2019年《小丑1》上映的時(shí)候，曾經(jīng)在全球都引起了轟動(dòng)。

特別是華金·菲尼克斯飾演的小丑那魔性的笑聲，絕對(duì)是這部電影最精彩，最?yuàn)Z目的點(diǎn)。

所以到了2024年，到了《小丑2》上映的時(shí)候，我覺(jué)得這部電影絕對(duì)會(huì)炸，絕對(duì)會(huì)成為一個(gè)超級(jí)IP。

但是2024年《小丑2》一上映，就迎來(lái)了差評(píng)聲一片，以至于從2024年這部電影上映，一直拖到2025年我才在平臺(tái)上觀看了這部電影。

所以這次我就和大家聊聊我對(duì)于這部電影的一點(diǎn)真實(shí)感受吧！

1，哥譚變歌壇？

這部《小丑2》，最大的一個(gè)槽點(diǎn)還是在于形式上。

好好的一部劇情片，動(dòng)不動(dòng)就開(kāi)始歌舞。

甚至一度我都懷疑這部《小丑2》是不是換了印度導(dǎo)演，不是好萊塢出品的，而是寶萊塢出品的。

但是我查了一下導(dǎo)演托德·菲利普斯的名字，還是第一部《小丑》的導(dǎo)演啊。

所以為什么哥譚會(huì)變成歌壇？

為什么小丑要成為我是歌手。

這個(gè)點(diǎn)確實(shí)是讓我沒(méi)想到的。

而這部電影之所以從劇情片變成歌舞片，變成《愛(ài)樂(lè)之城》這種類(lèi)型的電影，有很多人說(shuō)是因?yàn)檫@部電影的女主是Lada Gaga。

因?yàn)橄扔辛诉@個(gè)女主存在，才有了這部電影，才有了后面的歌舞。

也就是說(shuō)，為了這口肉餡，才包了這個(gè)餃子。

我是贊同這個(gè)觀點(diǎn)的，全片2個(gè)多小時(shí)，大量的篇幅都是男女主在唱跳，大量的篇幅都是在展示女主的歌喉。

這確實(shí)就是為了顯示Lada Gaga的存在而做的一個(gè)形式大改動(dòng)。

當(dāng)然如果這些歌舞在片中能夠有恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，能夠推動(dòng)劇情，我覺(jué)得還是合適的。

關(guān)鍵是整部電影中插入的大段歌舞又爛又難聽(tīng)，在全片中處處透著不合適，處處透著尷尬，這就讓觀眾無(wú)法忍受了！

2，在諷刺觀眾？

其實(shí)除開(kāi)哥譚變歌壇這個(gè)槽點(diǎn)外，這部《小丑2》最大的一個(gè)問(wèn)題就是對(duì)觀眾進(jìn)行了嘲諷，甚至可以說(shuō)對(duì)自己的第一部《小丑》進(jìn)行了全盤(pán)否定。

第一部《小丑》為什么那么火？

其實(shí)說(shuō)到底就是帶動(dòng)了底層的情緒，說(shuō)到底就是小丑代表了底層的精神。

一個(gè)生活潦倒的小丑，他很偶然的情況下被底層捧上了神壇。

他代表的就不只是他自己了，更代表一種精神，更代表一種符號(hào)。

而到了第二部《小丑》里面呢，Lada Gaga飾演的小丑女，以及萬(wàn)千支持者，需要的就是這個(gè)符號(hào)繼續(xù)堅(jiān)持，需要的就是這個(gè)符號(hào)繼續(xù)引領(lǐng)。

可是在第二部《小丑》中，小丑自己背離了自己，自己放棄了自己。

他在感受到愛(ài)，他在感受到存在的價(jià)值以后。

他選擇了向世俗妥協(xié)。

當(dāng)他最后在法庭上公開(kāi)懺悔，當(dāng)他最后在法庭上公開(kāi)表露自己的內(nèi)心恐慌時(shí)。

可以說(shuō)他不僅僅是殺死了自己，更殺死了這個(gè)系列電影。

《小丑》封神的基礎(chǔ)在哪里？

就是《小丑》魔性的笑聲，就是小丑代表的反抗精神，就是小丑代表的不屈服。

可是在《小丑2》的最后，小丑自己推翻了自己，自己否定了自己。

這確實(shí)直接殺死了《小丑》這個(gè)系列，甚至可以說(shuō)直接是對(duì)觀眾進(jìn)行了嘲諷！

就這種劇本，就這種態(tài)度，讓觀眾怎么愿意為這部電影買(mǎi)賬？

畢竟見(jiàn)過(guò)全盤(pán)否定的角色，見(jiàn)過(guò)全盤(pán)否定的邏輯，但是從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)全盤(pán)否定自己內(nèi)核，全盤(pán)否定自己基礎(chǔ)的電影。

這樣的一部電影，絕對(duì)是屬于爛片系列的！

3，沒(méi)有小丑，只有2！

最后我想吐槽這部電影的一點(diǎn)還是這部電影確實(shí)丟失了最重要的一點(diǎn)，那就是“小丑”。

在第一部中我們看到了小丑的成長(zhǎng)，看到了小丑一步步走上神壇的過(guò)程。

而到了這部《小丑2》中呢，我們沒(méi)有看到小丑，只看到了一個(gè)被欺凌，被囚禁的精神病人。

觀眾想看的是什么？

想看的是哥譚小丑，想看的是哥譚英雄。

可是到了第二部中，只看到了一個(gè)混亂的精神病人，只看到了一個(gè)被霸凌，被欺凌的精神病患。

這還是哥譚小丑？這還是哥譚領(lǐng)袖嗎？

雖然導(dǎo)演想解釋這就是在為塑造小丑的層次打基礎(chǔ)，但是作為觀眾，我覺(jué)得我是無(wú)法接受的。

就算導(dǎo)演批評(píng)觀眾沒(méi)有內(nèi)涵，不懂層次。

但這就是商業(yè)電影的邏輯啊！

沒(méi)有爽點(diǎn)，沒(méi)有爆點(diǎn)，沒(méi)有振臂一呼，觀眾憑什么花錢(qián)進(jìn)去買(mǎi)賬？

接下來(lái)這位導(dǎo)演還將拍《小丑3》，應(yīng)該是會(huì)吸取這部電影的教訓(xùn)的。

畢竟《小丑2》的教訓(xùn)確實(shí)太慘痛了，要想讓這個(gè)系列IP發(fā)揮光大，確實(shí)就需要導(dǎo)演認(rèn)真反思。