建筑已經(jīng)死亡了，因?yàn)楦揪筒皇墙ㄖ且淮蠖蜒b修。

“建造是一種批判。”

王澍穿著一件黑色外套走上講臺(tái)，目光炯炯，神采奕奕。

他的步伐不快，卻堅(jiān)定，站定后環(huán)顧了一圈會(huì)場(chǎng)，像是在用目光丈量這個(gè)空間的氣息。而當(dāng)他終于開(kāi)口，語(yǔ)調(diào)由緩而揚(yáng)，迅速點(diǎn)燃了現(xiàn)場(chǎng)的注意力。

他沒(méi)有拿出任何幻燈片或影像資料，只是站在那里，用一場(chǎng)沒(méi)有作品展示的演講，講述他對(duì)“建造”的理解。

?Zhu Chenzhou

這場(chǎng)演講發(fā)生在2025年6月14日，西岸美術(shù)館與同濟(jì)大學(xué)聯(lián)合主辦的“建造上海：1949年以來(lái)的建筑、城市與文化”學(xué)術(shù)論壇現(xiàn)場(chǎng)。作為同期特展的重點(diǎn)學(xué)術(shù)活動(dòng)之一，論壇聚集了中國(guó)建筑界的重量級(jí)人物。

包括中國(guó)工程院院士何鏡堂、中國(guó)科學(xué)院院士常青、同濟(jì)大學(xué)副校長(zhǎng)李翔寧在內(nèi)的十余位知名專家學(xué)者到場(chǎng)，圍繞“建造”這一關(guān)鍵詞，從歷史研究、建筑評(píng)論、城市規(guī)劃等多個(gè)維度展開(kāi)深入對(duì)話。

當(dāng)普利茲克建筑獎(jiǎng)得主王澍出場(chǎng)，他的發(fā)言幾乎在一開(kāi)始就打破了原有的討論框架。他沒(méi)有總結(jié)自己的成就，而是將“建造”重新定義為一種“批判”。

他一針見(jiàn)血地指出，今天上海在建造上固然“越做越精致，越做越摩登”，但我們是否該追問(wèn)：在速度與形式的繁榮背后，建筑本身還在不在？我們是不是已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)“建筑已死”的時(shí)代？

以下為王澍演講：

建造是一種批判

而不是裝飾

建筑已經(jīng)死亡了，因?yàn)楦揪筒皇墙ㄖ且淮蠖蜒b修。

我今天不準(zhǔn)備放任何的作品，我就準(zhǔn)備講三個(gè)觀點(diǎn)。

我的題目叫做“建造作為一種批判”，這次的展覽是“建造上海”，既然提到了建造，我就稍微談一點(diǎn)和建造有關(guān)的問(wèn)題。

實(shí)際上上海這些年，如果我們把“建造”當(dāng)做建造質(zhì)量的話，那很明顯，上海的建筑越做越精致，越做越摩登，和國(guó)外的建筑毫無(wú)差別。

可以看到上海的無(wú)論是外國(guó)建筑師做的，還是中國(guó)建筑師做的，都達(dá)到了很高的水平，都和美國(guó)西方、日本沒(méi)有差別，甚至因?yàn)槲覀凖嫶蟮慕ㄔ炝浚軌虍a(chǎn)生一種震撼的效果，就是我們已經(jīng)超過(guò)他們了。

但是我覺(jué)得，在感嘆這樣一種建設(shè)成就之余，我們建筑界還是應(yīng)該有一點(diǎn)自己的專業(yè)思考，我覺(jué)得我們要自己?jiǎn)栕约海?strong>“我們有沒(méi)有什么問(wèn)題？我們到底發(fā)展到一個(gè)什么樣的程度？”

大家經(jīng)常把建造當(dāng)做一個(gè)技術(shù)問(wèn)題，你可以控制好施工，控制好材料、質(zhì)量，建造的過(guò)程等等。當(dāng)然這些問(wèn)題都很重要，但是有一個(gè)核心的問(wèn)題，很少有人討論。

就是以現(xiàn)在的大型建筑的建造方式，基本上都是快速施工，出來(lái)這個(gè)結(jié)構(gòu)是不能看的，因?yàn)樗俣忍炝恕Ｈ缓笸ㄟ^(guò)室外裝飾材料做外包裝，室內(nèi)裝飾材料做內(nèi)包裝，這樣的話，任何造型、任何跨度、任何空間幾乎都可以做。

但是如果我們講建造，一定是要做從結(jié)構(gòu)到構(gòu)造，做真實(shí)表達(dá)。

如果這是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的話，以現(xiàn)在上海所有的新建筑看，絕大多數(shù)都可以讓我們得出一個(gè)答案，就是我們?cè)?jīng)所熟知的建筑學(xué)已經(jīng)死亡了。

王澍作品 富陽(yáng)文村 ?李樾祺

建筑已經(jīng)死亡了，因?yàn)楦揪筒皇墙ㄖ且淮蠖蜒b修。

所以我們到一個(gè)根本不是建筑的時(shí)代，還討論建筑有什么想法，有什么構(gòu)思，有什么哲學(xué)，就稍微有一點(diǎn)點(diǎn)可笑了。

如果要講建造上海，從學(xué)術(shù)角度討論的話，這是一個(gè)基礎(chǔ)的點(diǎn)，需要思考。

上海是一位“超級(jí)模仿者”

比所有人都聰明，比所有人都快，比所有人質(zhì)量更高的超級(jí)模仿者，上海可以說(shuō)基本是這樣的一個(gè)角色。

上海在中國(guó)是很特殊的一個(gè)城市。

從上世紀(jì)初以來(lái)，西洋的風(fēng)吹入中國(guó)，上海一直引領(lǐng)著中國(guó)城市的潮流，所以上海就是這樣一個(gè)很特殊的城市。

特殊到什么程度呢？一直到2010年左右上海人才不再有這樣的感覺(jué)——認(rèn)為全中國(guó)只有一個(gè)城市，就是上海，其他的都是農(nóng)村。

洛克·外灘源，資料來(lái)源：戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑事務(wù)所

仔細(xì)討論，也沒(méi)有大錯(cuò)，因?yàn)檫@個(gè)城市是一個(gè)完全西方化的城市。如果定義這個(gè)城市，前面一定要加一個(gè)“西方化”。

2000年我在同濟(jì)大學(xué)讀五年博士，博士畢業(yè)的時(shí)候，同濟(jì)大學(xué)破例想讓我留校，我當(dāng)場(chǎng)拒絕，當(dāng)時(shí)跟我談的建筑學(xué)院的書(shū)記目瞪口呆，那時(shí)候上同濟(jì)的只有留洋的博士可以留校，自己學(xué)校的不可能留校，我們已經(jīng)破例了，你為什么不愿意留下來(lái)？

我說(shuō)我要回國(guó)，我要回杭州；我要做“中國(guó)建筑”，我就不希望留在上海。

我寫(xiě)過(guò)一篇文章講同濟(jì)——我們上海60% 多的建筑都和同濟(jì)有關(guān)，我批評(píng)同濟(jì)和批評(píng)上海差不多是一個(gè)意思——上海在改革開(kāi)放最前沿，最沿海，而且一直是“西風(fēng)東漸”，西方風(fēng)潮進(jìn)入中國(guó)的入口，所有最新的思潮，都先到上海。

當(dāng)然現(xiàn)在可能稍有不同，因?yàn)橛辛嘶ヂ?lián)網(wǎng)，情況有點(diǎn)不同，但很長(zhǎng)一段時(shí)間來(lái)都是這樣的。

上海的特點(diǎn)是，所有最新的東西他接觸到，然后會(huì)有所表現(xiàn)，會(huì)感覺(jué)比所有中國(guó)內(nèi)地都要更洋氣，更摩登，更現(xiàn)代。

但是這個(gè)地方真正沉淀下來(lái)的一點(diǎn)思考，不多，所以就變成了一個(gè)超級(jí)模仿者——這個(gè)模仿者是比所有人都聰明，比所有人都快，比所有人質(zhì)量更高的超級(jí)模仿者。

上海可以說(shuō)基本是這樣的一個(gè)角色。

真正自己原創(chuàng)性的文化，建筑的文化，在哪里？我覺(jué)得幾乎沒(méi)有人問(wèn)這個(gè)問(wèn)題。

所以我覺(jué)得“建造上海”展覽最后一部分很好，把上海最近這些年的年輕建筑師做的很多作品，哪怕是不大的作品，給了很重的份量來(lái)展示。上海的年輕建筑師是特別有活力的，像西岸這個(gè)區(qū)域也是這樣，可以看到很多。

城市更新

輪到年輕建筑師了

國(guó)內(nèi)過(guò)去三年發(fā)生了大的轉(zhuǎn)折，把城市更新作為大拆大建之后一個(gè)新的城市建設(shè)政策，我覺(jué)得這個(gè)對(duì)年輕一代的建筑師是一個(gè)特別好的機(jī)會(huì)。

國(guó)內(nèi)建筑另外一個(gè)很重要的問(wèn)題，是變化實(shí)在太快了，這么快的變化，說(shuō)老實(shí)話，很難能夠做長(zhǎng)期、深入的思考。

我自己很有感觸，我九十年代設(shè)計(jì)的建筑基本都被拆除了，九十年代以后的建筑有兩個(gè)被拆除，都發(fā)生在上海。一個(gè)是2000年做的南京西路的頂層畫(huà)廊，一個(gè)是我09年世博會(huì)做的一個(gè)館，都被拆除了。

王澍設(shè)計(jì)的寧波滕頭館

拆除的原因，我覺(jué)得其實(shí)就是這個(gè)城市發(fā)展得實(shí)在太快了，快速的變化有時(shí)候?qū)?chuàng)造性，不一定是好事兒。

當(dāng)然你說(shuō)上海有沒(méi)有發(fā)生過(guò)原創(chuàng)性的中國(guó)當(dāng)代建筑的想法，其實(shí)上海是有的。

80年馮驥中先生在松江，一個(gè)小小的茶室，那是整個(gè)中國(guó)近現(xiàn)代建筑史上，我認(rèn)為第一個(gè)真正中國(guó)當(dāng)代建筑，在那里誕生，包括對(duì)材料的考慮，對(duì)自然的考慮，對(duì)意境的考慮，對(duì)建造方式的考慮。

何陋軒

我當(dāng)時(shí)寫(xiě)過(guò)一篇小文章《小題大作》，作品很小，作品的意義絕對(duì)不小。

后來(lái)不知道什么原因，馮先生做出這個(gè)作品以后，后來(lái)就沒(méi)有作品。不管怎么樣，一個(gè)建筑師一輩子留下那樣一個(gè)建筑，而且今天的展覽里面，把他的建筑做成模型放在這里，我特別高興。

我09年做建筑的時(shí)候，就像用我的方式對(duì)馮先生做一個(gè)回應(yīng)，中國(guó)真正自己的地域的當(dāng)代建筑，應(yīng)該是一個(gè)什么樣的討論。

王澍作品 中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)

我做的館后來(lái)被拆了，馮先生很幸運(yùn)，他的作品應(yīng)該不會(huì)被拆，會(huì)保留。但是真的非常感慨，他真的是一個(gè)孤獨(dú)的先行者，上海當(dāng)代中國(guó)建筑，40多年前就“發(fā)生”，發(fā)生之后，再無(wú)回應(yīng)者，這件事情讓我完全不能理解。

現(xiàn)在進(jìn)入一個(gè)新時(shí)代，尤其是進(jìn)入城市更新的時(shí)代，國(guó)內(nèi)過(guò)去三年發(fā)生了大的轉(zhuǎn)折，把城市更新作為大拆大建之后一個(gè)新的城市建設(shè)政策，我覺(jué)得這個(gè)對(duì)年輕一代的建筑師是一個(gè)特別好的機(jī)會(huì)。

民生碼頭8萬(wàn)噸筒倉(cāng)改造，資料來(lái)源：蘇圣亮

因?yàn)槌鞘懈聸Q定了它一定是在保護(hù)的前提下城市發(fā)展。保護(hù)為前提，就意味著所有新的建設(shè)一定不可能再是大規(guī)模的大拆大建，應(yīng)該是一種在保護(hù)為前提下零敲碎打的城市發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

這種零敲碎打的狀態(tài)，大的設(shè)計(jì)院不適應(yīng)，干不了。而小事務(wù)所，年輕的建筑師恰恰最合適。

世博溫室花園 @華東建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司

就像我們當(dāng)時(shí)在九十年代等到一個(gè)好機(jī)會(huì)，我覺(jué)得對(duì)于上海的青年一代建筑師來(lái)說(shuō)，這恐怕就是一個(gè)機(jī)會(huì)。

未來(lái)至少十年，甚至更長(zhǎng)，我很期待，上海的青年建筑師，應(yīng)該有一個(gè)十年的黃金發(fā)展和發(fā)揮的時(shí)間。

結(jié)語(yǔ)

王澍演講結(jié)束之后，李翔寧教授緊隨其后進(jìn)行了回應(yīng)，直言不能直接批評(píng)上海，但可以反思上海。

與王澍所揭示的“超級(jí)模仿者”角色不同，李翔寧強(qiáng)調(diào)了上海的務(wù)實(shí)精神：

“通過(guò)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶來(lái)社會(huì)發(fā)展的理念，不僅創(chuàng)造了紐約這樣的大都市，上海也同樣有這樣的理性、務(wù)實(shí)的一面，在外部框架的約束下能夠盡最大可能進(jìn)行創(chuàng)造的實(shí)踐，或者說(shuō)一種努力。”

“不像北京或者深圳那么多建筑實(shí)踐的更有革命性的現(xiàn)代的顛覆，上海的建筑更實(shí)際，創(chuàng)造出相對(duì)穩(wěn)重的城市天際線。”

他提到一批“微更新”的小建筑——橋下驛站、口袋公園、15分鐘生活圈內(nèi)的公共廁所——并不高大上，卻溫暖人心，真正扎根于城市的縫隙與生活的日常之中。

永嘉路的309口袋公園 資料來(lái)源：上海阿科米星建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所

這些建筑未必定義了上海的國(guó)際形象，卻可能正代表了上海建筑未來(lái)發(fā)展的方向。

從王澍的“建造已死”，到李翔寧的“再思考上海”，從對(duì)高速度高密度的警惕，到對(duì)微尺度、人本主義設(shè)計(jì)的回歸，上海這座城市的“建造故事”仍在發(fā)生。

而這些討論，也許正是中國(guó)建筑走向獨(dú)立文化體系、自我價(jià)值重建的起點(diǎn)。

文、編輯：外灘君

部分圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

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