本期要講的這個(gè)人物可能大家對(duì)他沒有過多的了解，也沒有最后一個(gè)狀元?jiǎng)⒋毫啬敲闯雒麉s是和劉春霖有著一樣的經(jīng)歷，那就是因字寫得太好而“逆天改命”，從原本的第三名提升至第一名。而劉春霖也是，原本是第二名，因前面第一名的人讓慈禧不悅而落榜。

此人就是清代雍正年間的狀元彭啟豐，相傳彭啟豐自小就聰慧好學(xué)（但凡是個(gè)人物，我覺得一搜都是說他從小聰慧好學(xué)，都是標(biāo)配來的），不過也是，在那個(gè)全國(guó)統(tǒng)考只錄一名的考場(chǎng)上，沒有過人的能耐也難以突圍。在那個(gè)科舉有著嚴(yán)格的書寫要求上，能考上名次的無(wú)不是文章書法了得之人。

相傳彭啟豐的書法天賦在其幼年時(shí)期便顯露無(wú)遺，三歲提筆寫大字，七歲臨摹古人字帖已遠(yuǎn)近聞名。（這一段未免有過于夸張）長(zhǎng)大成人后的他更是把書法研習(xí)得深入人心，彼得古法。

他認(rèn)真鉆研了趙孟頫、歐陽(yáng)詢、董其昌這些書法大師的作品，真正掌握了他們寫字的精髓。然后巧妙地把這些大師的運(yùn)筆方法、字體結(jié)構(gòu)融合在一起，慢慢形成了自己獨(dú)有的書法風(fēng)格。

而他寫的小楷更是特別的工整好看、耐看，筆畫皆細(xì)膩又精準(zhǔn)。還有他的行書，更是有講究：起筆時(shí)順著筆鋒自然落下，寫字過程中中鋒和側(cè)鋒靈活轉(zhuǎn)換，筆畫的粗細(xì)肥瘦恰到好處，整體看起來清新秀麗又瀟灑飄逸。

他不僅以文才和書法折服雍正皇帝，更以《帝王無(wú)雙譜》這一傳世之作，彰顯了書法藝術(shù)與歷史文化的完美融合。

故事發(fā)生在雍正五年（1727年）的科舉殿試上，當(dāng)時(shí)的考卷，主要以“館閣體”為主，這一書體追求字體的規(guī)整與嚴(yán)謹(jǐn)，但往往顯得呆板僵化。有人總拿這一說事，但了解過歷史你會(huì)發(fā)現(xiàn)這一字體有著非常重要的歷史意義，它即規(guī)范了文書，還有工作流程。

而彭啟豐的書法，雖遵循傳統(tǒng)規(guī)范，卻能在其中展現(xiàn)出靈動(dòng)與飄逸，避免了“館閣體”的板滯之氣。他的字，筆畫之間流轉(zhuǎn)自然，既有力度又不失柔美，恰到好處地體現(xiàn)了文人的氣質(zhì)與才情。雍正皇帝閱其試卷后，被其書法深深折服，親自將其從一甲三名破格提拔為狀元。

今日分享他寫的小楷《帝王無(wú)雙譜》，此作是以設(shè)色絹本冊(cè)頁(yè)的形式呈現(xiàn)，共三十三開，涵蓋了上自炎帝、黃帝，下至大唐憲宗等三十三位古代帝王。除項(xiàng)羽外，其余皆為功績(jī)卓著的明君。項(xiàng)羽被納入其中，意在通過對(duì)比，凸顯“見善足以戒惡，見惡足以思賢”的懲教借鑒意義。

在《帝王無(wú)雙譜》中，彭啟豐以楷書為這些帝王撰寫贊文，其書法字體端正，著墨濃淡適中，筋骨健朗有力。每一幅帝王畫像下方的贊文，都仿佛是為帝王量身定制的，與畫像相得益彰，既彰顯了帝王的威嚴(yán)與氣度，又體現(xiàn)了彭啟豐對(duì)歷史人物的深刻理解和獨(dú)到見解。

彭啟豐的楷書，筆畫精細(xì)而不失力度，尖鋒入紙，中鋒行筆，收筆回彈斂鋒，筆法豐富多變。結(jié)字舒朗端莊，略帶欹側(cè)，重心穩(wěn)實(shí)，用墨濃淡得宜，布白勻整。全卷書法精秀雅逸，與畫面的清麗賦色相互映襯，展現(xiàn)出一種莊重典雅之美。

此作現(xiàn)由香港私人收藏，2011 年購(gòu)自北京拍賣會(huì)。冊(cè)尾有張之萬(wàn)、潘祖蔭等名人題跋，鈐印 “王氏書庫(kù)” 等鑒藏印，既添歷史厚重感，也見證了其藝術(shù)價(jià)值與后世影響。雖未署名繪畫者，但因題跋者彭啟豐是雍乾兩朝高官兼學(xué)者，推測(cè)此冊(cè)出自當(dāng)時(shí)丹青高手之手。

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