“這幅民國時期的書法作品由于保存不當，破碎的很厲害，很多字已經不完整了。整體看下來最難補的就是這個字，大致能看出門字框的偏旁，但具體是‘閑’還是‘間’，要根據原意來判斷。”昨天，在蘭溪老城區的集古齋文化創意有限公司，“古字畫裝裱修復技藝”傳承人金宏平拿著一片缺損碎片輕蘸清水，放在缺損大小吻合處，輕輕按壓平整……一張殘損書法作品慢慢恢復原貌。

畫心：是本，要最大限度保護好

“古跡重裝如病延醫”。裝裱行業稱裝裱師為“畫醫”。“醫善，則隨手而起；醫不善，則隨劑而斃。”明代鑒藏家周嘉胄在《裝潢志》中說：“裝潢優劣，實名跡存亡系焉。竊謂裝潢者，書畫之司命也。”

“中醫講究標本兼治，作為‘畫醫’，要先保本再治標。本就是畫心，就是要最大限度保護好畫心的質地不受傷害，能用物理方法盡量不用化學方法，盡可能延續作品的壽命。”金宏平指著滿墻的字畫說，這些都是經他手修復的。

裝裱技藝不是一朝一夕就能掌握的，古字畫修復更是處處蘊含著“慢工巧活”的技術和經驗。金宏平說，15歲開始為村里人寫春聯、對聯，“只當練字”。一個偶然的機會，認識了師父章華峰，章華峰是民國時期金華地區著名花鳥畫家孫秉之的專職裱畫師。“那時候繪畫技術不好，師傅就讓我先學畫，臨摹了很多名家大師的作品。‘蘇裱’的技藝靠口耳相傳，上色落筆的顏色深淺、紙張覆蓋的厚薄，甚至漿糊濃度，每張字畫都不同，全憑經驗判斷。”

讓一幅古字畫重現光彩，“手術”前要清除身上的污垢，接著“開刀”“接骨”“整容”，最后“穿”上精美合適的“衣服”。金宏平介紹，古字畫修復分四個步驟：第一步“洗”，用清水把畫洗干凈；第二步“揭”，把后面的覆背紙揭掉；第三步“補”，把破損的地方修補平整；第四步“全”，把殘缺的地方用相同的墨上色。

作為一名古字畫修復師，金宏平除了有高超的修復技藝，更是具備較高的文學及書法、美術素養。“修復古字畫過程中，經常會遇到很多意料不到的難題，而且每個細節都很重要。有時會發現古人修復過的痕跡，感覺在與古人對話、交流，分析、思考古時的修復方法，這種穿越的感覺真的很好。”

靜心：讓古字畫“瀕死重生”

2020年底，金宏平好友、中國書法家協會會員何志剛在朋友圈轉發了一段金宏平修復古字畫的視頻，引起廣西南寧怡竹齋店主楊偉平的注意。楊偉平打電話給何志剛：“我有件東西要修復，得找個可靠且技藝精湛的人。”

楊偉平要修復的是康有為寫給愛新覺羅·溥儀的一幅奏折長卷（412厘米×19厘米），共1161字。這幅長卷具有重要的歷史價值，如修復不當，便是二次破壞。

“這對我來說是一次挑戰。”2021年4月，金宏平和楊偉平在蘭溪見面，商定奏折長卷裝裱修復工作方案。

“拿到奏折長卷，我發現難度比想象中大多了，大大小小的紙張碎片有上千張。”金宏平邀請何志剛一起參與長卷修復工作。“這是一件書法作品，這一方面何老師更擅長。”

“除了書法作品內容，我還專門找來同時期的紙張，這樣才經得起歷史的考驗。”因為修復古字畫并不是把殘破之處補全，而是還原它本來的面目。

為了能靜下心來修復長卷，金宏平和何志剛常常從晚上忙到次日清晨。

歷經兩個多月的“夜生活”，修復后的長卷交付驗收，得到了楊偉平和廣西南寧市博物館館長張曉劍的高度認可。

“學藝之人當學最上一層之真法，既然做了就要做精品。”從業38年來，金宏平除了裝裱字畫、畫展策劃、布展，尤其擅長修復破舊的古字畫，成功修復明代、清代名家字畫60多幅，其中國寶級藏品有吳梅村雪景圖、梁同書書法、康有為奏折長卷3件。

匠心：源于敬畏之心

即便是絕技在身，金宏平修復古字畫時心里還是始終緊繃著一根弦，那就是“敬畏”。古字畫修復，不僅是對字畫的修復、保護和延續，還是對文明綿延記錄與見證的留存和傳承。

在古字畫修復時，金宏平堅持最傳統的做法，“修舊如舊”是最基本的原則。雖然，現在的技術和化學試劑足以“修舊如新”，但他并不主張及認同。而非遺，似乎可以將傳統進行到底。

作為蘭溪市級非物質文化遺產“古字畫裝裱修復技藝”代表性傳承人，在書畫修復與裝裱技藝的傳承上，金宏平傳達出了樂觀的心態。“只要字畫收藏仍在，修復就不會消失。歷經千年的技藝，不可能說沒就沒了。但要說修復技藝沒有流失，也是自欺欺人，在保留中與時俱進，才是發展的，這也是一種進步。”

“不遇良工，寧存故物”。時至今日，雖然科學技術發展水平與周嘉胄所處的時代不啻天壤之別，但“良工”仍然是為“故物續命”的關鍵因素。作為“八婺金匠”的金宏平，認為書畫修復，要耐得住寂寞，這是一門程序繁復的“冷”技藝，費神耗時，枯燥乏味，必須用心去呵護并“醫治”，才能讓“病入膏肓”的古字畫“活起來”，煥發出藝術生命的新風采。

金宏平希望能有更多年輕人接力傳承，將古字畫修復這門傳統技藝發揚光大，讓這一古老的行業煥發出絢爛的生機。