下午3點，收到朋友慕樹的微信，“已捕捉到一只大蟑螂”，這只蟑螂藏匿的空間，不是廚房，不是客廳，更不是臥室，而是川大博物館的新展「“自然的肖像”：中外博物繪畫藝術展」。

她的來信，既是欣賞到美物的凡爾賽，也是催促，因為我倆約好逛展，此時已超過約定時間半小時，本拖延癥重度患者還在路上狂奔。

終于抵達博物館，慕樹已逛完一遍，在入口處等我，說是就連文創區她已經走完一遭，讓人耿耿于懷的是，竟然沒有此次展覽的周邊，“不然真是可以把我的錢包洗劫一空”，因為現場實在是太太太美了。

既然如此，那只好陪我二刷，讓眼睛盡可能帶走那些跨越千年時空的紙張、筆觸，勾勒出的博物世界和美。

01/

哦莫？

博物館驚現大蟑螂

逛展之前，我們必須先弄清楚一個概念，到底何為自然的肖像？

我們熟悉的肖像畫，大多屬于人類自己，而自然的肖像，描摹的主體，當然就是大自然。正如展覽對“博物繪畫”所作出的解釋：

在人類漫長的歷史中，始終保留著圖繪自然的傳統，我們通過對大自然仔細地觀察和記錄，進而圖繪其形，比抽象的語言描述能夠更準確地把握自然的特征。

整個展覽以時間和技藝為線索，匯聚了全球各地珍品300余件，就博物繪畫藝術規模和體系而言，在全國范圍內算是相當可以了。

步入展廳，首先迎接我們的是古埃及壁畫中的博物世界、古羅馬馬賽克藝術中的自然圖景及我國秦漢時期留存于青銅器上的各種動物形象。

同時，還有非常典型的早期博物繪畫形式——抄本。

從古埃及時代流行的莎草紙，到公元3世紀逐漸開始普及的羊皮紙，再到14世紀紙張的出現，不同文明以抄本記錄下了豐富的動植物圖案。

慕樹捕捉到的“大蟑螂”就藏在這個部分。

這也是這個展覽做得比較好的細節，那便是它貫穿始終的一種比較視角，讓觀眾既能看到跨越時間的縱向比較，也能看見跨越空間的橫向比較。

同樣是抄本，來自13世紀中期的拉丁文《動物寓言集》與1440年的拉丁文《草藥論》有什么區別？同樣是法文版《單味藥書》抄本，圣彼得堡藏本與布魯塞爾藏本是否也存在區別？

而剛剛說到的“大蟑螂”一同出現的，還有蝴蝶、壁虎、蝎子、蜻蜓等蟲蟲家族，它們則屬于中國古代繪畫的博物學傳統范疇中的外銷畫。

如果你經常跟著小都看展，或許還記得我們寫過的木木美術館「清潮」展，它便是一次外銷畫的集中展出。這是一種出現在晚清時期，以出口為目的，反映清末的社會生活圖景的創作方式。

雖然在那次展覽中，畫師們的繪畫對象大多是人，但也有不少外銷畫以花鳥蟲魚為題材，除了蟲蟲家族，展廳里的這組繪制了宮粉梅、牡丹、藏報春、紫藤的《清末外銷植物水彩畫》也是例子。

據說在當時，約翰·里夫斯等英國人在廣州聘請了專門的外銷畫師繪制了大量的動植物繪畫，不僅為當時的博物學研究提供了重要材料，也為我們今天了解過去的博物世界留下了史料。

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古老的文明

為花鳥蟲魚寫書

博物繪畫的發展，與技術的進步有著莫大的關系。抄本時代之后，印刷術的發明，讓木版畫迅速成為了博物圖像的載體。

小都在看這一部分的時候，最大的感覺就是文字多了起來，圖文搭配，產生了一種特別之美，再者便是，東西方不同的創作方式，讓人有幸欣賞到了非常多美美的草藥類書籍。

比如這本來自德國的《新草藥志》，它出自于草藥學家杰羅姆·博克，在1539年出版時并無插圖，1546年再次出版時由戴維·坎德爾制作插圖。

雖然只是幾頁，我們卻能看見作者配合繪畫，對植物形態做了許多細致描繪。然而，印刷術和版畫的出現，也給了一些人可乘之機。

展覽引用到一本名為《杰勒德草藥志》的英國作品，雖然以“杰勒德”為名，但它原本譯自比利時多東斯的《六卷本草藥志》，在譯者普利斯特去世后，譯稿被前者剽竊，并加上了一些植物以自己的名字出版。

令人驚喜的是，展覽同時也展示了《六卷本草藥志》原版，謝謝它，讓我認識了一種叫“阿魏”的植物。這也是小都逛展不時會收獲的驚喜，總會有一些超美的植物和動聽的名字，讓人瞬間感覺被擊中。

看完西方的木版畫，接下來我們再走進東方的木版畫。

瞧瞧我發現了什么？來自明代周王朱橚主持編纂的《救荒本草》。據說這是世界上第一部救荒類的植物學著作，目的便是在極限饑荒的條件下，幫助災民辨別可食用的野菜。

這本書的植物統計范疇主要為北方地區，共計收錄了414種，呈現食物圖像及食用方法，直接開啟了中國傳統農學一個新的“荒政”門類。

與之并列的還有北宋年間的《重修政和經史證類備用本草》、清代的《釋草小記》《植物名實圖考》等書籍，雖然各有各的好看，但它們卻都保持著未著色的素雅風格，與西方偏愛手工上色的傳統有很大不同。

同樣展出的還有來自日本的博物學木版畫，以畫譜居多，如《花鳥草木畫譜》《景年花鳥畫譜》《小禽乃塒》《蒹葭堂雜錄》等。

其中最吸引小都的是來自歌川廣重的《魚類圖譜》與北尾重政的《重政花鳥圖譜》，據說兩位都是當時非常有名的浮世繪畫家，對后世藝術家，乃至西方著名畫家都有著深遠的影響。

03/

歡迎來到

百花化妝舞會

再往前，便來到了銅版畫時代，與逐漸取代它的石版印刷技術時代。據說，技術的進步一方面帶來了印刷的準確性，一方面大大降低了成本。

但說實話，在這一部分，小都最明顯的感覺就是歐洲博物學的那種系統性逐漸通過博物繪畫顯現出來。

而就載體而言，作為對此沒有深入研究的小都來說，并沒有在畫面呈現發現什么明顯的變化，唯一的感受，依然是沉浸在美中無法自拔。

先來看銅版畫，比如來自詹姆士·索爾比的暢銷書《英國植物學》，據說當時非?；穑霭媪硕鄠€版本，幾乎植物愛好者人手一本。

來自威廉·柯蒂斯的《倫敦植物志》，被稱為英國歷史上最豪華的博物學插圖書之一，它為一座城市周邊十英里的范圍內生長的野生植物寫書，其中的版畫更是按照植物的實際大小進行呈現，真的是一件頂級浪漫的事。

法國布豐的這本《博物志》也很厲害，其中的插畫最大的特色之一在于采用了藝術的手法進行畫面處理，不僅寫實了動物形象，更根據其生活特征搭配相應的場景。

而在石版畫中，小都最愛的是來自沃特爾·克蘭的《花神之宴：百花化妝舞會》，他用擬人化的方式表現植物，一眼望去，就像進入了一個童話世界。展廳這部分的布置也充滿了神秘色彩。

帶著這份神秘繼續探索，便來到了展廳的最后部分，一個展示中華特色的博物繪畫彩蛋慢慢打開，小都個人最喜歡的是其中收錄的幾本《中國植物學雜志》。

據說，這是中國近代最早的一份植物學專業刊物，總共發行過13期，每一期的封面都是一幅植物科學繪圖，它們出自有著中國科學植物（生物）畫的創始人之稱的馮澄如之手。

據說，當時為了研究生物畫，馮先生不僅改進了石印技術，就連筆也親自制作，不同于國外用的鋼筆，他找到筆廠，以工筆畫毛筆為原型，專門制作出了一種可以隨意切換粗細長短的小毛筆，成為當時生物畫界的爆款。

04/

哇噻，馬來貘

和它的朋友們駕到

當然，除了繪畫，此次展覽，還來了幾位大明星標本，怕你知道得太多，只請出三位。

喏，看過《邊水往事》的朋友該都認識，這位是誰？長鼻子、小眼睛、小耳朵，背上披著潔白的“毛毯”，又憨又神秘，大名鼎鼎的神獸馬來貘是也。

之前看見“沈星”抱著的貘寶寶，還以為這種動物都小小的，很可愛，沒想到成年之后的馬來貘竟然是個重量級選手，與標本搭配的版畫圖，也有馬來貘的形象。

接下來，讓我們清楚第二位選手，馬來貘的鄰居：巖雷鳥。這種鳥在我國僅分布在新疆阿爾泰山地區，在其他國家也有分布。

展柜中的它一身潔白，帶著紅色的眼影和黑色的眼線，唯有尾部露出幾根黑色的羽絲，整體姿態似乎即將振翅起飛，豐滿的羽翼在燈光下留下了漂亮的影子。

奇怪的是，展柜旁還陳列著英國博物學家喬治·愛德華斯的《稀見鳥類博物志》，其中也有巖雷鳥，卻又是另一種形象，通體褐斑，呆若木雞。

一開始，我們還以為標錯了，后來一查才知道，原來它的羽色四季不同，這樣的變化屬于生物學上的保護色適應，作用是抵御天敵。

下一位朋友還在老遠，就已經引人注目，頭頂上的羽毛翹得老高，睜著圓眼睛神氣地看著前方，羽尾呈散開狀，一看就是位來自時尚界的選手。

咱也尋思著走近認識一下，這一看，名為“勺雞”。朋友，這名字配不上你，真配不上你。

最后這位朋友來自深海，需要抬頭，伸長脖子才能與之打個照面。“嗨，你好嗎？”慕樹問它：“你連額頭都那么漂亮。”

上面的這位，叫玳瑁，屬海龜科?；蛟S你還記得背誦的課文《孔雀東南飛》中的那句“足下躡絲履，頭上玳瑁光”嗎？

玳瑁的龜甲，在古代既是珍稀藥材，也是珍貴寶石原料，值得一提的是，如今玳瑁是極危的國家一級保護野生動物，我們應該好好保護它。

今天的展覽就逛完啦，要知道，自然的肖像不僅呈現了大自然生物的樣貌，也刻畫了人類與大自然的關系，走進它，我們既能認識自然，也能認識自己。

值得一提的是，此次展覽的展陳設計非常精美，光影之下，花葉靈動，身處其間，挪不動步子，根本挪不動步子。

展覽信息

自然的肖像：中外博物繪畫藝術展

2025/05/22-08/08（周一閉館）

四川大學博物館

30元/人

一個悄悄話

雖然沒有配套文創周邊

但是在展廳外可以領精美宣傳頁

用它集章，美翻了

編輯丨牙尖兒

圖源丨牙尖兒

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