一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。鮮為人知的是，那背后累死的馬匹與壓垮的官吏，構(gòu)成了盛世最真實的注腳。

雷佳音飾演的李善德蓬頭垢面奔走在驛道上，為運送荔枝精疲力竭；熒幕外，原著作者馬伯庸的名字再次刷屏。鮮為人知的是，這位“歷史縫隙偵探”的成名路，恰如他筆下小人物的翻版——充滿意外與執(zhí)著。

長安城的小吏李善德接到任務(wù)時，手心冒汗，脊背發(fā)涼——要在貴妃生辰前，將五千里外嶺南的新鮮荔枝運抵京城。荔枝“一日色變，二日香變，三日味變”，這分明是一個不可能完成的任務(wù)。

一、11天寫就的神作，憑什么引爆全網(wǎng)？

2020年5月，馬伯庸放下其他工作，僅用11天時間一氣呵成寫完《長安的荔枝》。小說剛一連載就獲得讀者好評，豆瓣近15萬網(wǎng)友評分高達(dá)8.5分。上市一周，銷量破百萬冊，版稅收入超800萬，影戲版權(quán)雙殺。

“千古艱難唯做事，一事功成萬頭禿”這句書中金句，被無數(shù)網(wǎng)友轉(zhuǎn)發(fā)，成為牛馬自我調(diào)侃的經(jīng)典語錄。馬伯庸曾坦言，這是一本寫給基層辦事員的小說，以他們的視角審視歷史。

當(dāng)李善德為運送荔枝絞盡腦汁時，現(xiàn)代職場人看到的卻是自己為KPI熬夜加班的影子；當(dāng)他在官場夾縫中求生存時，觀眾看到的正是辦公室政治的古代翻版。歷史的戲服下，跳動的是同樣的人性。

二、轉(zhuǎn)學(xué)生的文字避難所：孤獨澆灌的創(chuàng)作萌芽

1980年生于內(nèi)蒙古赤峰的馬伯庸，童年因父母工作調(diào)動輾轉(zhuǎn)多地，13次轉(zhuǎn)學(xué)讓他“經(jīng)常交不到朋友”。書籍成了他唯一的伙伴：家中150本書被他反復(fù)啃讀，甚至在廚房、門洞等嘈雜處練就了沉浸閱讀的本領(lǐng)。他的閱讀范圍廣泛，從科幻、武俠、戰(zhàn)爭、歷史到《天氣預(yù)報》學(xué)科發(fā)展史、中國基層司法制度，乃至理工科書籍，都曾涉獵。

為省錢上網(wǎng)看小說，他一周不吃早餐，攢錢去20元/小時的網(wǎng)吧，后改用軟盤下載小說到學(xué)校機(jī)房優(yōu)惠區(qū)閱讀。一次軟盤損壞導(dǎo)致小說中斷，竟催生了他自己續(xù)寫的沖動——文學(xué)的火種就此點燃。

2005年，新西蘭留學(xué)的馬伯庸為哄女友寫了篇鬼故事《她死在QQ上》，同年憑科幻小說《寂靜之城》斬獲中國科幻最高獎“銀河獎”。獲獎并未改變他的軌跡，他仍安心在施耐德電氣做了十年工程師，業(yè)余寫作純屬“自嗨”。

微博鬼才的破圈，從U盤寫手到影視寵兒，

轉(zhuǎn)折發(fā)生在微博時代。他以冷幽默段子積累近400萬粉絲，被稱“網(wǎng)絡(luò)鬼才”“大陸九把刀”。網(wǎng)友順藤摸瓜發(fā)現(xiàn)他的小說，2012年《古董局中局》入選“年度十大好書”，但真正讓他破圈的卻是影視改編。2018年《三國機(jī)密》影視化，他客串家丁連拍20多遍后苦笑：“演戲太難，我還是寫東西吧！”。

2015年，35歲的他做出關(guān)鍵抉擇：辭去外企工作專職寫作，只因“寫小說收入已超工資”。辭職后他更自律：每日健身、年讀2000萬字、雷打不動寫數(shù)千字。他形容自己有“閱讀焦慮癥”，這為他的寫作，提供了深厚的積累。

當(dāng)資本涌來，他拒絕迎合IP熱潮：“該怎么寫還怎么寫”，甚至特意寫了冷門題材《顯微鏡下的大明》“讓自己退一步”。

三、從書頁到熒幕：小人物的高光時刻

6月7日，電視劇《長安的荔枝》開播即火。曹盾導(dǎo)演繼《長安十二時辰》后再度操刀，雷佳音、岳云鵬領(lǐng)銜主演。

劇版最大突破是將原著7萬字內(nèi)容擴(kuò)充為40集電視劇，并創(chuàng)造性地加入鄭平安的權(quán)謀暗戰(zhàn)線。岳云鵬飾演的小舅子與雷佳音的李善德形成鮮明對比，成為串聯(lián)權(quán)謀線索的關(guān)鍵角色。

“劇版的優(yōu)勢在于能夠讓角色更加豐滿”，馬伯庸在超前觀影會上說，“彌補(bǔ)原著篇幅有限的遺憾，讓觀眾看到每一個角色完整的成長曲線。”

馬伯庸宇宙，在歷史的縫隙中打撈小人物。

從《風(fēng)起隴西》到《長安十二時辰》，再到《顯微鏡下的大明》和《長安的荔枝》，馬伯庸始終聚焦于歷史洪流中的小人物。

“一直以來我有一個很堅定的史觀：所有的歷史都是由人民群眾創(chuàng)造的。這些人民群眾單一個體是無力的，也很容易被歷史長河湮滅掉他們的聲音。但當(dāng)千千萬萬個這樣的人聚合到一塊，他們形成的需求，就是所謂的時代之潮。”

馬伯庸擅長在歷史的縫隙中填補(bǔ)可能。一次在廣州南越王宮博物館的參觀經(jīng)歷，讓他發(fā)現(xiàn)兩根寫著棗樹編號的竹簡——廣東不產(chǎn)棗，為什么會出現(xiàn)棗樹？這一微小線索最終催生了新作《食南之徒》。

馬伯庸的創(chuàng)作哲學(xué)始終如一：“我想弄清楚一滴水的流向，就會知道長江往哪去”。他癡迷于從故紙堆中打撈被遺忘的塵埃：

• 《顯微鏡下的大明》源自明代徽州府一樁絲絹稅案文書，還原了基層政治的博弈生態(tài)；
• 《長安的荔枝》靈感來自唐代竹簡記載的驛站調(diào)度細(xì)節(jié)，11天疾書完成；
• 《食南之徒》則因廣州南越王博物院兩根“壺棗一木”竹簡觸發(fā)，從食物鄉(xiāng)愁解構(gòu)民族融合。

他擅用“八面受敵讀書法”——從不同角度深挖同一史料，在邏輯縫隙中填補(bǔ)平行宇宙。正如他對《兩京十五日》的構(gòu)思：僅憑《明史》中朱瞻基40余字的奔喪記錄，鋪展70萬字史詩。

四、為什么馬伯庸能成為IP改編的寵兒？

馬伯庸的作品幾乎以每年一部的速度被搬上熒幕。據(jù)統(tǒng)計，光是《長安十二時辰》一本書，就為馬伯庸帶來240萬元的版稅收入。

獨特的敘事視角是馬伯庸作品的核心魅力。當(dāng)歷史劇還沉浸在帝王將相的宏大敘事時，他讓運送荔枝的小吏、查稅收的算呆子、傳遞情報的小間諜成為故事主角。

文字的超強(qiáng)畫面感也使他的作品天然適合影視化。馬伯庸曾說，當(dāng)他下筆時，腦子里就會浮現(xiàn)出一臺攝像機(jī)，帶著讀者拉近、拉遠(yuǎn)、橫移或者慢鏡頭穿梭于字里行間。讀者常感嘆讀著讀著，好像腦子里就放完了整部片子。

一粒荔枝見眾生：跨越千年的職場共鳴。

當(dāng)李善德在京城貸款買房，背上房貸成為房奴；當(dāng)他被上司設(shè)局接下不可能任務(wù)；當(dāng)他不得不在體制縫隙中尋找出路——當(dāng)代職場人看到了自己的影子。

“流程是弱者才需要遵循的規(guī)矩”、“做官之道，其實就三句話：和光同塵，好處均沾，花花轎子眾人齊抬”等書中金句，被無數(shù)網(wǎng)友截圖轉(zhuǎn)發(fā)，成為職場生存法則的另類解讀。

馬伯庸深諳共鳴之道：“我們讀歷史小說，最終讀的是與現(xiàn)代人產(chǎn)生的共鳴點。”當(dāng)觀眾看到李善德為保鮮荔枝瘋狂計算驛馬速度時，看到的何嘗不是自己被KPI撕裂的日常？這種跨越時空的共情，正是IP長效傳播的核心燃料。

劇中李善德最終選擇辭官不做，長安的房子也不要了，帶著家人去嶺南種荔枝。這一選擇超越了歷史時空，指向每個打工人的終極夢想——逃離內(nèi)卷，回歸生活本真。

五、逆襲者的啟示：在流量時代堅守“荒廢的充實”

從論壇寫手到微博網(wǎng)紅，再到影視IP之王，馬伯庸的每一步都踩中媒介變革節(jié)點，內(nèi)核卻始終未變：對“好玩”的極致追求。他稱讀書是為“荒廢得充實”，寫作是因“人物自己會演”。

當(dāng)同行焦慮數(shù)據(jù)時，他租35㎡工作室聽音樂看電視：“沙灘看美女不如沙發(fā)發(fā)呆”。這份清醒，讓他在《長安十二時辰》爆火后拒絕開影視公司：“我不擅長商業(yè)，寫好小說就夠了”。

世界破破爛爛，小人物縫縫補(bǔ)補(bǔ)。馬伯庸以筆為刀，剖開盛世的華袍，露出無數(shù)個“李善德”用血肉之軀墊起的時代齒輪。正是這些平凡人不平凡的抗?fàn)帲寶v史有了溫度，讓當(dāng)下有了勇氣。

從網(wǎng)吧少年到文學(xué)旗手，他的逆襲本身已成一部勵志傳奇——恰如他筆下那些微光般的生命：

平凡者以執(zhí)著撼動山河，一粒荔枝，照見眾生。

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