周思聰

周思聰（1939～1996），中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席，中國(guó)著名女畫(huà)家。天津市寧河縣人。

1955 年考入中央美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)，1958 年考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，曾得到李可染、蔣兆和、葉淺予、劉凌倉(cāng)、李苦禪、郭味蕖等諸位名師指點(diǎn)，1963年畢業(yè)后分配到北京中國(guó)畫(huà)院（今北京畫(huà)院），為北京畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

周思聰受過(guò)嚴(yán)格的藝術(shù)訓(xùn)練，擅長(zhǎng)水墨人物畫(huà)，兼及花卉，偶作山水。造型能力極強(qiáng)，早期作品帶有一定的情節(jié)性，筆墨清新、灑脫，富有表現(xiàn)力。自80年代起，她又致力于自身畫(huà)風(fēng)的變革與探索，在作品中引入西方現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時(shí)對(duì)筆墨加以提煉和強(qiáng)化，使之更為精練，并富有意趣。代表作有《礦工圖》組畫(huà)、《高原風(fēng)情畫(huà)》組畫(huà)、《荷之系列》等。另外，她還善于油畫(huà)，多表現(xiàn)人物風(fēng)情。出版有《盧沉、周思聰作品集》、《坑夫圖——周思聰畫(huà)集》、《周思聰畫(huà)人體》、《周思聰水墨畫(huà)》、《周思聰畫(huà)集》等。代表作品中國(guó)畫(huà)《萬(wàn)壽山一角》1959 年獲第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢度嗣窈涂偫怼帆@1979年建國(guó)30周年全國(guó)美展一等獎(jiǎng)。1985年創(chuàng)作《正午》獲第6屆全國(guó)美展銅質(zhì)獎(jiǎng)。

雅俗共賞并非衡量藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。曲高和寡才是真理。藝術(shù)性高的作品是需要具備一定藝術(shù)修養(yǎng)才能欣賞的，這自然是少數(shù)。然而，這正是一個(gè)民族文化的高標(biāo)準(zhǔn)。

兒童做畫(huà)，畫(huà)心中所想，而非眼中所觀。孩子不可能熱衷于解剖，透視，素描關(guān)系這些技巧的搬弄，而是情感馳騁，隨心所欲，“萬(wàn)物皆備于我”。這正是藝術(shù)家們夢(mèng)寐以求的境界。

曾經(jīng)為之傾倒的形式，拿來(lái)卻成了桎梏，因?yàn)槟遣皇亲约盒撵`的頓悟，而是別人的靈光。“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”，我想這是說(shuō)我們與傳統(tǒng)的關(guān)系。“真面目”是需要從“此山中”跳出來(lái)才能識(shí)得。

今人所說(shuō)的傳統(tǒng)，是前人的創(chuàng)造，而今人的創(chuàng)造也必然是后人的傳統(tǒng)。傳統(tǒng)從來(lái)是發(fā)展的。只有踏出前所未有的足跡，道路才能繼續(xù)向前延伸。

我愛(ài)水墨畫(huà)，變幻無(wú)窮的黑白常令我沈醉。

《礦工圖》要給人一種窒息的感覺(jué)，所以原來(lái)的手法不足以表達(dá)，就想其他的手法，表達(dá)一種情緒，不從這里著眼，就往往會(huì)走到純形式的死胡同里去。一定要有感受，沒(méi)有感受，形式也難出來(lái)。

皴擦也是為了形式美感，如果線的形體搞好了，線本身也很好看，就要保留下來(lái)。要有這個(gè)概念，我畫(huà)的是畫(huà)，而不是對(duì)象，才不至于自己被牽著，跟對(duì)象跑。

對(duì)人的觀察要注意大的感覺(jué)、整體的印象，如第一個(gè)老頭，給人的印象臉部橫線多，肌肉松弛，筆法上就要符合這種感覺(jué)。如山水畫(huà)的皴法，折帶皴就是根據(jù)石紋的橫向歸納出來(lái)的。

臉部的皴，有結(jié)構(gòu)的意思，但也不全是，是為畫(huà)面形式的需要。如這邊皴了，那邊就不皴，如皴了，就太對(duì)稱(chēng)（指老人臉部）。有時(shí)皴擦就像花鳥(niǎo)中的點(diǎn)子，是畫(huà)面的需要，而不是具體說(shuō)明這是什么東西。

講究線本身的味道很重要，否則就不必用毛筆了，我現(xiàn)在不喜歡“率”的線，喜歡兢兢業(yè)業(yè)，喜歡毛、澀的線。用筆慢一些易控制，可考慮到形的夸張，如過(guò)快很難出味道。態(tài)度要很?chē)?yán)肅，千萬(wàn)不能玩“率”，一筆下去，要負(fù)責(zé)任。

創(chuàng)作關(guān)鍵在于捕捉生活的深度，“意境”生活中美好的、很高情趣的東西。要極力地表現(xiàn)這種感受，排除其他人的影響，把自己的感受表現(xiàn)出來(lái)。最可珍貴的是自己的感受。畫(huà)讓人看后應(yīng)能使人神游，這是成功的。但是不能為了情趣而人為地去編造，只能是自己感受中的生活情趣。搞裝飾、變形，不要太外露，要樸實(shí)自然。生活的感受要通過(guò)自己的語(yǔ)言講出來(lái)，不要通過(guò)看別人的作品來(lái)啟發(fā)自己的感受，不然往往是不痛不癢。要有真實(shí)地感受。

我主張到處有生活，要十分留心才行，不能一晃而過(guò)。我下去時(shí)，盡量要保持住當(dāng)時(shí)最強(qiáng)的印象，當(dāng)時(shí)實(shí)在畫(huà)不出來(lái)，用文字記下當(dāng)時(shí)的印象，幫助自己回憶，保持這種很有詩(shī)意和趣味的印象。視覺(jué)的感受不強(qiáng)烈，回來(lái)憑主觀想象來(lái)編，那效果就差得多。如曾善慶的《大海》中大公的背是強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。自己編就假。

在創(chuàng)作中連自己也不感興趣的東西，就不要畫(huà)，最好是另起爐灶。兒童畫(huà)純真，就是視覺(jué)感受強(qiáng)烈。如特定環(huán)境中的人物的特定動(dòng)態(tài)、面貌，一定要想辦法記牢、記住，不能只有一個(gè)模糊印象，模糊的東西是不會(huì)表達(dá)出強(qiáng)烈感受的。

藝術(shù)語(yǔ)言要自然、隨意，一過(guò)分，就不舒服。細(xì)節(jié)的真實(shí)很重要，如失去這個(gè)，就概念，就假。真實(shí)性就是藝術(shù)的生動(dòng)性。直接的視覺(jué)感受，印象，記憶，儲(chǔ)藏是非常重要的，只有這種訓(xùn)練，才能創(chuàng)作。記憶能力很重要，它能保持最初、最強(qiáng)烈的感受。農(nóng)民畫(huà)、兒童畫(huà)，感情強(qiáng)烈，有天趣，有雅拙感，而不是像專(zhuān)業(yè)畫(huà)家那樣是技術(shù)的表演。

形式美感最重要的是對(duì)比手法和節(jié)奏的安排。互相襯托，對(duì)于表現(xiàn)人物有幫助。對(duì)比強(qiáng)烈才能出味道，如兒童畫(huà)中畫(huà)兩個(gè)碗，一個(gè)畫(huà)成方的，一個(gè)畫(huà)成圓的，對(duì)比強(qiáng)烈有趣。這要加入自己主觀的處理，不至于受對(duì)象束縛過(guò)大。要樸素，自然，不要人為地編造。

（摘自：《周思聰文集》）

90年代與葉淺予先生

前一段時(shí)間在整理李可染遺體告別的錄像帶時(shí)，看到了很多畫(huà)家，這些畫(huà)家二十年后已有很多已不在世，其中就有新中國(guó)乃至中國(guó)歷史上最杰出的女畫(huà)家、人物畫(huà)大師周思聰、盧沉夫婦，周思聰是繼即中國(guó)近現(xiàn)代史上任伯年、蔣兆和之后著名的人物畫(huà)大師，她繼承了她的老師蔣兆和的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)，周思聰完全沒(méi)有舊的東西，她在新的時(shí)代，推動(dòng)了中國(guó)人物畫(huà)，往前大大的走了一步。周思聰70—80年代的作品，吸收了油畫(huà)及素描的體塊結(jié)構(gòu)、明暗光線，又大膽的運(yùn)用了大面積的水墨暈染，把李可染先生山水畫(huà)的層層疊加技法，運(yùn)用到人物畫(huà)的創(chuàng)作中，開(kāi)創(chuàng)了一代中國(guó)畫(huà)的新面貌，真正是新時(shí)代中國(guó)畫(huà)最杰出的人物畫(huà)大師。

記得1980年的春節(jié)，好像是初三，在李可染家里碰到了周思聰，那時(shí)周思聰還很年輕，四十左右，她原來(lái)是中央美術(shù)學(xué)院蔣兆和大師人物班的學(xué)生，并不是山水班的學(xué)生，但她崇拜李可染先生的人品、畫(huà)品，一直把自己稱(chēng)作是李可染的學(xué)生，自從那次相識(shí)之后就經(jīng)常去她家中請(qǐng)教或是能幫他做點(diǎn)什么，三十年前，周思聰住在北京光華路附近，那時(shí)候光華路（即東三環(huán)，老中央工藝美院對(duì)面）還荒蕪的很，印象中周思聰是住在六層還是四層，記不清楚了，房間很小，大約也就五、六十平米，盧沉先生是他的丈夫，當(dāng)時(shí)不怎么在家住，周思聰帶著孩子、屋里亂糟糟的，好像根本下不去腳，不能想象，周思聰怎么在這間屋子里畫(huà)畫(huà)，當(dāng)時(shí)的北京畫(huà)院還在地安門(mén)附近，是個(gè)大四合院，也很擠，根本沒(méi)地方畫(huà)畫(huà)，周思聰家樓下一樓還住著一位國(guó)畫(huà)大師張大千的弟子，以畫(huà)虎著稱(chēng)的胡爽庵先生。

大約是在1986年前后，周思聰、盧沉搬到了老中央美院（王府井大街帥府園），那是一個(gè)新蓋的紅磚六層樓，好像是在三樓，80年代，因?yàn)樵谀戏介_(kāi)著畫(huà)廊，主要以賣(mài)自己的畫(huà)為主，還賣(mài)些國(guó)內(nèi)名家的作品，當(dāng)時(shí)周思聰、盧沉的畫(huà)，四尺三裁的，在榮寶齋也就是百八十塊錢(qián)，她雖然是一代大畫(huà)家，可她總是窘窘的像個(gè)家庭婦女，臧伯良曾經(jīng)幫她賣(mài)過(guò)一些畫(huà)，記得1985年初，給她結(jié)了一筆賬，大概賣(mài)了七、八張，每次都多給她點(diǎn)潤(rùn)筆，一共800塊錢(qián)，又給她留了一千塊，當(dāng)時(shí)一千塊可以拿到周思聰十張畫(huà)，那個(gè)時(shí)候，她的身體已經(jīng)非常不好，病魔折磨得她臉色土灰，她說(shuō)：“我這個(gè)屋子特別亂，根本沒(méi)法給你畫(huà)，干脆你就拿一些我參加展覽的畫(huà)吧。”正好那個(gè)時(shí)候有一個(gè)北京女畫(huà)家聯(lián)展，展出了她三十幾張畫(huà)，都不太大，都是四尺三裁的和四尺對(duì)開(kāi)的居多，當(dāng)時(shí)她的畫(huà)風(fēng)正由寫(xiě)意的人物往變形上過(guò)度，那個(gè)時(shí)候她剛剛拿出了一批彝族少女為主的作品，畫(huà)的非常精致，線條肯定，結(jié)構(gòu)清晰，臉部還有她以往的傣家少女的風(fēng)格，非常雅致、漂亮，臧伯良當(dāng)時(shí)連忙推脫：“不不不，這些畫(huà)是您參展作品，也是您這個(gè)時(shí)期的代表作，賣(mài)了就實(shí)在太可惜了，您還是隨手畫(huà)一些以前傣族少女的老風(fēng)格的作品吧……”

至今記得她眼中透著不解和有些惶恐，她右手收起畫(huà)，左手急急的去拿那一千塊錢(qián)，仿佛是臧伯良要拿回那一摞錢(qián)，當(dāng)時(shí)沒(méi)有一百元人民幣的面額，那一千塊錢(qián)很厚的一摞，她似乎感覺(jué)臧伯良不想要這批畫(huà)，想想，都心酸得想掉眼淚，臧伯良一生都不會(huì)忘記周大姐那種期許的目光，臧伯良說(shuō)：“不不不，周大姐這個(gè)錢(qián)你先用。”大家知道那個(gè)年代生活很拮據(jù)，她跟盧沉大哥兩個(gè)人的工資才100多塊錢(qián)，她身體那么不好，非常需要營(yíng)養(yǎng)，她和孩子也需要添些衣服，她總是穿著舊舊的衣服，像個(gè)家庭婦女，又聊了一會(huì)兒，周大姐仿佛很不安，好像她不愿意白拿別人的錢(qián)，她非常希望臧伯良能高高興興的拿走一些作品，臧伯良心里非常難過(guò)的跟她說(shuō)：“大姐不著急，這十張畫(huà)，我以后再來(lái)拿。”

從此以后，她的身體就越來(lái)越不好，王明明我們既是親戚又是好朋友，他是周思聰?shù)拇蟮茏樱杂惺裁词拢蛦?wèn)明明，這樣，一晃就是幾個(gè)月，曾經(jīng)在畫(huà)展和公開(kāi)場(chǎng)合見(jiàn)到過(guò)周大姐，周大姐總是說(shuō)：“有時(shí)間你到我那兒去取畫(huà)……”可是看到她身體一天比一天差，在公開(kāi)場(chǎng)合我們相遇的時(shí)候，她總是主動(dòng)跟你打招呼，把你拉到一邊，這時(shí)候，反而更加非常不好意思，大約是在1987年左右，有一次畫(huà)展上我們碰到一起，握手時(shí)，她的手直直的各個(gè)關(guān)節(jié)都腫的像個(gè)木頭棒子而且冰涼，臧伯良非常驚愕的問(wèn)她：“周大姐，你身體怎么這樣啊？”她也很難過(guò)，沒(méi)說(shuō)什么……

1989年12月5號(hào)，我們的恩師李可染先生去世，治喪期間她去了可染先生家有四、五次之多，那個(gè)時(shí)候看到她身體更加的每況愈下，連走路都?xì)獯跤醯模嚼羁扇鞠壬ナ赖臅r(shí)候，已經(jīng)靠藥物維持，從此以后，到她去世，再也沒(méi)有去過(guò)她家，因?yàn)樗欠N窘窘的期許的眼神，讓人異常難過(guò)，想過(guò)再去她家，給她送點(diǎn)錢(qián)去，但想想她一定不會(huì)要，她還會(huì)提起前面那十張畫(huà)的事，從1986年離開(kāi)她家，就聽(tīng)王明明說(shuō)她根本不能畫(huà)畫(huà)……

周思聰一位新中國(guó)培養(yǎng)的女畫(huà)家，一位中國(guó)歷史上最偉大的女畫(huà)家，蒼天就這樣折磨她，57歲便離開(kāi)了人世，一位平凡而又偉大的女畫(huà)家，走過(guò)了她57年的短短的藝術(shù)生命歷程。

（摘自臧伯良回憶錄）

1992年與赤松俊子

名家評(píng)價(jià)

吳冠中（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、全國(guó)政協(xié)常委）：“是個(gè)真正的藝術(shù)家，她的藝術(shù)和人品在中國(guó)都是一流的。”

朱乃正（中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授、全國(guó)政協(xié)委員）：在畫(huà)壇，盧沉、周思聰?shù)摹爸就篮稀薄ⅰ昂椭C、默契”，是眾所周知的。是新中國(guó)時(shí)期成長(zhǎng)的一代畫(huà)家中的佼佼者。思聰始終任職于北京畫(huà)院。周思聰作品滿(mǎn)譽(yù)中外。周思聰深秀于內(nèi)，善于把主觀情愫和心靈感應(yīng)化為繪畫(huà)，是一位人格高尚、追求執(zhí)著、留下了諸多不朽作品的藝術(shù)天才。

王明明（國(guó)務(wù)院參事室副主任、全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)美協(xié)副主席、）：“二位老師的作品，實(shí)際上是把自己的精神、自己的智慧、自己對(duì)于新中國(guó)的熱愛(ài)留給了我們，這是一份非常豐厚的遺產(chǎn)，我看到他們的照片想到很多，中國(guó)在像周思聰、盧沉這樣的藝術(shù)家，的確是太少了。因?yàn)槲?2年和他們學(xué)畫(huà)。我今天和大家要講的是畫(huà)外的東西，是我們這個(gè)時(shí)代缺少的東西。一個(gè)就是說(shuō)他們的人品，因?yàn)槲矣X(jué)得我們中華民族的美德，藝術(shù)家為什么能成為大師。藝術(shù)家之所以身后能夠得到人民的思念和回顧他們的經(jīng)典作品，我覺(jué)得是一個(gè)人在一生中人格的修煉。他的這種魅力我覺(jué)得我們當(dāng)代藝術(shù)家忽略了這一點(diǎn)。

這點(diǎn)希望朋友們?nèi)パ芯恐芩悸敗⒈R沉，對(duì)他們這些在畫(huà)外的東西。他們創(chuàng)造了一個(gè)高峰，他們夫婦倆不同，可是我覺(jué)得我們回顧他們兩個(gè)人作品的時(shí)候，我們一定要研究他們的人。延續(xù)在他們血液之中的就是敬老重文，他們對(duì)師長(zhǎng)的尊重，我跟了他們20年，他們對(duì)每一件事，對(duì)他們的老師，他們夫婦倆是非常的尊重，如同父母。對(duì)于后學(xué)，包括我們的聶歐、楊剛，所有的學(xué)生不論你什么樣的，每個(gè)人都是細(xì)心的幫助，去提攜。這個(gè)就是中華民族藝術(shù)家傳承的最核心的問(wèn)題，他有繼承，有發(fā)展，他發(fā)現(xiàn)人才再去提攜。在當(dāng)今美術(shù)發(fā)展中是特別要提倡的。

他們對(duì)歷史，對(duì)于傳統(tǒng)的尊重，我在訪談和回憶文章里都在寫(xiě)，我到了畫(huà)院以后，我鉆到資料室，很多非常古典的資料里面都簽著周思聰?shù)拿郑冀栝嗊^(guò)。我只看過(guò)幾個(gè)人借過(guò)這樣的書(shū)，而且同輩的畫(huà)家?guī)缀鯖](méi)有借過(guò)。我78年到畫(huà)院，鉆到這里面就感覺(jué)到，周思聰之所以有那么厚的積淀，就是對(duì)傳統(tǒng)的吸收、學(xué)養(yǎng)。包括盧沉，他從另外一個(gè)方面吸收，而且他吸收的對(duì)于書(shū)法，他們倆是共同這樣研究的。所以在這些，我覺(jué)得大家去研究他。他們倆是非常好的楷模。”

曾有人說(shuō)，周思聰是自李清照以來(lái)中國(guó)最偉大的女藝術(shù)家。在美術(shù)圈外的人聽(tīng)來(lái)，這種評(píng)價(jià)也許過(guò)高，但周思聰?shù)拇_是公認(rèn)的杰出畫(huà)家，給人們留下了豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)和寶貴的精神財(cái)富。她有著超人的天賦和悟性，是新時(shí)期以來(lái)中國(guó)畫(huà)當(dāng)之無(wú)愧的引領(lǐng)者。前段時(shí)間，北京畫(huà)院舉辦了“我愛(ài)平凡的人——周思聰創(chuàng)作及寫(xiě)生作品展”以紀(jì)念這位女畫(huà)家的早逝。是周思聰老師誕辰70周年，她是1939出生，1996年去世的，去世已經(jīng)13年了，時(shí)間過(guò)得非常快。基于很多周思聰先生的老同學(xué)、老朋友們一直在呼吁，北京畫(huà)院就舉辦了一個(gè)中小型的特色展覽。這個(gè)展覽與原來(lái)辦過(guò)的周思聰?shù)恼褂[有所不同，從展覽的策劃，展品的征集上應(yīng)該有全新的特點(diǎn)。

有感于當(dāng)今的美術(shù)創(chuàng)作狀況，在這幾年的創(chuàng)作過(guò)程中，我感覺(jué)到我們?cè)谥黝}創(chuàng)作上的缺失，這些缺失就是因?yàn)槲覀兒鲆暳讼蛑芩悸斶@樣的前輩藝術(shù)家們學(xué)習(xí)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他們的經(jīng)驗(yàn)是很需要總結(jié)的。這些經(jīng)驗(yàn)包括她在主題構(gòu)思，立意、收集素材、創(chuàng)作的過(guò)程等等方面。基于這些原因，我想通過(guò)這次畫(huà)院策劃的展覽，通過(guò)周思聰在“文革”及80年代的一些創(chuàng)作，與她所收集的素材——素描、速寫(xiě)作品進(jìn)行對(duì)照，以這樣的方式來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)周思聰?shù)恼褂[，讓大家來(lái)了解周思聰作為一位人物畫(huà)家，一位創(chuàng)作出很多經(jīng)典藝術(shù)的中國(guó)畫(huà)家的創(chuàng)作過(guò)程，從中來(lái)探索她在創(chuàng)作中的一些規(guī)律性的東西，希望對(duì)當(dāng)前的美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)發(fā)展提供借鑒。從這次展覽作品的來(lái)源來(lái)講，囊括了北京畫(huà)院收藏的周思聰?shù)淖髌罚芩悸敿覍偈詹氐淖髌罚€有一位收藏家李志遠(yuǎn)先生提供的畫(huà)稿、速寫(xiě)。在這些作品的基礎(chǔ)上，我們進(jìn)行整理、對(duì)照、研究、編輯并出版畫(huà)冊(cè)，這樣就能夠比較完整地梳理出周思聰在那個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作狀況。

吳長(zhǎng)江（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席）：“將兩位的作品重新呈現(xiàn)給今天的世人，毫無(wú)疑問(wèn)是給我們一次重新感受前輩藝術(shù)光彩的絕好機(jī)會(huì)。我相信在這樣全面的展示中，所有觀眾都可以通過(guò)一幅幅作品去體會(huì)和理解兩位先生兼容并蓄，融傳統(tǒng)境界時(shí)代精神于一體的創(chuàng)新精神，而這或許是兩位先生逝世多年以后我們重新將他們的作品匯聚一堂重新展示的價(jià)值所在。”

馮遠(yuǎn)（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）：我們應(yīng)該好好研究周思聰先生的思想和藝術(shù)道德，研究她的藝術(shù)觀。她是中國(guó)畫(huà)的代表。

譚平（中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng) ）：“他們（周思聰、盧沉）是中國(guó)畫(huà)在新的歷史時(shí)期的開(kāi)拓者，其創(chuàng)作實(shí)踐、藝術(shù)教育取得了舉世矚目的成就……他們的藝術(shù)思想是中央美院學(xué)術(shù)追求與學(xué)術(shù)理想的重要組成部分，他們是新中國(guó)畫(huà)發(fā)展進(jìn)程的重要塑造者。”

邵大箴（中央美院教授）：“給了所有觀者一次重新感悟藝術(shù)、人生的機(jī)會(huì)，是一次精神體驗(yàn)獲得升華的機(jī)會(huì)。”

郭怡孮（中央美院教授） ：“ 他們是那一時(shí)期中國(guó)畫(huà)繼承與發(fā)展最為突出的代表人，同時(shí)也是中國(guó)畫(huà)前進(jìn)之自覺(jué)的倡導(dǎo)者，其做人、作畫(huà)都堪稱(chēng)后世之表率。”

于美國(guó)制作銅版畫(huà)