黃公望用了七年的時間終于畫完了《富春山居圖》送給了他全真同門師弟鄭無用，從此“畫中之蘭亭”開始了它在人世間600多年的坎坷漂泊。

畫成之初，無用上人就擔心有巧取豪奪者，不幸的是被他言中了。明成化年間，《富春山居圖》輾轉到了書畫家沈周的手里，沈周對此畫的熱愛堪稱狂熱，甚至僅憑記憶就能背摹一份，然而讓他沒想到的是，當他把畫交給一位朋友請對方題跋時，那位朋友的兒子竟然把畫偷偷賣掉，還狡辯說是被人偷了。

沈周得到了這個噩耗捶胸頓足嚎啕大哭，可惜悔之晚矣，最終只能憑借記憶自己畫了一份。

自沈周之后，《富春山居圖》很長一段時間如石沉大海了無蹤跡，直到嘉靖年間才有消息，安紹芳成了它的新主人，隆慶四年又到了畫家談志伊的手中，萬歷二十四年，被書畫家董其昌購得，董其昌晚年又將其賣給了宜興的收藏家吳正志。

清朝順治年前，《富春山居圖》傳到了吳正志的孫子吳洪裕的手里，吳洪裕十分珍愛，國變之時對其它收藏不管不顧，卻唯獨將《富春山居圖》和《千字文》隨身攜帶逃難。

吳洪裕臨死之際，甚至想要燒了《富春山居圖》和《千字文》陪葬，其家人先是燒了《千字文》，慶幸的是就當《富春山居圖》即將付之一炬時，人群中猛然竄出個人來，硬是把畫搶救了出來，此人是吳洪裕的侄子吳靜庵。

畫雖得救了，中間卻燒出幾個洞來，斷成了一大一小的兩段，從此《富春山居圖》便一分為二成了前后兩段。

前段畫幅雖小但比較完整，被后人叫做“剩山圖”，后段畫幅較長但損壞嚴重，修補較多，被后人稱為“無用師卷”，“剩山圖”于康熙八年輾轉到民間收藏家的手中，長期湮沒無聞；“無用師卷”則輾轉多人之手，直到乾隆十一年。

乾隆皇帝花了2000兩白銀買了“無用師卷”，卻鬧出了個大笑話，因為就在前一年他就得到了一副“山居圖”，當時的他寫道：“偶得子久《山居圖》，筆墨蒼古，的系真跡。”，也就是說乾隆認為他一年前買的那副《山居圖》是黃公望的真跡，如今再次購得“無用師卷”他就有了兩幅一模一樣的作品。

乾隆仔細對比兩副畫，思慮再三，仍然覺得他率先得到的《山居圖》為真跡，“無用師卷”是贗品，但其實他先得到的《山居圖》是明末聞人臨摹的畫卷，后人為了牟利將原作者的落款給去了掉了，乾隆皇帝被人給騙了。

乾隆一邊說“無用師卷”是贗品，一邊卻用兩千兩銀子把它買下來，其實也挺矛盾的，理由也很簡單，他說這幅畫雖不是真跡，但畫的還不錯，為此還特意請大臣來觀摩，自然也少不了他題跋前作的習慣。

可悲的是一起觀畫的大臣極為大臣其實都看出來了“無用師卷”是真跡，卻無一例外地歌頌皇帝對藝術的熱愛，絲毫不敢點破這幅畫是真跡。

乾隆在大臣的附和下更是認定“無用師卷”是贗品，直到嘉慶年間才得到正名。

雖說乾隆鑒定的結果有些荒謬，但“無用師卷”確實在進入了宮廷，在宮內存放了近200年。

1933年，故宮重要文物南遷運至南京，1949年隨國民黨輾轉至臺北故宮博物院成了鎮館之寶，而《剩山圖》最終被浙江博物館收藏成了鎮館之寶。

兩幅畫卷本屬一幅，只有合在一起才完整，雖隔海相望，它們的魂卻是連著的；就像中華民族同根同源，血濃于水的感情是無法剪斷的。

期待《富春山居圖》回歸完整的那一天。