八位諾獎(jiǎng)作家談寫作

1. 不要使用“死的語言”

1993年獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家托妮·莫里森：

僵化的語言——這是一種死的語言。創(chuàng)作語言不應(yīng)該像僵化語言那樣嘗試做出斷言式的明確表述或者嘗試闡釋一切，真正的創(chuàng)作應(yīng)該是根據(jù)自身生命體驗(yàn)，探討一個(gè)與作家息息相關(guān)的主題，講述一個(gè)獨(dú)具作家而言真正重要的故事。

2. 撰寫“抽象主題”時(shí)，請(qǐng)使用具象化方式進(jìn)行寫作

1996年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的波蘭詩(shī)人維斯瓦娃·辛波絲卡在一份寫作建議中，她的建議也適用于小說作者：

“ 與大多數(shù)詩(shī)人一生所能完成的成就相比，你成功地將很多崇高的詞壓縮為四個(gè)主題：祖國(guó)、真相、自由、正義。然而這樣的主題詞并不好描述。流淌在這幾個(gè)詞背后的血液，是不能通過墨水進(jìn)行偽造的。 ”言外之意是，對(duì)于作家而言，使用一些具象化的語言能夠更好地傳達(dá)出抽象主題的精髓。這種寫作，能為讀者提供更加視覺化的閱讀體驗(yàn)，也能激發(fā)讀者的共鳴。

3.廣泛閱讀，但不要用自己的文字表達(dá)別人的想法

尼日利亞劇作家兼詩(shī)人沃萊·索因卡，是閱讀方式對(duì)于他創(chuàng)作的影響：

我已經(jīng)廣泛閱讀了歐洲，亞洲，美洲等世界各地的文學(xué)作品… 換句話說，我無法切斷，也不會(huì)嘗試切斷我的經(jīng)驗(yàn)。世界上存在各種各樣的的表達(dá)方式，每個(gè)人應(yīng)該努力找到自己的表達(dá)方式。真正的作家不是用別人的思想填充自己的大腦去進(jìn)行寫作，最后導(dǎo)致寫出來的內(nèi)容不倫不類或者令人費(fèi)解。

要寫得好，你必須廣泛閱讀。閱讀會(huì)影響你的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)和眼界，影響你的價(jià)值觀甚至是人生觀。在閱讀過程中，請(qǐng)保持自己的主體意識(shí)，最好要有意識(shí)地對(duì)閱讀內(nèi)容保持警惕。無論是小說，還是其他類型的文學(xué)作品，創(chuàng)作者通過自己的文字表達(dá)自己的故事，而不是經(jīng)由自己之手使用明顯受到別人想法影響的內(nèi)容拼湊成自己的作品。

4.無法寫作時(shí)，請(qǐng)時(shí)刻在你腦海中勾勒故事

加拿大作家艾麗斯·芒羅說：通常，在開始撰寫故事之前，我對(duì)這個(gè)故事非常了解。當(dāng)我沒有固定的時(shí)間去寫作時(shí)，我會(huì)在腦海中將故事醞釀很久，以至于當(dāng)我開始寫作時(shí)，我便會(huì)深陷其中，一氣呵成。

除此之外，你可以使用錄音機(jī)或使用智能手機(jī)上的語音注釋功能來隨時(shí)記錄頭腦中出現(xiàn)的想法或句子。即使你坐下來寫作的時(shí)間很少，這也將幫助你繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作。

5.重要的事情，是讓人相信你的故事

哥倫比亞作家加加夫列爾·加西亞·馬爾克斯。他同時(shí)也是一位記者。

馬爾克斯：無論你寫的是發(fā)生在當(dāng)代倫敦的現(xiàn)實(shí)主義小說，還是發(fā)生在火星殖民地的未來派科幻小說，這都沒完全可以。對(duì)于小說家而言，重要的事情是讓人們相信你寫的內(nèi)容。盡管小說寫作可以天馬行空，但不是隨心所欲地脫離實(shí)際進(jìn)行胡編亂造。

在新聞界，只要有一個(gè)事實(shí)是錯(cuò)誤的，那將會(huì)妨礙整個(gè)工作。相反，在小說中，只有一個(gè)事實(shí)是真實(shí)的，這將賦予整個(gè)作品合法性。唯一的區(qū)別，在于作者的承諾。只要讓人們相信，小說家就可以做任何他想做的事情。

為了讓讀者相信你的故事，你要?jiǎng)?chuàng)造具有可信動(dòng)機(jī)的人物角色，這些角色要在某種程度上與讀者有所共鳴，讓讀者感覺人物角色是有血有肉的，能夠看到自己的某些影子。與此同時(shí)，對(duì)于小說環(huán)境設(shè)置最好讓讀者感覺身臨其境，小說情節(jié)設(shè)置要是能讓讀者具有現(xiàn)實(shí)主義的沉浸感則是再好不過了。

6.堅(jiān)持定期寫作，靈感才會(huì)不斷涌現(xiàn)

秘魯作家馬里奧·巴爾加斯·略薩：我的靈感來自于我日常的努力。在寫作中，建議設(shè)定寫作時(shí)間表，并嚴(yán)格按照已經(jīng)規(guī)劃好的寫作日期執(zhí)行寫作任務(wù)。只有一直寫，反復(fù)寫，在寫作壓力之下更好的靈感才會(huì)迸發(fā)，才能確保故事創(chuàng)意源源不斷的涌現(xiàn)。

7.在寫作時(shí)，不要過于關(guān)注最終目標(biāo)

約翰·斯坦貝克：請(qǐng)不要讓你的寫作目標(biāo)像烏云一樣一直縈繞于心。如果只關(guān)注小說的完成時(shí)間，那么容易感到不耐煩或不知所措。專注于手頭的任務(wù)，不斷強(qiáng)化的寫作動(dòng)力將會(huì)驅(qū)動(dòng)你完成更多的寫作任務(wù)。

8.與讀者和同行保持聯(lián)系

美國(guó)作家索爾·貝婁，優(yōu)雅地描述了作家和讀者之間的關(guān)系：

當(dāng)讀者打開一本優(yōu)秀的小說時(shí)，便會(huì)與它的作者進(jìn)入親密狀態(tài)。作品應(yīng)該是讀者與作家溝通的媒介。為了達(dá)到這一點(diǎn)，作家有必要和自己的讀者保持某種方式的聯(lián)系，以此確保創(chuàng)作者能夠感受到讀者的真實(shí)反應(yīng)，并反過來充實(shí)和豐富作家對(duì)于角色創(chuàng)作的靈感。

當(dāng)然，身為作家，也需要與其他作家保持聯(lián)系。通過其他作家有用的創(chuàng)作反饋和文學(xué)批評(píng)，將會(huì)對(duì)作家寫作水平的提高大有裨益。

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