1.

年輕人不要去走那種獨木橋，不要走那條很窄的路，剛開始的時候，還是應該走寬廣的路、走大家都在走的路，等到這條路走得差不多了，有能力了，你再去走獨木橋，再去走一條別人不走的路。

2.

莫言曾經跟我說，他給我的墓志銘想好了，就是《許三觀賣血記》最后的那句話，說到時候給我寫在墓碑上。最后一句話比較粗俗，不好說出來。

3.

我是為了不做牙醫才開始寫作的，因為我不想總是看著別人張開的嘴巴，可是我的埃及同行看著別人張開的嘴巴好像樂此不疲，我猜想他在拔出別人的牙齒時也拔出了別人的故事，然后他在別人的嘴里裝上了假牙，別人的真故事被他裝進了小說。

4.

如果拔掉了智齒再裝上假智齒，這樣的牙醫，說實話我沒有見過，這樣的文學作品，我倒是見過一些。

5.

兩個衣柜可以把我們那個房間隔成兩半，但是中間有一條縫，我們的書桌都是朝同一個方向的，當時他（莫言）在寫《酒國》，我在寫我的第一部長篇《在細雨中呼喊》。寫累的時候身體往后一靠，從縫里面就能看到對方，感覺確實不太好，后來他找了一個掛歷，八十年代影星們的掛歷，一掛上以后互相看不到了，兩個人就都寫得很順利了。

（提問：要是天天能看見就寫不下去了？）

余華：反正他看我一眼以后，他沒靈感了，我看他一眼以后，我也沒靈感了。

6.

那個時候莫言稿費很多，是富豪，比我們都有錢。他拿Wa l kman用耳機聽音樂，聽的時候就會抖腿。軍藝為什么只出了一個莫言呢？別人的靈感都被他抖光了（笑）。

7.

如果文學里真的存在某些神秘的力量，那就是讓我們在屬于不同時代、不同民族、不同文化和不同環境的作品里讀到屬于自己的感受。

8.

如果我現在只有三十歲的話，我就想考上北師大文學創作與批評方向的研究生，向蘇童和莫言學習寫小說。

9.

被過多的平庸作品弄臟了的閱讀和寫作，確實會看不見偉大作品的靈魂。

10.

一代又一代人都在犯同樣的一個錯誤，就是拿自己的經驗去指導年輕人，但是要知道我們所處的時代、我們成長的環境跟我們的父輩是不一樣的。

11.

哈佛大學的王德威教授到北京來看我。他跟我之前沒有見過，也沒有通過信，只是通過臺灣地區的出版商來給我們互相轉達對方的意思。他第一次見到我之后很驚訝，說怎么是這么一個余華？一個那么開心、充滿了陽光的余華……

12.

我今天來之前還看到三個人給我發過來同一張圖片，“好消息：我過上了小說里的生活。壞消息：是余華的小說”，我覺得很好玩。

13.

今年九月我在韓國首爾簽售的時候，天氣很熱，簽售很多，都要寫幾句祝福的話。他們指定我要寫什么話，我就給他們寫什么話。有些地方我稍微改一改，比如說有人說，獻給我最愛的誰。我說這是你最愛的，不是我最愛的。這個話我說我不能寫，要不我回去以后怎么跟老婆交代。

14.

我依靠的還是自己的作品，我不是依靠流量。我此生奮斗的不是流量，是文學，高尚地說。