明 郭詡 東山攜妓圖軸 紙本水墨 123.8×49.9 公分 臺北故宮博物院藏

明 郭詡 乞巧圖

郭詡(1456-1532)，字仁弘，號清狂道人，江西人。弘治中以善畫被征入京師，授錦衣衛(wèi)官，固辭不就。寧王宸濠反，使人持百禮至武昌召聘，避而不見。他的人物畫，內(nèi)容多為歷史人物故事，采用白描手法，運筆如行云流水，不著顏色而光彩照人，有很高的藝術價值。史載“天下競傳其畫，購之百金”。

伏羲造人圖-明 郭詡 人物圖冊之一 上海博物館藏

神農(nóng)-明 郭詡 人物圖冊之二 上海博物館藏

明 郭詡 人物圖冊之三 上海博物館藏

求仙圖-明 郭詡 人物圖冊之四 上海博物館藏

明 郭詡 人物圖冊之五 上海博物館藏

明 郭詡 人物圖冊之六 上海博物館藏

葛仙吐火圖-明 郭詡 人物圖冊之七 上海博物館藏

牛背橫笛圖-明 郭詡 人物圖冊之八 上海博物館藏

拜石圖-明 郭詡 人物圖冊之九 上海博物館藏

塞北圖-明 郭詡 人物圖冊之十 上海博物館藏

明 郭詡 人物圖冊之十一 上海博物館藏

郭詡是明代獨具個性的畫家，其佛畫作品別具一格，在明代畫壇獨樹一幟。

郭詡的佛畫突破傳統(tǒng)程式化藩籬，以率真靈動的筆觸賦予佛像鮮活生命力。在構圖上，他大膽創(chuàng)新，常打破對稱、規(guī)整的布局，以獨特視角展現(xiàn)佛國境界，使畫面充滿動態(tài)與韻律感。其線條簡潔流暢，既有吳帶當風的飄逸灑脫，又融入自身對筆墨的獨特理解，或遒勁有力，或輕盈婉轉，勾勒出佛像的神韻與衣紋的質(zhì)感。在用色方面，他不追求濃墨重彩的華麗，而是以淡雅的色調(diào)營造出靜謐、空靈的意境，傳遞出佛理的深邃與禪意的悠遠。

郭詡的佛畫并非單純描繪宗教形象，更是借佛畫抒懷，將自己對人生、對世界的感悟融入其中，讓觀者在欣賞畫作時，不僅能感受到宗教的莊嚴神圣，還能獲得心靈的啟迪與慰藉 ，體現(xiàn)了明代文人畫家在宗教題材創(chuàng)作上的新探索與新高度。

郭詡 訪道圖

郭詡 虎溪三笑

郭詡 齋居運甓

郭詡 秤書圖 絹本設色 122.9×71.1cm 美國大都會博物館藏

《琵琶行圖》

虢國夫人夜游圖

明 郭詡 人物仕女卷 上海博物館藏

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