《筆尖的殺意》是一部匯集了包括江戶川亂步、芥川龍之介、谷崎潤一郎、佐藤春夫、小酒井不木、海野十三、夢野久作、坂口安吾、久生十蘭、甲賀三郎、濱尾四郎和木木高太郎在內(nèi)的12位日本文豪創(chuàng)作的風(fēng)格迥異、各具特色的12部短篇推理作品的合集。其中，更是收錄了首次推出中文譯本、也是首部獲得日本推理作家協(xié)會獎短篇獎的《新月》。

木木高太郎等12位日本文豪著《筆尖的殺意》

在我看來，《筆尖的殺意》這本書對于想借助這些短篇作品，初步了解這12位日本文豪寫作風(fēng)格的讀者來說，是一個(gè)不容錯(cuò)過的選擇。但就我個(gè)人而言，對這12位文豪的了解深淺明顯不一樣，因而會影響對他們作品的理解。比如像芥川和亂步，我對他們相對比較熟悉，但對木木高我就比較陌生。而這本書中只是提供了這12篇作品的一個(gè)新譯本，沒有對這12位文豪及其作品的創(chuàng)作背景做任何介紹，只是在封底對他們有一句話的簡介。我覺得，如果可以在這本書中增加一點(diǎn)對每篇文章的背景介紹、名家點(diǎn)評等內(nèi)容，更有助于讀者全面、透徹地理解這些距離創(chuàng)作時(shí)間已比較久遠(yuǎn)的作品。
其實(shí)，在《筆尖的殺意》收錄的12篇作品中，《竹林中》、《途中》、《戀愛曲線》、《瓶裝地獄》和《琥珀煙斗》這5篇都是我曾經(jīng)在其它書中看過的。我曾在《一本短篇合集盡享日本推理和文學(xué)的魅力》一篇文章中對這5篇作品做過介紹，此番僅補(bǔ)充一些近期看到的名家對復(fù)讀的5篇作品的評論，著重解讀一下初讀的另外7篇。

《筆尖的殺意》作者簡介

《心理測試》中有亂步筆下的名偵探明智小五郎登場。嫌疑人本來還耍了一點(diǎn)小聰明應(yīng)對心理測試，正是明智誘使嫌疑人作為證人出面證明案發(fā)現(xiàn)場的屏風(fēng)在案發(fā)前兩天還是完好無損的。其實(shí)，那屏風(fēng)是案發(fā)前一日才送到的。據(jù)了解，亂步在創(chuàng)作這篇作品時(shí)，曾為設(shè)計(jì)故事情節(jié)大傷腦筋。煩惱之際，重新閱讀俄國作家陀思妥耶夫斯基的代表作《罪與罰》，無意間被主人公拉斯柯爾尼科夫謀殺老婦的情節(jié)所啟發(fā)，才順利地完成了整篇小說的創(chuàng)作。
《被燒死的女人》我認(rèn)為是一篇傳統(tǒng)的本格推理作品，批判了新聞報(bào)道因?yàn)槿缤瑢懶≌f般進(jìn)行惡意推斷、歪曲事實(shí)，從而造成了誤導(dǎo)讀者的不良社會影響。在這個(gè)故事中，充分體現(xiàn)了謠言與偏見對探尋真相造成的負(fù)面影響。明明是一樁自殺案，女死者的娘家人卻總認(rèn)為是她丈夫犯案。而透過這個(gè)故事中警方的調(diào)查分析和推理判斷，不難看出佐藤很注重分析、推理的嚴(yán)密性。
《不可思議的空間斷層》很有一種《盜夢空間》的味道，借助嫌疑人的負(fù)罪心理，讓他越來越分不清現(xiàn)實(shí)與夢境，同時(shí)也令讀者產(chǎn)生了混亂感。如果看過弗洛伊德的《夢的解析》，或者對精神分析心理學(xué)有研究的讀者，也許可以對這部作品有更深入地解讀。對于這個(gè)故事，我只能說是粗淺地看懂了嫌疑人是被他信任的朋友利用了。
《暗號》講述的是一個(gè)懷疑妻子出軌好友，最終發(fā)現(xiàn)其實(shí)是一對兒女在用暗號交流的故事。這個(gè)故事里展現(xiàn)出了在殘酷戰(zhàn)爭背景下，對愛情忠貞的懷疑，以及親情帶來的溫暖。我覺得，這是一部兼具本格推理與社會派推理特色的作品，不僅邏輯清晰，也真實(shí)再現(xiàn)了戰(zhàn)爭結(jié)束后在人們心中留下的傷痛等社會問題。
《海豹島》則是講述了五個(gè)男人和一個(gè)女人在孤島的生活，因?yàn)榫凭淖饔迷斐闪讼嗷P殺的慘痛悲劇。而為了掩蓋過往的真相，只好將死者付之一炬。這篇作品揭示了在極端環(huán)境下，人性中的丑惡與善良兩種本質(zhì)。久生被稱為“小說界的魔術(shù)師”，而在他創(chuàng)作的這個(gè)故事中，女人藏進(jìn)海狗皮里的情節(jié)也很有魔術(shù)意味。
《他是殺人兇手嗎》講述以律師身份接觸到一樁奸夫殺害一對夫妻的案件，最終嫌疑人因?qū)λ缸镄泄┱J(rèn)不諱而被判死罪。盡管律師一直堅(jiān)信嫌疑人是無辜的，可惜卻沒有證據(jù)。直到嫌疑人死后，律師才得知所謂的“奸夫”只是被女人迷惑情難自禁，為了可以徹底占有那個(gè)女人才承認(rèn)自己是“奸夫”，并殺害了那對夫妻。原來案發(fā)時(shí)，這個(gè)癡情的男人以為女人被丈夫凌虐想去施救，卻目睹了那對夫妻的性虐現(xiàn)場。對于曾擔(dān)任過檢察官和律師的濱尾來說，創(chuàng)作這種法律與人情故事可謂游刃有余。
《新月》的故事雖然篇幅很短，卻很有人情味。它也是以律師的角度敘述的，講述一對老夫少妻婚后不久妻子就喪命了，妻子娘家人通過律師向這位富豪丈夫索要大筆賠償金。本來丈夫只答應(yīng)付一小部分，后來卻又愿意全額支付了。只是因?yàn)樗_實(shí)很愛自己的小嬌妻，在他與律師溝通后，他懷疑妻子的死確實(shí)可能與他對妻子造成的心理壓力有關(guān)。
原來妻子喪命在湖水中，當(dāng)時(shí)她正在裸泳，不過偶然看到了其前男友。而在丈夫心中，一直擔(dān)心小嬌妻會被年輕男人誘惑出軌。當(dāng)丈夫看到水中的妻子臉色突變，盡管知道她心臟不好還大聲呼救。雖然成功引來了附近的人，卻沒能救起妻子，因而在丈夫心中難免留下一點(diǎn)悔恨。造成這場悲劇主要是由于他們夫妻之間的年齡差距較大，使得丈夫不夠自信，其實(shí)他們夫妻二人是很相愛的。

日本作家木木高太郎

在復(fù)讀的5篇作品中，我最喜歡的要屬芥川的《竹林中》，這篇作品充分證明了他的文字表現(xiàn)力，也是他“懷疑主義”思想的體現(xiàn)。日本文學(xué)評論家吉田精一曾表示，該小說表現(xiàn)了人生真相的難以把握和作者懷疑主義的人生觀。亂步也曾經(jīng)點(diǎn)評這篇稱：“小說利用互為矛盾的多人敘述，描繪了言行相悖的人類世界。其中具有追尋犯罪之謎的趣味性。讀者能感受到濃厚的偵探小說的風(fēng)格。”
另外，亂步也毫不吝惜對谷崎《途中》的贊美，認(rèn)為無論其新穎的敘事手法還是縝密的推理印證都完全可與西方同類小說匹敵，稱其為“具有劃時(shí)代意義的偵探小說”，同時(shí)亦是“值得日本引以為豪的偵探小說”。但谷崎自身對這篇作品卻有著另一番解讀，他曾表示“《途中》確然帶點(diǎn)偵探小說的味道，亦具有邏輯游戲的要素，然而那僅僅是這篇作品的假象而已。這篇作品的主要著眼點(diǎn)在于，通過丈夫與偵探之間的對話，在讀者緊張的閱讀之中，間接地描畫出對自身悲慘命運(yùn)渾然不覺，溫良賢惠的妻子形象”。
《戀愛曲線》是典型的“殘酷與浪漫奇妙交錯(cuò)”的醫(yī)學(xué)犯罪小說。雖然我承認(rèn)這個(gè)故事中充分展現(xiàn)了來自情敵的得意與不甘，但通篇顯得過于絮叨。所謂的“戀愛曲線”，又讓我覺得很像心電圖，并非完全是幻想，仿佛也有點(diǎn)科學(xué)性。原來，它的作者不木畢業(yè)于東京帝國大學(xué)醫(yī)學(xué)系，而他認(rèn)為偵探小說之妙趣不只在于滿足讀者的好奇心，其在科學(xué)研究方面亦有獨(dú)樹一幟之處。
上海對外經(jīng)貿(mào)大學(xué)國際商務(wù)外語學(xué)院副教授錢曉波曾在其著作中表示，《瓶裝地獄》以兄妹之間的人倫、男女之間的肉欲，即所謂道德的界限作為文學(xué)主題，并將矛盾集中于人內(nèi)在的、發(fā)自本能的生理欲求與外界對人性、道德的規(guī)范界定之上，其表現(xiàn)手法作為“變格”偵探文學(xué)自有其妙處，而從純文學(xué)作品的角度來看，其文學(xué)內(nèi)涵同樣具有深刻探討的意義與價(jià)值。
對于甲賀的《琥珀煙斗》，錢曉波也曾在其著作中點(diǎn)評稱，在這篇作品中，甲賀實(shí)踐了《偵探小說與化學(xué)》中提出的“開拓化學(xué)題材”的主張。運(yùn)用其擅長的化學(xué)知識，加上密碼解讀等手法，將數(shù)起事件通過多條線索串聯(lián)起來，情節(jié)設(shè)計(jì)迂回曲折，小說的專業(yè)性與設(shè)計(jì)感并重，堪稱甲賀初期的代表之作。讀者初始讀來如墮五里霧中，然而隨著故事的層層推進(jìn)，迷霧悄然散去，整個(gè)故事的主線才初顯輪廓，令人有云開日出之感。
總之，在《筆尖的殺意》中收錄的12篇作品都別具一格，值得讀者細(xì)細(xì)品味。尤其令我印象深刻的是首次推出中文譯本的《新月》一篇，除了故事中的賠償金額，其它地方完全看不出年代感。它也是12篇中最短小精悍的，在推理之余還極具純愛色彩，不愧為獲獎之作！（作者：李淑媛）