受書寫姿勢、毛筆和紙張的影響，魏晉時期的書法家基本不需要寫字徑超過5厘米的字。“書圣”王羲之的作品，基本上都是小楷、小行草和草書，單字大小在2至4厘米之間。正因此，后世有學者認為“二王”筆法的一個缺憾就是沒法放大來寫。

當代書法家王鏞就說過：“要寫大氣象的東西，王羲之是不夠用的。”但您可能不知道，王羲之也寫過大字，而且這個字足有兩米高，論筆畫的雄健開張、結字之險絕奇巧，即使是顏真卿也望塵莫及。

這便是大名鼎鼎的“鵝”字碑，也被稱為“獨筆鵝字碑”，如今藏于浙江臺州天臺山國清寺，這塊石碑坐落于三圣殿左側(cè)，高約兩米，黑底紅字。“王羲之愛鵝”的故事大家都聽過，當年他通過觀察鵝引吭高歌、俯身入水等動作，悟出了書法運筆、執(zhí)筆的道理，然后用一筆寫出了這個“鵝”字。

在民間傳說故事里，引導王羲之悟出筆法的那幾只鵝是南極仙翁所贈，甚至天庭里“南天門”這塊牌匾都是王羲之所寫。據(jù)《國清寺志》記載，唐咸通三年（862年），僧眾于寺后赭溪畔發(fā)現(xiàn)了“鵝”字的半截殘碑嵌于巖壁，僅存右半部，其斷口參差的石棱間還粘有唐人供奉時殘留的朱砂碎屑。

清道光七年（1827年），臺州書法家曹掄選受住持所托補全此碑，他耗時七年先進行研究，胸有成竹后才下筆。為了還原晉人風韻，他特意趕赴寧波天一閣研習《寶晉齋法帖》數(shù)月。其補刻的左半部融合多種古法，兼取智永《真草千字文》、懷仁《集王圣教序》以及《蘭亭序》，通過三次微調(diào)鑿刻角度再現(xiàn)“一波三折”的韻律。

當我們初看此字時，甚至看不出來左右兩部分出自不同的作者。王羲之在書寫時，一改妍美瀟灑的書風，筆速迅疾如飛，落筆后裹鋒而行，筆與紙摩擦力較大，墨色形成飛白，顆粒感很足，筆毫開叉形成多重軌跡。

而轉(zhuǎn)折處似“折釵股”，蒼健而不失姿態(tài)。結字欹側(cè)緊實，內(nèi)擫為主。曹氏補筆起筆處刻意加重藏鋒逆入的處理，多了幾分金石味，收筆時采用“回頂”法，整體形成了右疏左密、左緊右松的姿態(tài)。

2016年文物工作者采用三維掃描技術，在筆畫斷裂面發(fā)現(xiàn)微量唐代松煙墨殘留，為研究古代摹勒上石工藝提供了珍貴物證。這座凝聚著晉人風骨、唐人虔誠與清人匠意的豐碑，稱得上是“國寶”了！