講到大帥哥書法家，第一個(gè)會(huì)想到的就是鮮于樞，因?yàn)閾?jù)史料記載，他不僅是身材魁梧、而且外貌特征長髯飄飄，也就是胡子很長，在古代人們就喜歡以這個(gè)來評價(jià)一個(gè)男人的美貌，例如三國時(shí)期的關(guān)云長，人稱美髯公。也是同樣的道理。

鮮于樞他不僅是長相上和身材上，更多的是源于他那豪爽灑脫的性格和卓越的才華。而且他在書法方面更是多才多藝，氣質(zhì)不凡（記住這一點(diǎn)，學(xué)書法能讓人變帥，哈哈~）。

也正是因此，他很受當(dāng)時(shí)人們的贊譽(yù)，而其形象兼具外貌與內(nèi)在的魅力，所以在文人雅士之中大家都稱他為“大帥哥”，也是書法界有記載的一個(gè)。

鮮于樞生活于元朝時(shí)代，那時(shí)的書壇還存在著宋末“尚意”的書風(fēng)，至元初時(shí)書壇更是處于一種“無為”的狀態(tài)，大家想怎么來就怎么來，也就是他在遇到了趙孟頫之后，幾人一起推崇學(xué)古之風(fēng)，讓往后的書壇重新走加正軌。

他和趙孟頫僅相差8歲，二人是以書法而結(jié)的緣，從此成為了致交好友，在過去的一些趙孟頫手杞之中就有趙寫給鮮的手杞，從中就可以看出二人的關(guān)系如何，感興趣的友友可以去趙孟頫的合集之中去翻看。

他的書法雖受趙孟頫頗多，但在后來二人卻一直處于齊名的狀態(tài)。趙以行楷聞名，而鮮則是以草書出圈。

二人在書法成就上相輔相成，鮮于樞曾遭三次罷官貶謫的經(jīng)歷，但無論他去到哪任職，當(dāng)?shù)氐睦习傩斩紣鄞魉?，時(shí)人稱他為“我鮮于公”。

他三十七歲的時(shí)候，徹底想明白了人生的道理，把自己最后一枚做官的印章扔進(jìn)了西湖里，然后在杭州虎林山下蓋了一間名叫 “困學(xué)齋” 的屋子。從那以后，他靠寫字畫畫賺錢生活，平時(shí)就和朋友一起彈琴讀書、聚會(huì)交流。

三十七歲早早就選擇退休，想想都讓人羨慕！他雖常以草書得人心，但他的楷書其實(shí)一點(diǎn)也不賴，而最能體現(xiàn)出他的楷書大作的，我認(rèn)為莫過于他晚年時(shí)所寫的這件大字楷書《麻徵君透光古鏡歌》，此作雄強(qiáng)的書風(fēng)和其深厚的功力。

《麻徵君透光古鏡歌》是鮮于樞書寫金代詩人麻九疇的《賦伯玉透光鏡》這一文章，金代沒聽說過，詩人麻九疇也沒聽說過，這都沒關(guān)系。

他這篇文章寫的是一古老的銅鐿，它以其神秘的透光特性聞名于世，也就是透光鏡，它能通過光的折射顯現(xiàn)出鏡背后的紋飾，也就是表面是光滑的，但通過光的折射能顯示出圖案。

這個(gè)我有在抖音上看到，確實(shí)是很神奇的存在，很佩服咱老祖宗的智慧，它是通過不同的紋理和利用光的折射原理等來體現(xiàn)其魅力之所在。

鮮于樞對古鏡有著特殊的偏愛，曾收藏兩枚透光鏡，這使他在書寫這首詩時(shí)，不僅僅是對文字的詮釋，更是對歷史與文化的深情對話。

他筆下的此作楷書首先映入眼簾的是那雄渾的筆力和豪放的風(fēng)格。鮮于樞多用中鋒，筆力沉厚，線條圓勁，體勢開張，頗似《瘞鶴銘》的古樸大氣。

每個(gè)字的結(jié)構(gòu)端莊，出鋒和折角的運(yùn)用恰到好處，既有虞世南的溫潤，又有柳公權(quán)的剛勁，整體氣勢恢弘，令人感受到一種強(qiáng)烈的視覺沖擊。

正如蘇軾所言，“大字難于結(jié)密而無間”，而鮮于樞的這幅作品，堪稱“結(jié)密無間”的典范，越往后看，越能發(fā)現(xiàn)其精妙之處。

這幅書作原是手卷的形式存世，后來被人改裝成了冊頁，雖因改裝而無法窺見原作的字距與行距，但整體布局依然顯得疏密有致，大小均勻，筆畫粗細(xì)變化不大，整體氣勢依然磅礴。

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