早在魏晉，筆法乃是秘傳，僅在師徒、家族之間教導，同時代的學者，尚且無法窺探，日本更不用說，正統筆法難以傳入，筋骨淺薄，氣韻不足，給人“東施效顰”之感，直到盛唐時期，才迎來轉折。

彼時經濟繁榮，文化昌盛，朝廷加強各國交流，日本派送“遣唐使”來朝，一方面個別學者，在此居住數年，四處拜師，獲得手把手的指導，繼承純正筆法，另一方面搜尋真跡，以重金購買，將其帶走。

雙管齊下的舉措，使得日本“書道”創立，整體水平提升，體系完備，筆法越來越精妙，甚至江戶、幕府末期，日本高手的實力，遠勝“趙董”等人，譬如卷菱湖，就是一個經典例子。

卷菱湖，原姓池田，名大任，乃是“幕末三筆”之一，他出身貴族，條件優越，見過諸多的古人真跡，而且卷菱湖十分嚴謹，一生只看晉唐，用筆根正苗紅，極其純正，沒有絲毫刪減，或摻雜不良之氣。

這種水平和質量，完全符合啟功評價，曰：“日本書道，實傳東晉六朝以來真諦，蓋自墨跡熏習，不染刀痕蠟漬也”，卷菱湖最擅草書，熏陶墨跡之中，深得晉唐真諦，不受碑刻、拓本的影響，用筆極其生動。

不夸張的說，其水平不輸張旭、懷素，乃是近800年來，最得王羲之真傳的人，擔得起日本“草圣”之稱，況且除了實力高超，卷菱湖尚有真跡傳世。

《細草千字文》乃是最經典的一幅作品，內容浩瀚，技藝精善，采用細草書寫，相比常見草書，更顯駿健銳利、飛動瀟灑，筆鋒隨勢絞轉、衄錯。

時而側鋒，如游龍翻轉，瀟灑連綿，時而中鋒運行，勁力深入，似有鋼筋鐵骨，增強線條的質感，再搭配寬闊的體勢，給人磅礴、豪縱之感，品析意韻時，還有虛和、悠遠的氣息，實在變幻無窮，妙趣至極。

晉唐的草書范本，要么缺損，要么均是拓本，宋朝之后，筆法純正性降低，尤其“趙董”大量刪減，難得完備、正確的技巧，而這幅《細草千字文》，保存精善，墨色潤麗，字體完整、清晰。

不僅適合鉆研，觀察精微的細節變化，從中分析技巧，還能掌握最正統、最標準的草法，夯實基礎，掌握魏晉之妙，用筆沉著靈動，即便之后臨學拓本，也能依此對照，正確、快速的學會。

而今，我們對卷菱湖《細草千字文》，進行1：1超高清復刻，與原作毫無二致，此品乃是蝴蝶裝，裝裱精細，便于翻折，適合臨摹與查找，全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀。

如此精善的范本，市面罕見，獨此一家，所有字體的細節處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。

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