膠卷，這些虛構人物的選擇反而比紀錄片更真實地傳遞了歷史溫度。

影片中大部分的情節都有真實原型，包括用背景布假裝旅游的細節，都是非常大程度的還原。

那些質疑商業片是否該碰觸民族傷痛，更多人反駁如果連自己人都不記錄，難道等篡改歷史的人來寫？

當老金拉下幕布展現萬里長城時，我們突然懂了，有些墻必須存在，不是為了阻隔，而是為了讓后人記得門曾經被打破過。

影片最后那個定格鏡頭里，林毓秀按下快門咔嚓聲，其實是歷史對今天的叩門聲。

銀幕上重現那些血淋淋的實驗場景時，該羞愧的是施暴者的后代，還是對歷史一無所知的我們？

不要回頭是讓我們向前看，但前提是得先看清來時的路，如果連自己民族的傷痛都不敢直視，我們拿什么教育孩子挺直脊梁？