編者按：現在的草書學習，主要集中在孫過庭《書譜》。然而，“轉益多師是汝師”，兼收并蓄，才是進步。懷素晚年小草《千字文》，被評為“一字值千金”，所謂“千金不換之帖”也。我們從今天開始，逐集解析懷素晚年內斂的草書筆法，以幫大家揭開此帖神秘面紗，為進一步臨習提供一把鑰匙。

書法技術的核心是用筆，不同的用筆方法，可以產生不同的結字體勢以及風格特征，對筆法的追溯與辨析也是書法家慣用的分析手段。

中國漢文字的表達，刀法早于筆法，在毛筆出現之前很長一段時間內是以刀代筆，甲骨文，包括金文都是用刀來完成的。毛筆產生后，在長期應用中，總結了一些用筆的方法，我們廣義上稱之為“筆法”。應該說在秦漢之間，帖學還沒有出 現(書法界一般把王羲之視為帖學的開山祖)， 秦篆漢隸就有了相對獨立的用筆方法，篆書用筆，圓起圓收，中鋒行走；隸書側鋒起筆，方折入紙后擺正筆鋒，也是中鋒行走，篆隸中間的這一段用筆區別不大，只是篆書的線質更為圓實，形成了篆隸典型的用筆方式。

王羲之根據魏晉民間直鋒切入的書寫習慣以及漢隸筆蹤，慢慢演化為側鋒入紙后稍微擺正筆鋒，一推直進的用筆方式，這種中側并用的用筆方法，快速、干凈的行筆過程，形成了“一拓直下”的筆法，在他中期的《二謝帖》、《得示帖》、《喪亂帖》等尺牘中表現得尤為明顯。

如《孔侍中帖》中“不能”、“取消”兩處，尖鋒起筆，筆勢向上擺到中鋒，折而略頓回到中鋒位置，這樣不停地由側鋒到中鋒的轉換，節奏明快。這種特征在王羲之 的行草書中最為常見。

我們現在看到相關的懷素作品，他的用筆有明顯的個人風格和特征。懷素從草書使轉的要求出發，一變行書“一拓直下”的方式，采用了“篆籀絞轉”的用筆方式，“篆籀絞轉”在草書中應用，使得用筆對線條行筆過程的穩定感要求較高，通過不斷地絞轉來保持線條的力度和長線的運動。

這是懷素大草書寫常用的筆法。他在大草中連綿書寫時化方為圓，便于線條的流轉，達到以點畫為形質、使轉為情性的審美意識。

如《自敘帖》中“目愚劣”三字，起筆含蓄，入紙的一瞬間，逆鋒入紙，略帶回鋒，回順后快速行筆，“目”的橫折、“愚”的兩個橫折、“劣”的橫折都化為圓轉，行筆過程一直保持著中鋒狀態。

懷素《小草千字文》初看簡靜平和，用筆不快，但是書寫節奏豐富，恪守古法，筆鋒藏露相間，剛柔相濟，筆致簡遠，令人心生飄飄欲仙之遐想。

下面就《小草千字文》筆法進行具體分析。

“簡”和“要”兩字，橫畫的起筆一露一藏，收筆剛好相反一藏一露，從這兩字的起筆方法看無論是用尖鋒起筆還是藏鋒起筆，都還是二王的用筆方式，和他在大草中的圓鋒起筆不一樣，“要”字雖為藏鋒，但這是筆鋒側面停在紙上后馬上一個回鋒的動作，帶有“切”的動作。

這是王羲之在轉折之處最常見的一個用筆動作。從這里我們也可以看出懷素晚年對王羲之經典法帖一類的作品用心頗深。

“敬”字，尖鋒入紙，拎著筆走線，輕盈流暢。“存”字，取筆下壓，敦厚穩重。

懷素的《小草千字文》，在收筆上最能體現它的用筆特征。《小草千字文》的起筆形態多樣，但在收筆上，絕大部分是回鋒收筆，使之筆勢回流，并且在回鋒過程帶圓轉的動作，所以收筆顯得很圓融。也正是因為這一因素，讓其字字獨立，意態飽滿，同時整體作品又具有含蓄、恬靜、簡約之美。

懷素《小草千字文》局部

假如僅僅把《小草千字文》的收筆作為一種技術學習，其難度不是很大。假如從它的風格特征上講，很多人也可以體悟到上述之美。但是，要進行從風格到技術有機結合的分析，從審美到表達的應用，這是一個書法家在讀帖、臨習過程中應該要有的意識，這就涉及到書家對書法語言特性的感悟能力。

在一般的書寫規律中，以豎畫為整個字的結束時，很容易一展筆鋒，有意拉長。在《小草千字文》中，在以豎畫結束的結體中有一半懷素很克制地“蹲”住線條。如“行”、“升”二字。

但也有順其筆勢一拉而下的長線條，并且不收筆，盡顯俊朗、飄逸之風，使得本帖并非一味地含蓄不發，也讓《小草千字文》靜中有動。如“剋”、“軍”二字。

《小草千字文》的回鋒收筆占絕大多數，但也有出鋒連帶下一字的例子，出鋒連帶形成字串，在二王里用得最多。收筆時拎起筆，又不使筆鋒離開紙面，映帶到下一字的起首的筆畫，通過在紙面運行上調筆鋒繼續書寫。

在懷素大草，特別是《自敘帖》中，懷素連帶的方式又別于《小草千字文》。《自敘帖》在走筆中，字與字之間的連帶，不提筆，使其連帶的線條與字內筆畫的線條粗細一樣，表現了點畫為形質，使轉為情性的審美取向。

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