《狂想天外：克蘇魯神話佳作集》是一套極具收藏價值、由奧古斯特·W. 德雷斯創(chuàng)作的，16開精裝版作品合集。其中，共收錄了他創(chuàng)作的38篇克蘇魯神話作品。尤其值得中國克蘇魯迷們關(guān)注的是，這套書中匯集的篇目與《死靈之書》《夢境之墻》《虛境奇譚》《詭麗幻譚》等圖書均無重復。即使是對克蘇魯神話比較陌生的讀者，也能在這套書中感受到德雷斯筆下的文字魅力。因為在這些作品中，既有讓人窒息的氛圍、不可名狀的恐懼以及未知的力量，也有如國內(nèi)網(wǎng)絡文學爽文般的善惡對抗，甚至還有如福爾摩斯探案般的解謎，可以同時滿足讀者對恐怖題材、爽文特色和推理解謎的多重喜好。

【美國】奧古斯特·W. 德雷斯著《狂想天外》

這套《狂想天外》是以《狂想天外 · 大黑》和《狂想天外 · 愚妄》雙主書的形式呈現(xiàn)的。在《狂想天外 · 大黑》中，不僅收錄了德雷斯的代表作《哈斯塔的歸來》、和他與高中同學馬克·肖勒合著的《星之眷族的巢穴》、以及《黑暗住民》和《拉萊耶之印》等他原創(chuàng)的18篇曠世名篇，而且還收錄了“克蘇魯迷蹤”系列全部5篇。在《狂想天外 · 愚妄》中，則收錄了15篇德雷斯與H.P.洛夫克拉夫特“合著”的珍稀之作。

美國作家、編輯、出版家奧古斯特·W. 德雷斯

我此前雖看過克蘇魯神話的一些作品，但在我以往的印象中，一提到克蘇魯神話，想到的都是H.P.洛夫克拉夫特。正是在閱讀這本《狂想天外》的過程中，我才逐漸了解整個克蘇魯神話的體系，以及德雷斯在把克蘇魯神話變成一種文化符號的過程中起到的重要推動作用。特別值得稱贊的是，在這套《狂想天外》中，既有譯者無形的吹奏者撰寫的萬字介紹，幫讀者進行深入解讀，又保留了克蘇魯神話為每篇小說專門編入導讀的傳統(tǒng)，借助兩三段文字向讀者展示作品的創(chuàng)作背景和相關(guān)趣聞軼事。就算是年代稍久一點的普通文學作品，讀者都很需要借助一些作品相關(guān)介紹幫助理解，更何況是克蘇魯神話這種世界觀龐大、設定繁復、角色復雜的作品呢？出版方在這套書中提供的導讀和譯者解讀可謂是誠意滿滿！

《狂想天外 · 大黑》外封

根據(jù)《狂想天外》中譯者的介紹，我才知道德雷斯在傳承H.P.洛夫克拉夫特的克蘇魯文化方面存在一些爭議。不過，在我看來，僅憑他為了出版H.P.洛夫克拉夫特的作品自費創(chuàng)辦阿卡姆之屋，他的勇氣與魄力就值得后人稱頌，更不要說他還為了維持阿卡姆之屋的運作開銷不斷寫作。沒有他，克蘇魯神話或許只是滿足小眾恐怖喜好的普通文學作品，不會有如今的知名度與影響力。或許正因如此，H.P.洛夫克拉夫特才被視為克蘇魯神話的“造神者”，而德雷斯則被視為將克蘇魯體系化與大眾化的關(guān)鍵推動者。

《狂想天外 · 愚妄》外封

在《狂想天外》這套書中，另一大亮點就是插圖。據(jù)了解，這近百張極具藝術(shù)品質(zhì)的插圖是國內(nèi)外20余位畫家精心繪制的。其中，包括紙漿雜志黃金時代刊登于老牌怪奇雜志《詭麗幻譚》的原版插圖、后世國際畫家的全新力作，以及國內(nèi)藝術(shù)家獨具匠心的原創(chuàng)作品。德雷斯喜歡收藏漫畫，我相信他對于克蘇魯神話中的插畫也一定有一套嚴苛的審美標準，而后世的出版方在為他的作品選擇插畫時也注定要求會比較高。我覺得，《庫文街上的寓所》一篇中的跨頁插畫最吸引眼球；每篇小說導讀下頁的插畫則更貼合該篇故事的主題內(nèi)容；其它插畫也都非常符合每篇故事的具體情節(jié)。這些插畫，令讀者在領(lǐng)略故事中透過文字傳達的恐怖氛圍感的同時，增加了在視覺上的沉浸感。

《庫文街上的寓所》一篇中的跨頁插圖

對于《狂想天外 · 大黑》中收錄的德雷斯的作品，像首篇《尋找者》就比較注重恐怖氛圍感的營造，是一篇傳承了典型的洛式風格的克蘇魯神話故事。這個故事中的恐懼，主要來自對于修道院地窖這一未知領(lǐng)域的好奇。但在我看來，這篇作品的恐怖指數(shù)還比較低。相較之下，在《星之眷族的巢穴》中的恐懼就更加具象化了。

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在《星之眷族的巢穴》中，德雷斯塑造了一種名為丘丘，非常單純，但又十分殘暴的小人。他們身高不超過四英尺，是古老邪惡的后裔。他們的首領(lǐng)是已經(jīng)七千歲的艾坡。丘丘人崇拜雙生遠古邪物洛依高爾與扎爾，在尋找有能力幫他們喚醒這兩位舊日支配者的人類。科學家福蘭博士和探險家杰弗里·霍克斯的助理埃里克·馬什就是丘丘人選中的幫手。我覺得，《星之眷族的巢穴》的故事很符合爽文特色。不管是馬什死里逃生的經(jīng)歷，還是故事的結(jié)局福蘭用意識召喚來了舊神派來的星之戰(zhàn)士，為丘丘人和洛依高爾與扎爾降下毀滅的情節(jié)設計，都很通俗化、現(xiàn)代化。

相對而言，在《哈斯塔的歸來》中，德雷斯對于哈斯塔的描述還是比較抽象的，主要是通過整棟房屋的震顫、由口哨般的含混鳴響變成粗野的呤誦聲、混雜著魚腥味的惡臭，在觸覺、聽覺和嗅覺方面的描述呈現(xiàn)的，從而強化了未知的恐懼。而且這個故事是以律師哈登的第一人稱角度敘述的，借助阿莫斯·塔特爾和其侄子保羅·塔特爾兩代人委托“我”摧毀位于阿卡姆的塔特爾老宅，講述了舊日支配者哈斯塔意圖通過阿莫斯或那座宅邸任何住客的肉身和靈魂復蘇的故事。

盡管《六只銀蜘蛛之謎》中只是提及了一些有關(guān)克蘇魯神話的作品，但這篇故事很有福爾摩斯探案特色。甚至是連偵探索拉爾·龐斯和帕克醫(yī)生這個組合的設定，都與福爾摩斯和華生的搭檔相似。對于我這個平時很喜歡看偵探推理小說的人來說，這個故事讓我見識到了德雷斯在偵探小說領(lǐng)域的創(chuàng)作功底。拋開故事中的克蘇魯元素，僅憑龐斯尋回四只被盜內(nèi)藏微縮書的銀蜘蛛，找到贗品制造師約維爾用來偽造索維林和幾尼的工具及模具，并成功阻止了一位年輕的表演藝術(shù)家走上歪路的情節(jié)設定，就足以吸引一批懸疑推理愛好者。

對于《狂想天外 · 愚妄》中收錄的作品，雖然都打著與H.P.洛夫克拉夫特“合著”的旗號，但其實德雷斯恐怕只是從H.P.洛夫克拉夫特生前的筆記中汲取了一點靈感，主要還是他自己創(chuàng)作的。而其中的《阿爾哈茲萊德的油燈》一篇，更是直接把H.P.洛夫克拉夫特塑造成了體弱多病的宅男主人公沃德·菲利普斯，講述了一個借助祖?zhèn)鞯挠蜔粼佻F(xiàn)往日記憶的奇幻故事。除了這篇懷念H.P.洛夫克拉夫特的作品，還有一篇致敬愛倫·坡的《黑夜兄弟團》。德雷斯把七個異星生物設計成長相和愛倫·坡一模一樣，講述他們試圖通過偽裝人類進行隱秘滲透從而統(tǒng)治地球的故事。

總之，這套《狂想天外》不管是其中收錄的作品，還是引入的插圖，對于克蘇魯迷們來說都極具收藏價值。而且這套書中的故事也能同時滿足讀者對恐怖、奇幻、探案、爽文等多種文學類型的喜好，非常值得一讀！（作者：李淑媛）