作者/雨欣

編輯/一夏

時至今日，每次路過國貿(mào)，韓琰都覺得，周水大吉一定是這個世界上真實存在的人。

在那棟高樓上，周水大吉、靜姝啞鈴、背心、眼鏡.....所有人都還會再出現(xiàn)。

曾經(jīng)，大學時期的他們，做著金燦燦的、愛戀交織的導演夢，每個人身上都散發(fā)著光。

北漂后，兩人開啟了一段既文藝又癲的奮斗故事。他們遇到過很多人和事，當夢想被現(xiàn)實反復撞擊，它呈現(xiàn)了人性的美好和幽暗，也承載著成長的快樂和痛苦。

開篇時，大吉曾經(jīng)問周水: 如果我們的愛情注定沒有結(jié)果，這一切都值得嗎？

不論外界如何評價，韓琰早有答案:“青春只有一次，重要的不是結(jié)果，是愛發(fā)生的過程。”

王安宇王玉雯，就是命定之人

坐在周水的火鍋店，韓琰和王安宇嘮嗑：“要是以后不拍戲，開個火鍋店也挺好”。

兩人討論周水的結(jié)局，一致覺得，不管是否獲得世俗意義上的成功，人們最終都在追溯自己內(nèi)心所求究竟是什么。這個結(jié)局是周水給自己選的，這很周水。

韓琰總覺得，除了王安宇，真的很難再找到一個男演員，能和周水如此靈魂共振、融為一體。他敷面膜、玩滋水、幫大吉報復渣男、在機場熱舞...他們都很中二，身上都沒有偶像包袱。往后，王安宇哭戲特多，幾乎每天都有，有時出不了戲還得再哭個半小時。韓琰能感受到，他對周水的共情和破碎背后，本質(zhì)是因為他們骨子里都是特別溫柔、敏感細膩的人。

演員的特質(zhì)能給角色注入很強的獨特性。像周水40歲開火鍋店少白頭的造型，就是受王安宇‘年紀輕輕頭發(fā)白了’的熱搜啟發(fā)，拍戲時韓琰果斷拍板:‘就按這個來’。

讓王玉雯來出演代大吉，同樣是他覺得自己做過的最正確的決定。

↑韓琰在《值得愛》現(xiàn)場導戲

兩人第一次見面，王玉雯落落大方、爽快直給的個性，讓韓琰眼前一亮。“就是很有活力，有人一種氣血很足的美，是個標準的內(nèi)娛活人，真實得簡直不像一個女明星。”

在代大吉的價值體系里，不管做人還是談戀愛，最重要的就是仗義。

戲外的王玉雯，聽說需要剪短發(fā)貼合角色成長，她咔嚓一刀就剪了留了三年的長發(fā)，不磨嘰，很麻利。比起漂亮，她把角色放在第一位。這也很代大吉。

王安宇和周水的純粹很對味，玉雯率真的闖勁兒，跟大吉“發(fā)生啥事都能扛”如出一轍。

除了氣質(zhì)，劇組還把兩人星座改成了演員本人的水瓶座和雙子座，把大吉的家挪到了王玉雯的湖北老家，讓她說一口地道的家鄉(xiāng)話。從細節(jié)處扣，讓觀眾感受到他們就是角色本身。

劇里很出圈的那段“地鐵浪漫暢想戲”，韓琰告訴桃叨叨：“他倆上一場剛拍完地鐵婚禮，第二場直接拍分手，倆人開玩笑說情緒都轉(zhuǎn)不過來。但其實玉雯經(jīng)常看到安宇時，眼淚汪汪地掉下來了，啥臺詞都沒說，眼里的掙扎特真實，他倆不是‘演情侶’，就是周水大吉本人在經(jīng)歷這些事。”

他不禁感嘆:“能讓這兩位演員詮釋周水和大吉，是《值得愛》這個項目最幸運的地方。”

真實的人物，比戲劇更有生命力

最初，韓琰選中這個劇本，就是因為很少在一個劇本里看到如此飛揚的主人公。

從2019年到現(xiàn)在，項目孵化了很多年，打磨數(shù)次并融入了 00 后的愛情對照線，但核心還是圍繞兩人真實經(jīng)歷，“不是精心設(shè)計的人設(shè)，而是兩個在時代浪潮中摸爬滾打的人。”

很多情節(jié)，比如周水和大吉在酒店貼報紙、遮擋廁所玻璃、呲水槍‘濕身’、去高檔餐廳消費的窘境...看似荒誕，但都源于主創(chuàng)團隊的真實經(jīng)歷。這些充滿生活質(zhì)感的時代碎片，構(gòu)成了角色的原始底色 —— 周水的理想主義與中二熱血，大吉的勇敢仗義與向上精神。

打一開始，《值得愛》的定位不是一個傳統(tǒng)的愛情甜寵劇，愛可以是雙向奔赴的“病情”，可以肆意綻放，也一定會明暗交織，把它的復雜勁兒全攤開了，從理想走向現(xiàn)實，這是人生。

前 13 集，兩人的內(nèi)核都很穩(wěn)定。“80后那一代人，不管有沒有錢，人人都可以做夢、敢做夢，仿佛只要有夢就可以閃閃發(fā)光。”周水大吉便是如此，當時他們面臨的幾乎都是外部矛盾—北漂騙局、職場困境、機會渺茫，但他們擁有無知者無畏的生命力，相信愛能戰(zhàn)勝一切。

從13集開始，兩人的矛盾轉(zhuǎn)向了內(nèi)部沖突。原本最理想主義的周水，陷入了追夢和賺錢養(yǎng)家之間的掙扎，大吉從最初被引領(lǐng)著往前走，到夢想覺醒，有了新的人生追求，這種外部對抗到內(nèi)在博弈的敘事轉(zhuǎn)折，把兩個人的青春從熱烈、中二，拽向了更現(xiàn)實、復雜的社會。

《值得愛》總制片人安韓瑾如此概括他們的變化：“我們不回避愛情中的疼痛與妥協(xié)，愛情本來就是人生的一個部分，從哪里來，要去向哪里，這是他們一定會遇到的人生課題。”

有趣的是，不同年齡層追《值得愛》的觀眾的體驗也很不一樣。

一撥人邊看邊喊“這倆怎么能這么瘋”，另一撥躲在被子里哭到鼻塞。

每到更新日，韓琰都會打開《值得愛》的彈幕和觀眾一起實時追劇，彈幕里不同的聲音他都會認真吸收。有人夸劇里的視覺風格審美很高級，很復古，拍出了那個年代經(jīng)濟上行的美。有人喜歡王安宇王玉雯渾然天成的CP感，也有人質(zhì)疑一些劇情設(shè)置、人物的行為動機。

比如代大吉媽媽來北京，朝陽哥組局接待，有人問，為什么大吉不讓周水結(jié)賬，要讓朝陽哥來？“有觀眾不理解，但朝陽哥這樣的人，在這個圈子或任何職場里，大有人在，他討人厭但很典型、很真實，周水大吉也都心知肚明他品性如何、意欲何為。站在大吉的角度，既然你想‘裝’，那讓你‘裝’到底，我們?yōu)槭裁匆湾X？一千多在燕郊是我們一個月房租了。”

安韓瑾也樂見不同的聲音，證明大家看進去了。比起清一色叫好聲，他們更想看到“人聲鼎沸”，而非觀眾不想看或者不愿意討論。“愛情沒有標準公式，真實的生活遠比戲劇更復雜。”

在創(chuàng)作之初，《值得愛》就把“觀眾是否能get”放在重要位置，擔心90后、00后觀眾對80后的愛情故事，不是完全能理解，他們特意增加了一條00 后故事線，作為代際對照組。既讓他們發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)嘴替功能，也展示兩代年輕人愛情觀、人生觀的不同之處。

當 00 后主人公在劇中追問：“這樣的愛真的值得嗎？”

它指向的是一個普世性的情感議題，80后的愛情被卷入現(xiàn)實的風暴里，前路未知。那更關(guān)照自我感受的00后，在所謂快餐時代，他們?nèi)绾慰创皭邸焙汀爸档谩边@兩件事。

不止他們，和周水大吉一起蝸居、共同成長的啞鈴靜姝，他們的歸宿，細品還有一些“黑暗榮耀”的味道。靜姝再度歸來時已經(jīng)變成頂級富婆，100萬曾經(jīng)買到背叛也能買來“陪伴”。

不管每組搭檔，he還是be或oe，韓琰覺得《值得愛》不是教人談戀愛，他們想傳遞出一種對愛的感受——“愛過就值了”。

如果追劇像坐過山車，前半程笑著尖叫，后半程忍不住心碎、落淚，或者為某人的成長感到開心、暢快，這就是戲劇本身的價值。“不管是開火鍋店還是當導演，人在不同階段所求不一樣，與自己和解，過上你想過的生活，也很好”。

不做工業(yè)糖精，更想“貼地飛行”

對韓琰來說，當下唯一能打動他的，是能讓人忘記人設(shè)的“活人故事”。

深耕內(nèi)容多年，安韓瑾也覺得，好的劇本和人物就像種子，無關(guān)原創(chuàng)或IP 改編，關(guān)鍵看種子本身是否能發(fā)芽。不管過去還是未來，他們要找的，都是打動人心的情感內(nèi)核。

一個故事的“根”是什么，很重要。這也是為什么，《值得愛》男女主不開金手指，不走爽劇路線。韓琰告訴桃叨叨，網(wǎng)友還有人調(diào)侃，他們挑戰(zhàn)的是一個“不討好的勇氣”的敘事，因為傳統(tǒng)劇總有人含著金鑰匙出生，或奔著人設(shè)天花板的方向去寫，但他還是希望“貼地飛行”。

讓很多人驚艷的千禧年期間的畫風，韓琰做了大片暖色調(diào)、大逆光和膠片質(zhì)感的設(shè)計，周水大吉身上的光圈就像一個“鍍了金邊的夢”。后半段北漂戲，光圈再也沒有出現(xiàn)過，轉(zhuǎn)為冷色調(diào)、數(shù)字質(zhì)感，對應(yīng)理想被現(xiàn)實潑了盆冷水，呈現(xiàn)的是從熱血追夢到現(xiàn)實沉淀的轉(zhuǎn)變。

過去，韓琰帶團隊做《風犬少年的天空》，聚焦的一代人、一群人熱血燃燒的群像故事，到了《值得愛》里，主人公18年的時間線交錯，大學時期的無憂無慮和瘋癲、北漂時的脆弱、堅強，人到中年處理感情的冷靜和成熟，每個階段跨度非常大，都被韓琰串得嚴絲合縫。

回憶這部劇的孵化過程，安韓瑾直言：“其實我們給導演壓力很大，在有限的預算和時間里，講述一個橫跨18年的愛情成長故事，并不容易，但他處理得很好，很成熟且淡定自如。”

在他們看來，青春劇的生命力藏在“反工業(yè)糖精”的真實里。

不管是《風犬》《燃野》還是《值得愛》，真實永遠比“虛構(gòu)”更有震撼或溫暖人心的力量。

這種“力”讓韓琰依舊有恍惚感，這似乎是他第一次拍完一部戲后久久出不了戲，他覺得周水大吉的故事還沒有結(jié)束，他們還在某一個時空生活著。不止是他，演員們也是如此。

他對《值得愛》的所有人、所有畫面，如數(shù)家珍。他記得開機第一天，王玉雯就張羅全劇組聚餐，她真的很像“愛張羅、能成事”的大吉；拍周水開火鍋店戲份時，他們在重慶找了家老店取景，收工后大家一邊吃火鍋一邊鉆研劇本。周水以前總把自己要成為中國最厲害的導演掛在嘴邊，后來再沒說過。他說，“在你特年輕的時候，你覺得自己無所不能。但放在一個更大的維度，一個非頂級學府出來的導演，你或許不一定像你自己想象中那么有才華。”

韓琰還記得，一次很簡單的朋友聚會上，他猛地發(fā)現(xiàn)，自己身邊絕大多數(shù)立志做導演的人，都轉(zhuǎn)行了，也有人在經(jīng)營著自己的小生意、開著小店，留下的人寥寥無幾。

回憶自己做導演的這些年，他笑稱畢業(yè)后也荒廢了十年。為了電影夢，什么都做過，拍廣告、拍紀錄片，“不止青春類，也拍過懸疑片，你能想象到的，都做過。”身處最卷的內(nèi)容行業(yè)，他對下一個項目的期待，依舊拍一個真誠的、可信的、打動自己并引發(fā)大眾共鳴的故事。

這或許是一種 “笨拙” 的堅持，但在速食橫行的時代，這種 “笨拙” 反而成了稀缺品。

如韓琰所堅信的那樣：“我們不是在拍劇，而是在記錄這個時代，這個時代的情感”。

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