楊再春先生的去世絕對是中國書壇的一大損失，從此書壇失去了一位謙和、寬容、執(zhí)著、熱心的書法普及者，也失去了一位以書法做公益的慈善老人，這讓本就浮躁、功利的當代書壇缺少了些許純真。

作為中國書壇曾經(jīng)的風云人物，楊再春先生的書法享譽海內(nèi)外，曾多次作為國禮贈送給外國貴賓。

楊再春先生是當代中國書法專業(yè)化進程的主要推動者，也是當代書法教育普及的先驅(qū)，他為中國書法發(fā)展做出了太多的貢獻，深刻影響著書法發(fā)展的未來。

楊再春先生的書法曾經(jīng)家喻戶曉、深受民眾喜愛，但是隨著書法日漸興隆，更多的風格涌現(xiàn)，楊再春先生的書法逐漸淡出人們的視野。

當他再次憑借自媒體回歸時，已經(jīng)難復當年之勇，一成不變的風格讓人產(chǎn)生審美疲勞，更被一些人嘲諷為“江湖體”“丑書”。

盡管當今民眾對楊再春先生書法的評價不高，但是楊再春先生的書法并非一無是處，而是非常值得學習。

楊再春先生書法從顏楷開始，后轉(zhuǎn)攻魏碑、隸書，并將魏碑筆法與隸書和行草書充分融合，形成了勁健、奇肆的個人風格。

楊再春先生書法最突出的特點就是筆法靈活、多變，相同的筆畫可以用不同的筆法呈現(xiàn)出多種姿態(tài)，令他的作品內(nèi)涵豐富，耐人品味。

楊再春先生突破了傳統(tǒng)帖學的局限，將碑學的雄強與帖學的靈動巧妙融合，對傳統(tǒng)筆法的創(chuàng)新運用頗具研究價值。

楊再春先生書法的另一個特點就是結(jié)字奇險，楊再春先生是當代少有善于出奇造險的書家之一，他的作品奇而不怪，險而不危，和諧統(tǒng)一恰到好處。

相較于筆法和結(jié)字的多變奇險，楊再春先生的章法則工穩(wěn)嚴和，這讓他的作品呈現(xiàn)出收放自如、張弛有度的面貌。

楊再春先生書法中蘊含著"中和之美"，在追求個性化的同時，他始終保持著對傳統(tǒng)審美標準的尊重，這種既創(chuàng)新又守正的藝術(shù)態(tài)度，在當下標新立異成風的書法界顯得格外珍貴。

楊再春先生慣用長鋒，在他嫻熟的筆法加持下，筆鋒如同在紙面跳躍，節(jié)奏明快、動感十足，給人愉悅的視覺享受。

盡管有人認為楊再春先生的書法已經(jīng)過時，但是楊再春先生的技法是永遠都不會過時，他書法中的筆法、字法、章法都是非常值得學習和研究的，特別是在當下崇尚書法藝術(shù)展現(xiàn)力的時代，更具有很強的指導性。

針對"江湖體"的質(zhì)疑，需要辯證看待，楊再春先生書法確實存在某些程式化的特征，但這恰恰反映了其藝術(shù)風格的成熟度，學習時應當取其精華，避免簡單模仿表面的形式特征。

從書法史發(fā)展的規(guī)律來看，任何藝術(shù)風格都會經(jīng)歷興起、鼎盛、式微的過程，楊再春先生書法的興衰恰恰印證了這個規(guī)律，學習者應當以歷史的眼光，客觀評價其藝術(shù)價值。

學習楊再春先生書法要避免陷入風格窠臼，應當在掌握其技法精髓的基礎上，尋求個性化的藝術(shù)表達，這才是正確的學習方法。