荷池鷺影搖清夢(mèng)，柳岸鶯聲入畫來(lái)——品讀米玉軒先生花鳥畫

藝術(shù)天地廣袤無(wú)垠，而米玉軒先生對(duì)山水情有獨(dú)鐘，匠心獨(dú)運(yùn)。其作品不僅彰顯了對(duì)傳統(tǒng)筆墨技法的精妙把握，更憑借勇于探索、敢于創(chuàng)新的精神，為古老的山水畫藝術(shù)注入全新生命力。

米玉軒先生將個(gè)人情感與思想融入山水描繪，達(dá)成情景交融之境。其畫作常以簡(jiǎn)潔筆墨勾勒疏林坡岸、淺水遙岑，流露出超脫世俗、追求高潔的心境。在構(gòu)圖上，他深諳開(kāi)合疏密之道，采用高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)相結(jié)合的方式，將主峰置于畫面中心，左右山巒開(kāi)合有序，前景樹木巨石疏密得當(dāng)，使畫面層次豐富，氣勢(shì)磅礴，充滿節(jié)奏感與韻律感。

米玉軒先生的花鳥畫世界，看似平淡，實(shí)則情韻滿溢；看似深邃，卻又不失天真。踏入其中，仿若置身鳥語(yǔ)花香之境，滿是深情眷戀。其筆墨濃厚潤(rùn)澤，繪出生命蓬勃之姿，亦飽含對(duì)花鳥世界的無(wú)限鐘情，以及對(duì)淳樸真誠(chéng)之美的執(zhí)著追求。觀賞其作，如沐自然清風(fēng)，又似接受人文精神的滋養(yǎng)，既享回歸自然之愜意，又得精神陶冶之妙處。先生以筆為弦，以墨為韻，為花鳥傳神，勾勒出幅幅動(dòng)人畫卷。

在構(gòu)圖上，米玉軒先生深諳開(kāi)合疏密的藝術(shù)法則，采用高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)相結(jié)合的手法。畫面中央，主峰巍峨聳立；兩側(cè)山巒，開(kāi)合自然；前景的樹木巨石，疏密得當(dāng)。如此精妙布局，讓畫面層次豐富、氣勢(shì)恢宏，充滿獨(dú)特的節(jié)奏感與韻律美。

米玉軒先生作畫，不拘泥于細(xì)枝末節(jié)，善于抓重點(diǎn)概括，生動(dòng)傳神。以洗練筆墨定格精彩瞬間，雖筆意恣肆，卻不悖造型神似之旨。“形”與“意”相互激發(fā)，相得益彰。他與刻板拘泥、胡涂亂抹之流皆劃清界限，一心追求以形寫神、形神兼?zhèn)渲常跣牟桓摹?/p>

米玉軒先生外表質(zhì)樸，內(nèi)心堅(jiān)定，含蓄內(nèi)斂，從善如流。他具親和力，樂(lè)觀豁達(dá)；亦有學(xué)習(xí)力，謙遜敏銳。晴耕雨讀，澄心靜慮，于浮躁喧囂中淡定從容。雖已過(guò)不惑之年，仍筆耕不輟。

品讀米玉軒先生花鳥之作，審美情趣濃郁，予人真誠(chéng)自然的審美體驗(yàn)。他感悟自然真情，以花鳥畫契合現(xiàn)代人精神需求，為花鳥之美注入人文活力。于他而言，有情感寄托，花卉便有意義；有境界追求。

（文/田野）

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