導語：米芾所崇尚的舒服是平淡天真、自然率性。因此，他對唐人書法的造作不自然深深感到厭惡，覺得遠離了古法的旨趣，并且還將好友黃庭堅樹立成了典型的反面教材。那么不厚道的米芾“刷”字究竟好在哪里？

《拜中岳命作》

在“宋四家”中，蔡襄追慕晉唐法度，但其書法沒有形成自己的獨特的面目，故多為繼承傳統。

蘇軾是歷史上少有的天俊之才，在書法上他似乎并未著力，便成就了鮮明的個性特征，他的“創新”來得“輕松自然”，對真正意義上的繼承其實挖掘得不深。

唯有黃庭堅和米芾二人，既深入地繼承了古人又富于創新，且二人關系還不錯。

據說，黃庭堅曾把自己藏的一方"元暉"的古漢印送給了米芾，并說你兒子米友仁干脆就字元暉吧！米芾說：這個不錯！好的！

但是，關系不錯，卻不礙米芾對黃庭堅書法的不恥，這背后有著怎樣不同的書學觀念呢？

《晉紙帖》

崇晉抑唐是書學差異還是看不慣黃庭堅？

米芾在《跋顏平原帖》中說：“顏真卿書學褚遂良既成，自以挑踢名家。作用太多，無平淡天真之趣……大抵顏柳挑踢，為后世丑怪惡札之祖。從此古法蕩無遺矣”。“挑踢”這種筆法在米芾看來是一種規范化，程式化的動作，失去自然的旨趣而遠離了古法。

米芾所處的時代是北宋后期，在這一時期，書壇霸主是蘇軾、黃庭堅和米芾三位大咖。

而三人之中，蘇軾無論從文學修養、書學造詣等方面都是黃庭堅、米芾的前輩老師。所以米芾不太敢質疑。 所以擅長大草，又和他有著明顯差異性的黃庭堅就悲催了。

《丹陽帖》

黃庭堅曾說：“余學草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁、子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺書法之妙。”

也許是看不慣黃庭堅的“抖擻俗氣”刻意做作，也許是因為黃庭堅尊唐，米芾十分憤慨地說：“草書不可妄學，黃庭堅、鐘離景伯可以為戒。”很明確地把黃庭堅樹立成了草書的反面教材。

而當米芾在檢校太師李瑋家中看見晉賢十四帖后（就是米芾《書史》中撰寫的“晉武帝、王渾、王戎、王衍、郗愔、陸統、桓溫、陸云、謝安、謝萬等十四帖”贊為天下法書第一。），簡直可以說是欣喜若狂了。

《淡墨秋山詩帖》

不但很快書寫了我們至今能看到的米芾最早的《論草書帖》，而且還用異常自我、偏激的口吻開始評論草書，扎扎實實地把《山谷自論》提及的黃庭堅窺筆法之妙的唐草三大家一一數落過來，張旭“變亂古法”、懷素“不能高古”，而高閑只能“懸之酒肆”了。

可以想見，此時的米芾好似手握尚方寶劍的欽差大臣，他想告訴別人，草書就是應該這樣的。他以一種居高自傲的姿態，以宣讀圣旨般心態向黃庭堅挑釁。

他在帖中不直接針對黃庭堅，而是針對黃庭堅的取法對象，實是指桑罵槐，意不在酒。是與“后又得張長史僧懷素高閑墨跡，乃窺筆法之妙。”的針鋒相對。

《蜀素帖》

可想而知，米芾崇晉抑唐的本意至少相當一部分只是針對黃庭堅而刻意為之。從米芾的顫狂性格來看，有這樣的言論也不足為奇。

當然，米芾以自己的喜好來評論的書家也不止黃庭堅，他曾說：

抑公權師歐不及歐遠甚，而為丑怪惡扎之祖，自柳出，世始有俗書。”又說“柳與歐為丑怪惡扎之祖。

他評徐浩之書，“大小一倫，就吏楷也”。

評薛稷之字：“筆筆如蒸餅……丑怪難狀。”

甚至說：“歐、虞、褚、柳、顏，皆一體書也，安排費工，豈能垂世？”

還在宋微宗的面前說：“蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，杜衍擺字，黃庭堅描字，蘇軾畫字，臣書刷字。”

那米芾的刷字又有何特別之處呢？

《法華臺詩帖》

盡興盡勢盡力，追求“刷”的自然

米芾的草書很少，但是極具個人風格。他取法晉人，舒展凝練，如同他的行書一樣，八面出鋒。為何說米芾的草書是“刷”出來的？因為他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力，追求“刷”的韻味、氣魄、力量，追求自然。

米芾一生的書法信仰就是晉人書作。但他對于字形體勢造型上卻極為敏感。

在米芾來看，體勢是至關重要的，而且是“唯有體勢難”，書法創作中做到體勢之完美才能趨近“趣”之旨味。

《論草書帖》

米芾自己的書法也始終貫徹追求“趣”的審美旨趣的。他對書法的分布、結構、用筆都有著他獨到的體會，比如他的《論草書帖》，起筆較重，行筆時，提則細若游絲，按則沉而不滯，落筆利落。點畫肥中有骨，瘦而不枯。

可以看出其竭力模仿晉人草書的傾向，舒緩節制，線條勻稱，少了行書的強烈的節奏起伏和線條的凌厲挺拔，多了委婉含蓄，注重起筆的敬側，線條的溫潤，營造出了一種寧靜雍容的品格。也許這奠定了他一生對草書的理解。

而在后世能看到的幾本草書如《海岱帖》《元同帖》《吾友帖》《中秋帖》無不直延續著不遺余力地追隨晉人的平和內斂、古雅脫俗，意趣天成。形成一種率真平易的風格，與其提倡的草書審美標準相契合。

《竹前槐后帖》

再如他的《竹前槐后詩帖》，正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸起邁的氣勢，和沉著痛快的風格。他的用筆如畫竹，喜“八面出鋒”，所以蘇軾評價米芾說：“風檣陣馬，沉著痛快”，因為他的書法中常有側傾的提示。

看米芾的書法，處處可見其酣暢淋漓的表現，他任由自己的心意而為。也正是他的這種獨特的個性影響了他獨具特色的書法美學思想，形成了他揮毫潑墨的刷字風格。

結語：

米芾在追求平淡天真的書法境界的同時注重于對前人，尤其是晉人的學習。他認為黃庭堅筆法平板一律，刻意頓挫挑踢，缺少天真自然之趣。而張旭、懷素的草書則是故作纏繞，欠平淡自然。因而不合古法。

米芾的卑唐是在為他的尚晉提供基礎的。正是由于他反對唐的做作、刻意、不知變化，才更能突顯出他對晉人平淡簡遠、爛漫天成的崇尚。這不僅僅是技法的概念，更是貫穿了米芾一生的書法美學。