編者按：即日起，本報連載西北大學文學院教授、西北大學中國文化研究中心主任、中國唐代文學學會會長李浩教授的《流聲》。《流聲》是陜西人民出版社出版的六卷本李浩學術文集中研究漢語姓名學的札記。

作者從漢語姓名的起源、姓名的構成、命名的方式、姓名文化的內容、人工智能時代姓名文化的新功能以及姓名文化的價值等幾個側面,移形換步,透視漢語姓名中所積淀的博大精深的歷史文化內涵。作者敏銳地關注到姓名符號在當下信息時代的重要作用與微妙變化,將人們習焉不察的各種稱謂和識別方式與姓名文化聯系起來進行學理性考察,遂使得本書與坊間已有的姓名讀物有了明顯的區別。

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三、根據字形命名

漢字雖然是一種表意體系的文字，但它的象形特點仍然非常明顯，所以人們在選擇名字用字時，應盡量注意一下名字的形象美，即字形的勻整協調及參差變化。這樣，在視覺上和書寫時都感到極舒適大方。民間認為，命名的字形具體可以從以下兩點注意：

避筆畫繁

漢字的筆畫，從一、乙、刀、口、牛等筆畫少的常用字，到一些三四十畫的繁難字都有。筆畫太多的字，寫起來很不方便。如果一位小學生，剛開始上學，就讓他整天練寫幾十畫的名字，對他來說，不僅是一種折磨，使他對寫字產生厭倦反感，而且是一種極大的智力浪費。同時，筆畫過多的字，也大都是一些冷僻字，這些字給人們造成的誤解，前面已經敘述過了。

避偏旁部首同

有些人取名時喜歡將姓名用字的部首偏旁搞相同，并將此作為一種命名技巧來推廣，如李季、張弛，但這種技巧實際上不值得提倡。如果姓名三個字的部首偏旁完全相同，就會使人產生一種單調之感。特別是當你在書法簽名時，就會更強烈地感覺到，偏旁部首相同的名字，如江浪濤、何信仁、郭郁邦等，不論如何安排布局，都有一種呆板單調之感，不會產生點畫縱逸、變化多姿、曲折交替、氣韻生動的美學效果。我們既然是用漢字取名，就不僅要考慮意義上高雅脫俗的抽象美，而且要注意書寫時的形象美。

在運用字形命名時，過去有兩種技巧，一是割姓為名，另一是增姓為名。所謂的割姓為名是指取名時截取姓的一部分作為名，或者把姓分割為兩部分作為名。如商湯時的輔弼大臣伊尹，其中名就是取姓的一部分“尹”而構成的，此外如宋代的陳東、清代的阮元都屬這一類。《清稗類鈔》還記載了這樣一則“割姓為名”的笑話：“某縣文童沈冘應試，學使以冘字頗僻，詰其胡以取此，對曰：‘古有伊尹，后有阮元，沈冘亦猶是耳。’學使笑曰：‘若亦知冘字何義乎？’曰：‘不知。’曰：‘淫淫之行耳。’《說文》：‘冘，淫淫行貌。’故引為戲也。”現代著名音樂家聶耳，著名作家舒舍予（老舍）、張長弓、董千里、楊木易也都屬此類。另外還有雷雨田、何人可等也是將姓割裂為兩部分作為名的。所謂的增姓為名是指在姓的基礎上再增添一些筆畫或部首構成名，如王匡、林森、于吁、金鑫、李季等。

古人命名時經常喜歡利用字形的離合變化做文章。有些人將名剖分為字，如南宋末年的詩人謝翱，字皋羽，字即由名部分截割而成。明代的章溢字三益、徐舫字方舟、宋玫字文玉，清代的尤侗字同人、林佶字吉人、李楷字皆木，都屬此類。也有人取雙名中的一部分為字，如清代的毛奇齡字大可、盧文弨字召弓等。還有些人是將姓名剖分為號，如清代的胡汪號古月老人，是分姓入號，徐渭號水月田道人，則又是分名入號。《鏡花緣》第八十六回侍女玉兒講了這樣一則故事：有一家姓王，兄弟八個，求人替起名字，并求替起綽號。所起名字，還要形象不離本姓。一日，有人替起道：第一個，王字頭上加一點，名喚王主，綽號叫作“硬出頭的王大”；第二個，王字身旁加一點，名喚王玉，綽號叫作“偷酒壺的王二”；第三個，就叫王三，綽號叫作“沒良心的王三”；第四個，名喚王豐，綽號叫作“扛鐵槍的王四”；第五個，就叫王五，綽號叫作“硬拐彎的王五”；第六個，名喚王壬，綽號叫作“歪腦袋的王六”；第七個，名喚王毛，綽號叫作“ 拖尾巴的王七”；第八個，名喚王全，玉兒說到此處，忽向眾人道，這個全字本歸入部，并非人字，所以王全的綽號叫作“不成人的王八”。引得眾人捧腹大笑。這些技巧都是利用字形的離合變化，以增添命名的趣味性。

（未完待續）

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責 編 | 高思佳

審 核 | 張建全

終 審 | 張嘉懿