七絕·殘春之啼杜鵑

春風(fēng)吹雨過前川，芳草萋萋啼杜鵑。

落盡梨花人未覺，滿城榆火禁寒煙。

首句 “春風(fēng)吹雨過前川”：開篇描繪了一幅春風(fēng)攜雨，淅淅瀝瀝掠過前方山川的畫面。“春風(fēng)” 點明了季節(jié)，給人一種溫暖柔和之感，而 “吹雨” 則增添了濕潤的氛圍，“過前川” 使這一景象具有了動態(tài)感和空間感，仿佛風(fēng)雨在廣袤的天地間緩緩移動，為全詩奠定了清新而略帶惆悵的基調(diào)。

次句 “芳草萋萋啼杜鵑”： “芳草萋萋” 描繪出芳草繁茂、綠意盎然的景象，展現(xiàn)出春天生機勃勃的一面。然而，緊接著 “啼杜鵑” 三個字，打破了這份寧靜。杜鵑鳥的啼叫，在傳統(tǒng)文化中常常被賦予哀怨、思念等情感內(nèi)涵，如 “望帝春心托杜鵑”，它的啼鳴往往暗示著某種哀傷或離別的情緒，與前面的美好春光形成了一種情感上的反差。

第三句 “落盡梨花人未覺”：此句寫梨花在不知不覺中已經(jīng)全部飄落。“落盡” 二字，強調(diào)了梨花凋零的徹底，有一種繁華消逝的落寞感。“人未覺” 則進一步突出了時光流逝的悄然無聲，人們沉浸在生活中，竟沒有察覺到這美好的春光已在不知不覺中走向衰敗，增添了一種淡淡的遺憾和惋惜之情。

末句 “滿城榆火禁寒煙”： “榆火” 指古代在寒食節(jié)之后，宮中鉆榆木取火，然后賜予近臣，民間也隨之舉火，稱為 “榆火”。“禁寒煙” 表明寒食節(jié)期間禁火，一片無煙的景象，而到了寒食節(jié)過后，滿城燃起榆火。這句詩既點明了時間是寒食節(jié)過后，又通過 “滿城” 的描寫，營造出一種熱鬧的氛圍，與前面殘春的落寞形成對比，同時也暗示著生活的循環(huán)往復(fù)，季節(jié)的更替。

整體來看，這首詩通過對殘春時節(jié)景物的細(xì)膩描寫，如春風(fēng)、春雨、芳草、杜鵑、落盡的梨花以及榆火寒煙等，將春光流逝的悵惘、時光易逝的感慨以及對生活變遷的體悟融合在一起，情景交融，含蓄蘊藉，給人以豐富的情感體驗和深刻的審美感受 。

七絕·殘春之百花閑

紅紫紛爭一餉間，春光已過百花閑。

東風(fēng)只解欺人老，故遣殘香到客顏。

首句 “紅紫紛爭一餉間”：描繪了一幅春日繁花似錦、爭奇斗艷的熱鬧畫面。“紅紫” 指代各種顏色的花朵，形象地展現(xiàn)出春天百花盛開、色彩斑斕的景象。“紛爭” 一詞賦予了花朵人的行為特征，仿佛它們在競相展示自己的美麗，充滿了動態(tài)感和生機。“一餉間” 則表示時間的短暫，暗示了這種繁華熱鬧的景象轉(zhuǎn)瞬即逝，為下文寫殘春做了鋪墊。

次句 “春光已過百花閑”：與首句形成鮮明對比，直接點明春光已逝，百花不再爭艷，而是呈現(xiàn)出一種閑適、凋零的狀態(tài)。“百花閑” 三個字，生動地描繪出殘春時節(jié)花朵凋零、不再有春日絢爛的景象，“閑” 字也流露出一種寂寞、冷清的氛圍，讓人感受到時光流轉(zhuǎn)、繁華不再的無奈。

第三句 “東風(fēng)只解欺人老”：將東風(fēng)擬人化，埋怨東風(fēng)只懂得欺負(fù)人，讓人在它的吹拂下逐漸老去。這里的 “東風(fēng)” 代表著時光的流逝，作者通過這種擬人的手法，表達(dá)了對時光匆匆、人生易老的感慨和無奈。這種感慨不僅僅是對自身容顏老去的嘆惋，更是對生命中美好時光逝去的一種惋惜。

末句 “故遣殘香到客顏”：東風(fēng)似乎故意派遣殘留的花香飄到客居之人的面前。“殘香” 象征著殘春的余韻，進一步強調(diào)了春光的消逝，同時也增添了一種淡淡的哀愁。“客顏” 點明了作者客居他鄉(xiāng)的身份，客居之人本就容易產(chǎn)生思鄉(xiāng)之情和孤獨之感，在殘春的氛圍下，這種情感更加濃郁。東風(fēng)送來的殘香，更像是一種觸動，引發(fā)了作者內(nèi)心深處的種種愁緒，讓他在這殘春之中，更加感受到時光的無情和人生的漂泊。

整首詩通過對殘春景色的描寫，將春花的凋零與時光的流逝、人生的衰老以及客居他鄉(xiāng)的孤獨寂寞之情相融合，情景交融，意境深遠(yuǎn)。語言簡潔而富有表現(xiàn)力，通過巧妙的擬人手法，使讀者能夠深刻感受到作者在殘春時節(jié)所產(chǎn)生的復(fù)雜情感，具有較強的藝術(shù)感染力。