《春日五首?其二》

秦觀

一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。

詩(shī)意：一夜輕雷響過(guò)，春雨如萬(wàn)縷銀絲般飄落。雨過(guò)天晴，陽(yáng)光在琉璃瓦上跳動(dòng)，碧綠的光影交錯(cuò)浮動(dòng)。

飽含雨水的芍藥花，像是含著春日的淚水，嬌弱的薔薇花在清晨的枝頭，慵懶地臥著。

“輕雷”“萬(wàn)絲” 生動(dòng)描繪出春雨的輕柔。最美的是雨后那芍藥和薔薇，芍藥 “含春淚”就像哭花了臉的小姑娘，薔薇 “臥曉枝”，就像累得躺平的小娃娃。擬人化的手法一下子把花又嬌又柔的狀態(tài)寫(xiě)活了。

整首詩(shī)細(xì)膩柔美，把春日雨后的清新與花朵的嬌態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人仿佛置身于濕潤(rùn)又明媚的春景之中。

《晚泊岳陽(yáng)》

歐陽(yáng)修

正見(jiàn)空江明月來(lái)，云水蒼茫失江路。

夜深江月弄清輝，水上人歌月下歸。

詩(shī)意：眼前是空曠的江面，明月緩緩升起，云霧繚繞，江水蒼茫，讓人辨不清前行的路。夜深了，月光在江面蕩漾，水面上傳來(lái)漁歌，是有人乘著月色歸家呢。

空江、明月、云水，全是模糊的影子，可越模糊越有味道——好像天地都睡了，只剩月亮在“玩光”，好一幅靜謐而又略帶孤寂的江夜圖。

“人歌月下歸” ，遠(yuǎn)處傳來(lái)悠悠漁歌，有人劃著小船在月光里回家，使得整幅畫(huà)面又靜又有生氣，動(dòng)靜結(jié)合間，盡顯寧?kù)o悠遠(yuǎn)中還帶著點(diǎn)人間煙火氣的江夜韻味。

《山村》

戴復(fù)古

雨過(guò)山村六月涼，田田流水稻花香。

松邊一石平如榻，坐聽(tīng)風(fēng)蟬送夕陽(yáng)。

詩(shī)意：六月的山村剛下過(guò)雨，涼絲絲的；田埂邊的小溪嘩啦啦淌著，空氣里全是稻花的甜香。松樹(shù)底下有塊大石頭，平平整整像張小床；我往石頭上一坐，聽(tīng)著蟬兒“知了知了”叫，目送夕陽(yáng)西下。

戴復(fù)古用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言勾勒出山村雨后的愜意場(chǎng)景?！皼觥薄跋恪?從觸覺(jué)和嗅覺(jué)上給人帶來(lái)清新感受，“松邊石榻”“風(fēng)蟬夕陽(yáng)” 營(yíng)造出閑適悠然的氛圍。

整首詩(shī)充滿了田園生活的寧?kù)o與美好，讓人感受到遠(yuǎn)離喧囂的恬淡心境 。

《訴衷情?一波才動(dòng)萬(wàn)波隨》

黃庭堅(jiān)

一波才動(dòng)萬(wàn)波隨，蓑笠一鉤絲。金鱗正在深處，千尺也須垂。

吞又吐，信還疑，上鉤遲。水寒江靜，滿目青山，載月明歸。

詩(shī)意：一個(gè)水波蕩開(kāi)，萬(wàn)波隨之蕩漾。漁翁頭戴蓑笠，獨(dú)釣江中。那金色的大魚(yú)就藏在深水處，哪怕水有千尺深，也得把魚(yú)線垂下去）。魚(yú)兒試探著吞餌又吐出來(lái)，半信半疑，遲遲不上鉤。江水清寒又安靜，放眼望去滿是青翠的山巒。索性收起釣竿，載著一船明亮的月光回家吧！

黃庭堅(jiān)通過(guò)描寫(xiě)漁翁垂釣的過(guò)程，最后一句畫(huà)面開(kāi)闊悠遠(yuǎn)，盡顯超脫灑脫。

釣不到魚(yú)沒(méi)關(guān)系，江景這么美，月光這么亮，空手而歸也滿載著好心情！仿佛在告訴人們，生活不必執(zhí)著于結(jié)果，享受過(guò)程才是真諦。

這份豁達(dá)和隨遇而安，絕了。

【5】

《桑茶坑道中》

楊萬(wàn)里

晴明風(fēng)日雨干時(shí)，草滿花堤水滿溪。

童子柳陰眠正著，一牛吃過(guò)柳陰西。

詩(shī)意：天晴，風(fēng)暖，昨夜的下的雨早干了；草兒長(zhǎng)得比人高，花堤上開(kāi)得熱熱鬧鬧，溪水漲得滿滿的，差點(diǎn)要漫出來(lái)。有個(gè)小孩在柳樹(shù)下睡得正香，他家的大黃牛呢？早啃著草溜達(dá)到柳蔭西邊去了。

楊萬(wàn)里最擅長(zhǎng)捕捉這種充滿童趣和生活氣息的瞬間！雨后的一切都那么清新飽滿，主角小牧童睡得那叫一個(gè)香，完全忘了看牛。

牛呢？也不見(jiàn)外，自己優(yōu)哉游哉地邊吃邊走，越走越遠(yuǎn)……畫(huà)面感太強(qiáng)了！

一個(gè)“吃”字，一個(gè)“過(guò)”字，把牛的悠閑自在寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。整首詩(shī)透著初夏的慵懶、閑適和勃勃生機(jī)，看著就讓人嘴角上揚(yáng)。

【6】

《花影》

蘇軾

重重疊疊上瑤臺(tái)，幾度呼童掃不開(kāi)。

剛被太陽(yáng)收拾去，卻叫明月送將來(lái)。

詩(shī)意：花影一層又一層，鋪滿了高臺(tái)。幾次叫童子去清掃，卻怎么也掃不掉。好不容易等到太陽(yáng)下山，把花影帶走了。嘿！月亮一出來(lái)，又把花影給送回來(lái)了！

蘇軾把花影寫(xiě)成了個(gè)“調(diào)皮鬼”。你嫌它擋路，想掃掉，偏掃不掉；太陽(yáng)幫忙“趕”它走，它倒好，月亮一上班又溜達(dá)回來(lái)了。

其實(shí)啊，這是蘇軾在世間的煩惱與困擾，揮之不去，即便暫時(shí)消失，也會(huì)再次出現(xiàn)。

也悄悄告訴我們：有些東西是人力無(wú)法強(qiáng)行驅(qū)散的，順應(yīng)自然就好啦。

【7】

《江村即事》

司空曙

釣罷歸來(lái)不系船，江村月落正堪眠。

縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。

詩(shī)意：釣完魚(yú)回來(lái)，船也懶得拴。江邊小村月亮西沉，正是睡覺(jué)的好時(shí)候。就算夜里起了大風(fēng)把船吹跑了，那也沒(méi)關(guān)系，反正它最多就漂到長(zhǎng)滿蘆花的淺水岸邊。

司空曙描繪了一位隨性灑脫的漁翁形象。“不系船” 盡顯其自在不羈，“只在蘆花淺水邊” 則展現(xiàn)出對(duì)生活的坦然與信任。

這透露出一種與世無(wú)爭(zhēng)、隨性豁達(dá)的生活態(tài)度，以及對(duì)家園環(huán)境深深的信任和安全感。讀著就覺(jué)得心里特踏實(shí)。

【8】

《韋處士郊居》

雍陶

滿庭詩(shī)境飄紅葉，繞砌琴聲滴暗泉。

門(mén)外晚晴秋色老，萬(wàn)條寒玉一溪煙。

詩(shī)意：韋處士的郊外住宅里，滿院子都是秋天的詩(shī)意，紅葉撲簌簌落下來(lái)；臺(tái)階邊仿佛縈繞著琴聲，其實(shí)是幽暗處的泉水叮咚作響。門(mén)外剛放晴，秋意已經(jīng)很濃了，溪邊的竹林在煙霧中，宛如萬(wàn)條寒玉般清冽動(dòng)人。

雍陶通過(guò) “紅葉”“琴聲（泉聲）”“晚晴”“寒玉（竹林）” 等意象，描繪出郊居環(huán)境的清幽雅致。

視覺(jué)上的紅葉、寒玉，聽(tīng)覺(jué)上的泉聲，多種感官結(jié)合，讓整首詩(shī)充滿詩(shī)意與美感，構(gòu)成了一個(gè)遠(yuǎn)離塵囂、充滿藝術(shù)氣息的隱士之家。

【9】

《山行》

杜牧

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。

停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。

詩(shī)意：沿著蜿蜒傾斜的石板小路，走向深秋的山中。在白云繚繞的地方，隱約看見(jiàn)幾戶人家。停下馬車(chē)，是因?yàn)樘矏?ài)這傍晚的楓林了。你看那經(jīng)霜的楓葉，紅得比二月的鮮花還要鮮艷奪目！

杜牧以山行為線索，描繪出一幅色彩絢麗的秋游圖。

山路“斜”寫(xiě)出攀登感，“白云生處”有種仙氣飄飄的感覺(jué)，暗示人家住得高遠(yuǎn)。但最絕的是后兩句：詩(shī)人被一片楓林美得走不動(dòng)道了，必須“停車(chē)”欣賞。為什么？因?yàn)椤八~紅于二月花”！

這個(gè)對(duì)比太經(jīng)典了，一反秋日蕭瑟之感，也是對(duì)秋天最熱情洋溢的禮贊。

這些唯美的詩(shī)詞告訴我們，不必大富大貴，有花有雨有清風(fēng)，有三餐有煙火有閑情，就是最動(dòng)人的“詩(shī)情畫(huà)意”。