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“美術館建筑”已成為時下熱門的話題，各個城市新落成的藝術空間都成了新的打卡地。

藝術是人類精神文明的載體，美術館更是心靈的庇護所。

美術館不僅僅是藝術品的容器，其本身亦能承載和傳達文化態(tài)度與藝術審美。

（圖源：unsplash）

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近年新建成或者即將開放的

10個全新的藝術空間

01

UCCA陶美術館

隈研吾的“五感”建筑，重現(xiàn)“千年龍窯”

UCCA陶美術館（圖源：隈研吾建筑都市設計事務所，攝影：Eiichi Kano，田方方）

隈研吾事務所以“陶土”為核心意境，首次大規(guī)模使用陶土作為主要建筑材料，將傳統(tǒng)陶土融入現(xiàn)代建筑理念之中。

建筑外立面選用特制陶板，經(jīng)高溫燒制，表面呈現(xiàn)微妙的凹凸紋理與色彩層次，賦予美術館獨特的視覺辨識度和藝術生命力。這種設計既體現(xiàn)了對當?shù)靥沾晌幕闹戮矗舱宫F(xiàn)了現(xiàn)代建筑的創(chuàng)新性。

UCCA陶美術館（圖源：隈研吾建筑都市設計事務所，攝影：Eiichi Kano，田方方）

UCCA陶美術館（圖源：隈研吾建筑都市設計事務所，攝影：Eiichi Kano，田方方）

美術館總建筑面積為2400平方米，共兩層。內(nèi)部空間采用靈活布局的多展廳設計，適應不同規(guī)模與類型展覽的需求。此外，館內(nèi)設有獨立多功能廳、演講廳、會議室、藝術商店、咖啡廳及休閑區(qū)，為觀眾提供全方位的藝術體驗。

UCCA陶美術館（圖源：隈研吾建筑都市設計事務所，攝影：Eiichi Kano，田方方）

UCCA陶美術館位于原紫砂二廠遺址上改建而成的陶二廠文化街區(qū)。隈研吾事務所特別設計了視覺通透的通道，與廣場、河流以及園區(qū)內(nèi)的歷史遺跡相互連接，構成一個有機整體。這種設計使建筑與周圍環(huán)境和歷史景觀完美融合，仿佛一道跨越時空的橋梁，引領觀眾從幽暗的內(nèi)部空間走向開闊的視野平臺，感受建筑與自然、歷史、文化的深層次互動。

UCCA陶美術館內(nèi)部（圖源：隈研吾建筑都市設計事務所，攝影：Eiichi Kano，田方方）

02

蘇州H+美術館

安藤忠雄在蘇州的首個作品

一座“立體園林”

蘇州H+美術館效果圖（圖源：公眾號“GA環(huán)球建筑”）

建筑階梯狀的設計創(chuàng)新性地將建筑打造成“立體園林”，與蘇州“小橋流水、粉墻黛瓦、史跡名園”的城市風貌相呼應。

蘇州H+美術館效果圖（圖源：公眾號“GA環(huán)球建筑”）

安藤忠雄被稱為“清水混凝土詩人”，曾獲建筑界最高榮譽普利茲克獎。據(jù)了解，他熱愛蘇州，與同為普利茲克獎得主貝聿銘是好友，曾經(jīng)兩度造訪姑蘇古城。

H+美術館是安藤忠雄在蘇州的“首作”，他希望，在蘇州這座世界文化遺產(chǎn)和人文景觀集中之地，打造一處融合城市傳統(tǒng)、園林意象、與大運河產(chǎn)生精神聯(lián)系的文化藝術新地標。

蘇州H+美術館內(nèi)部（圖源：H+美術館）

03

白鵝潭大灣區(qū)藝術中心

乘風破浪的白色巨輪

白鵝潭大灣區(qū)藝術中心（圖源：華南理工大學建筑設計研究院有限公司，攝影：九里建筑攝影）

2024年4月28日，廣州白鵝潭大灣區(qū)藝術中心正式啟用，藝術中心位于廣州市荔灣區(qū)白鵝潭畔三江交匯處，是集廣東美術館、廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館、廣東文學館于一體的重大標志性公共文化設施，由中國工程院院士、華南理工大學建筑設計研究院有限公司首席總建筑師何鏡堂帶領團隊設計。

白鵝潭大灣區(qū)藝術中心（圖源：華南理工大學建筑設計研究院有限公司，攝影：九里建筑攝影）

設計以“文化巨輪、時光拱廊、鵝潭寫意、云山藝境”為理念，該藝術中心酷似一艘停泊在珠江岸邊的輪船，寓意滿載嶺南文化藝術寶盒的巨輪即將揚帆起航。

從高空鳥瞰，藝術中心明顯為跌落式退臺設計，并自西向東依次表現(xiàn)為三組方盒子，聯(lián)系三館的巨大廊橋頗具長虹臥波之態(tài)。藝術中心選擇了白色作為造型基調(diào)，通過控制立面肌理的細節(jié)變化來形成不同的明暗度、光澤度，從而避免了白色的單調(diào)。

白鵝潭大灣區(qū)藝術中心藝術共享大廳（圖源：華南理工大學建筑設計研究院有限公司，攝影：林力勤）

04

蘇州當代美術館

藝術、自然與水的融合

蘇州當代美術館鳥瞰效果圖 （圖源：Bucharest Studio）

蘇州當代美術館位于園區(qū)湖東CBD片區(qū)，緊鄰金雞湖摩天輪，是一座綜合性公立美術館。場館占地面積約4.88萬平方米，總建筑面積約5.95萬平方米，展廳面積約1.13萬平方米，建筑設計由國際頂級建筑事務所BIG擔當，從功能配套到建設標準，均比照國際高標準藝術殿堂。

蘇州當代美術館 （圖源：蘇州工業(yè)園區(qū)發(fā)布）

美術館對蘇州傳統(tǒng)園林要素“廊”進行了現(xiàn)代演繹，以9個巧妙連接的獨棟單體呈現(xiàn)“一步一景”的設計構思。

美術館的主要設計元素是絲帶狀的傾斜屋頂，在整個場地蜿蜒展開形成遮陰的長廊，展館的外墻由波紋狀和弧形玻璃裝飾，并用暖色調(diào)的不銹鋼固定，與園林色彩相得益彰。

蘇州當代美術館室內(nèi) （圖源：BIG建筑事務所）

05

上海西岸穹頂藝術中心

用藝術空間啟動城市更新

上海西岸穹頂藝術中心（圖源：SHL，攝影：Arlifa Wang）

西岸文化走廊位于上海黃浦江畔，是上海藝術、文化和商業(yè)發(fā)展最快的區(qū)域之一，目標是成為媲美巴黎左岸和倫敦南岸的世界級濱水區(qū)。

20世紀初，這里曾是繁忙的工業(yè)基地；而現(xiàn)在，西岸在總體規(guī)劃的指導下，將已有建筑和新建建筑與行人友好的景觀相結(jié)合，營造出充滿活力的熱鬧氛圍。西岸占地面積達9.4平方公里，規(guī)劃目標實現(xiàn)后將成為亞洲最大的文化藝術區(qū)。

上海西岸穹頂藝術中心夜景（圖源：SHL，攝影：田方方）

穹頂藝術中心由原水泥廠預均化庫改造而來，曾是中國第一家濕法水泥廠“上海水泥廠”的主要生產(chǎn)性設施。

建筑內(nèi)曾有一臺像時鐘一樣不斷運轉(zhuǎn)的機器，用于混合石灰石及其他礦料，形成化學成分穩(wěn)定的生料用于后續(xù)水泥產(chǎn)品的生產(chǎn)。20世紀20年代，這里生產(chǎn)的水泥被用于建造上海著名的外灘建筑群。

上海西岸穹頂藝術中心內(nèi)部（圖源：SHL，攝影：田方方）

06

A4麓山美術館

2024年世界七大最美美術館之一

A4麓山美術館鳥瞰（圖源：天仝建筑，攝影：存在建筑攝影）

這是一個舊建筑改造項目，麓山作為兩千年建造的城郊鄰里社區(qū)，有著特別明顯的時代特色。改造依托于原有的建筑脈絡，以意大利最美風景的托斯卡納為藍本，營造出一個可以讓人輕松游覽的小鎮(zhèn)。

改造盡力減少對原有建筑立面的改動，所有增加的體量都采用非常現(xiàn)代的營造方式，比如用鋼板植入原有建筑，形成輕薄的構造和筆挺的線條感。

A4麓山美術館（圖源：天仝建筑，攝影：存在建筑攝影）

07

西泠·武林美術館

城市里的晶瑩長卷

西泠·武林美術館整體外觀（圖源：筑境設計，攝影：文沛）

杭州的全新藝術地標西泠·武林美術館，這是一座集藝術展覽和文化產(chǎn)業(yè)為一身的文化綜合體。美術館的藝術空間，占地上建筑面積的三分之一，是建筑中最重要的主體，懸浮于城市之上，仿佛晶瑩的長卷。

西泠·武林美術館雕塑廣場（圖源：筑境設計，攝影：文沛）

營造宜人友好的場所環(huán)境也是建筑設計的重要方面，沿西側(cè)設置了宜人的沿街景觀步行空間，并設置了小型街角公園，供行人們停留。

西泠·武林美術館局部外觀（圖源：筑境設計，攝影：文沛）

08

麗水古堰畫鄉(xiāng)藝術中心

藝術和市井相互滋養(yǎng)

融入自然山水中的麗水古堰畫鄉(xiāng)藝術中心（圖源：line+建筑事務所，攝影：蘇圣亮）

麗水古堰畫鄉(xiāng)藝術中心，于2024年4月28日正式開館投入使用。這個麗水市目前規(guī)模最大的藝術綜合體坐落于高密度的老居民區(qū)，保留著傳統(tǒng)聚落形態(tài)的古街近在咫尺，四周群山環(huán)繞，充滿原生態(tài)的市井煙火氣。

藝術中心既是現(xiàn)當代藝術的展示空間，也是小鎮(zhèn)居民的日常活動空間，建筑與周邊街巷貫通連續(xù)。

麗水古堰畫鄉(xiāng)藝術中心（圖源：line+建筑事務所，攝影：蘇圣亮）

藝術中心的展陳空間，由大小不同的展廳、連廊串聯(lián)而成，室內(nèi)設計由紅色金屬銹板樓梯統(tǒng)領，打破了通常封閉美術館的“白盒子”印象，使得內(nèi)外空間得以連貫。

麗水古堰畫鄉(xiāng)藝術中心（圖源：line+建筑事務所，攝影：蘇圣亮）

09

舟山市美術館

大師王澍的“遺珠之作”

舟山市美術館（圖源：舟山普陀文旅）

美術館依然是王澍一貫的風格，用建筑來詮釋地域文化與自然的緊密聯(lián)系，也彰顯了王澍對可持續(xù)建筑理念的堅守。

通過對建筑材料的巧妙運用，建筑表面形成了別具一格的紋理和視覺效果，使美術館宛如海上的礁石群，與舟山的海洋文化交相輝映。

舟山市美術館（圖源：舟山普陀文旅）

10

西藏唐卡藝術博物館

踏上向天空攀登的旅程

西藏唐卡藝術博物館（圖源：AND Studio，攝影：存在建筑）

西藏唐卡藝術博物館位于拉薩市南部彭布山腳下，與布達拉宮隔河相望。設計師希望這座建筑外表看起來像是一個屬于西藏的房子，內(nèi)在則是一個現(xiàn)代的藝術展示空間。

為了保護環(huán)境，該地區(qū)禁止采石，因此建筑師用雙層清水混凝土外墻來重新演繹傳統(tǒng)的石墻，立面的紋理可以在一天中產(chǎn)生不同的光影效果，類似于藏式房屋立面的陰影，也呈現(xiàn)出混凝土原始、粗糙的質(zhì)感。

西藏唐卡藝術博物館（圖源：AND Studio，攝影：存在建筑）

來源 | 網(wǎng)絡

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