河南
夏昶的《嶰谷清風圖》堪稱明代墨竹藝術的巔峰之作。畫面中竹枝似被疾風驟雨裹挾，卻無一絲凌亂之態——主竿以中鋒立骨，筆力如鐵線銀鉤；側枝穿插如劍鋒出鞘，枝葉翻卷處墨色枯潤交疊，既有“飛白”的蒼勁，又有“漲墨”的氤氳。
夏昶深諳“寫竹即寫人”之道，竹節的頓挫暗合文人風骨，葉片的聚散則似君子之交的疏密有度。 尤為精妙的是畫中虛實對比：拳石以刮鐵皴法勾勒，墨色濃重如鑄鐵凝霜，與竹枝的靈動形成剛柔相濟的張力；土坡以淡墨輕掃，似有若無的筆觸將觀者視線引向虛空，仿佛能聽見竹葉摩挲的颯颯風聲。
這種“以實寫虛”的手法，超越了單純物象再現，在方寸間構建出“風過嶰谷”的詩意時空。吳湖帆鑒題“神韻畢備”，恰是對此作“形神合一”的最佳注腳。
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