在成都櫻園和大慈寺本寺的兩場朗讀會之后，《大慈寺》的劇本朗讀會也將在紐約“上演”！為大家推薦這場由重音社舉辦的《大慈寺》共讀會，重音社（Accent Society）成立于2019年，是中國首個服務中英雙語寫作者的平臺，他們致力于發掘、傳播、孵化跨語言、跨地域、跨媒介的新寫作，共創一個創意性文學的社群 。

↓ 以下內容轉自「重音社Accent」公眾號 ↓

這場活動，

既是方言角，又是大師課

如果你在紐約，我們邀請你來參加線下劇本朗讀會。你將認領劇中的一個角色，用四川話（或者普通話、福州話、上海話……你自己的方言）朗讀臺詞，進行一次沉浸式的閱讀體驗。

如果你在國內，歡迎參加我們的線上共讀會，在兩周時間內，我們將一起通讀全書，在線上共讀群里咬文嚼字，梳理故事主線，人物心理，作家的用意。

最后，參加線上和線下的朋友們將在網上匯合，在一場線上技法課上與作者何大草面對面交流，交流自己在角色扮演、文本細讀過程中的心得體會、疑惑好奇：改編《卡拉馬佐夫兄弟》的挑戰在哪里？劇本寫作和虛構寫作的異同是什么？最難忘的角色是哪個？方言是如何為這個劇本注入色彩和靈魂？非四川話不可嗎？等等等等。歡迎自帶茶水瓜子，舒舒服服地擺個龍門陣。

一起來耍嘛。

關于《大慈寺》

《大慈寺》是一部令人耳目一新的話劇小說。故事以陀思妥耶夫斯基的小說《卡拉馬佐夫兄弟》為藍本，選取其中一條情節支線，探討人生的罪與罰問題。作者將背景設置在1930年前后的成都，引入四川方言成分，塑造了一個愛情與榮譽，殺人與贖罪，慈善與懲罰的道德故事。

多年之前，副官李還珠救下了巴蜀富賈朱福田。一來二去，兩人結成了忘年之交，李還珠更是成了朱家的常客、貴客，并對朱福田的掌上明珠，女兒朱珠暗生情愫。而他并不知道，朱珠的心早已另有所屬——她的表哥陳寶宸 。一起誤會，兩個耳光。自尊的受辱令兩個年輕人卷入了一場生死決斗。但是就在決斗前夜，李還珠做出了一個令所有人都倍感意外的選擇。而他的舉動，也將再次改變朱福田的命運……

陀思妥耶夫斯基本人曾有改編《卡拉馬佐夫兄弟》的愿望，最終沒能跨出邁向戲劇的一步，何大草的創作，也是一百多年后的一種回響。

“讀了兩遍，第一遍只覺故事一氣呵成，第二遍才覺結構精巧，全書無一字廢筆。雖脫胎于《卡拉馬佐夫兄弟》中佐西瑪長老的經歷，但全然長成帶有老成都風味融俠義與佛法為一體獨屬于何大草的故事。身上有罪的人才會真正懂一雙明亮眼睛的可怕，凝視罪也是在凝視深淵。主題雖嚴肅深刻，但毫不沉悶，教條，讀起來愉悅，甚至不乏幽默，這得益于小說家講好一個故事的本領，也是對讀者的充分體恤。最后，這本書雖是劇本形式，完完全全可以當一部小說來看。再說一句，故事上演的舞臺我也極喜歡：古樹茶館，刀光劍影，寺門鐘聲，茉莉花茶的香味，共同構成一個古意森森的藝術世界，刻在骨子里的審美傳統又一次蘇醒了。”

“一輩子沒有踏進廟門半步的人，卻有一雙最清白的眼睛。最后的自問自答太可愛了吧！何老師創作到這個份兒上，真是力透紙背的穩重和輕靈。一個個人物鮮活得不得了。另外朱家人讓我莫名想起《白蓮花度假村》，我這知識啊，都學雜啦。”

“我很好奇何大草老師在四川話和話劇臺詞之間是如何平衡的？又是如何用四川話來反映陀的精神的，后記里他有用川劇表演來解釋，但我覺得背后不止于此。”

“用方言話劇改寫《卡拉馬佐夫兄弟》劇情，本身就充滿了挑戰和創意，也是讓我非常好奇第一時間讀這本書的原因，沒想到用的居然是非常不起眼的一個支線劇情，而且只能說是靈感來源，實際還是一個非常巴蜀氣性的故事。”

——豆瓣短評

目錄

第一場 山門外

第二場 訂婚

第三場 兩個耳光

第四場 生死在即

第五場 刀和劍

第六場 蒙面人

第七場 黑色火焰

第八場 空了吹

第九場 鳳凰三月

節選

包駝背五更天，我還在睡覺，他就來打門了。一身的酒氣，搖搖擺擺，手上那把刀，嚇得我半死。他說，不要怕，我要殺的人不是你！這一喊，我更嚇得腳桿打閃閃。結果，他砰一聲，坐到椅子上就睡著了。我想拉他進屋，哪兒拉得動哦！我就給他蓋了床棉絮，趕緊去生老虎灶，好給他燒一壺鮮開水泡茶。茶給他泡上還沒喝一口，他突然聽到公雞叫，一下子跳起來，又是跺腳，又是拿坨子打自家的腦殼，大聲武氣說：我是個啥子人嘛！

〔 眾人面面相覷，滿臉狐疑。

陳寶宸哈哈哈！他后悔了。后悔還來得及！

關連長（瞪了陳寶宸一眼，對包駝背）接到說。

包駝背我就勸他，官長，再咋個，也不要拿自己出氣哦。他一聽，恨了我一眼，猛一拍桌子！茶碗都跳起來兩尺高！我正嚇得不曉得咋個辦，他突然甩開腳桿就跑了。

眾人 跑了？

關連長跑到哪兒去了呢！

包駝背（一連串搖頭）不曉得，天曉得，鬼曉得……（進屋捧出關連長的寶刀）他連刀也忘了呢。我生怕賊娃子偷了才拿進屋去藏起來。

〔 關連長接過寶刀，不住地摩挲。

軍官甲（打了個大呵欠，似乎覺沒睡醒）李副官為啥要問“我是個啥子人？”

軍官乙（也打了個大呵欠）這么簡單的問題，還有啥子問呢。

陳寶宸（冷笑）因為，他糊涂了，然后又醒悟了。

朱　珠（再次拉陳寶宸的胳膊）寶宸，我們回去嘛。這件事，就算是結束了。（松了一口氣。但聲音輕微顫抖，似乎又覺得不真實）

陳寶宸不！既然是決斗，就該有一個結果。

朱　珠相安無事，就是最好的結果。

陳寶宸那是懦夫給自己下臺的話。（指著關連長）他跑了，你來！

朱　珠（嚇了一跳）啊？

關連長（哈哈大笑）陳公子，你娃是喝醉了哇？想試我的刀！（轉向朱珠）朱小姐放心，我不配！（再轉向陳寶宸）你也不配。（又指向朱珠） 她，也不配！還珠老弟真是吃錯了藥！

陳寶宸（怒斥）你在侮辱朱小姐？

關連長陳公子，你言重了。我與朱小姐、朱公館，素無恩怨。我有家有口，我老婆挑得起兩桶井水，裁得出三個娃兒的衣服，做得出一家五口的飯菜。我的家，巴適得板！我只是巴望著，還珠老弟也娶一個這樣的弟媳婦！朱小姐？哈哈哈，我為還珠覺得很不值！

陳寶宸（高聲）住口！當兵吃糧的，也這么愛磨嘴皮子。既然你跟李副官情同手足，就把你的刀拔出來！（說罷，先把劍拔出了鞘）

關連長 （冷笑）那，陳公子就不要后悔了。（攥住刀把，就要拔刀）

朱　珠 （大喊）慢！

關于

何大草

何大草，1962年生于成都少城，1979—1983年就讀于四川大學歷史系。代表作有長篇歷史小說《春山：王維的盛唐與寂滅》《金桃：吳道子，他的世代與風尚》《崇禎皇帝·盲春秋》，歷史小說集《夜行者：從荊軻到鑄劍》，以及長篇小說《隱武者》《拳》等。櫻園何大草寫作工坊指導老師。

“四川話屬于北方語系，除了少數生僻的字、詞、句，幾乎人人能聽懂。但，最為重要的是，四川話大開大合，高得上去，低得下來。有兩句俗語，形容四川人的嗓門，一個叫：大聲武氣；一個叫：悄悄咪咪。大聲武氣，就是吼，你隔墻、隔街都聽得見，他是在說想讓天下人都曉得的事！

悄悄咪咪，不僅是低音量，也是遮遮掩掩、欲說還休，你伸長了耳朵也未必聽得明白，那是秘密、說不出口的隱私。

四川方言，宛如川劇的滾燈、吐火、變臉，有過目難忘的強烈性，天生就是最適合話劇的：它不是向內收縮的屏障或盾牌，相反，是向外拓展空間的劍與矛。”

——何大草談小說語言

“故事和舞臺的關系，我理解，就是魚和水的關系。一片水域養一片魚，一方水土養一方人。落實到小說里，就是要讓讀者相信，人物的言行舉止、命運起伏，正符合這方水土的特質。我喜歡新成都，但跟老成都的糾纏更復雜。我現在住在郊區，安靜下來想想成都時，眼前浮現的，總是青磚、黑瓦、木頭房子，鼻音很重的吆喝聲、吵鬧聲，很濃的舊日子的氣息。我寫這些人物時，像是從記憶中把他們撈出來。把他們寫活了，可能也就把小說與城市的關系處理好了吧。”

——何大草談故事舞臺

“我十七八歲時，就讀到了他的小說。我剛念大學時，文學大潮正在澎湃，書和雜志在同學之間飛快地傳來傳去。我有一天到手一本封面已經脫落的雜志，紙張粗糙、印刷劣質，卻擠滿了三部外國經典中篇小說，其中之一是《白夜》。我都囫圇吞棗地讀了，讀完也沒能完整記住‘陀思妥耶夫斯基’這個拗口的名字。但它的場景有難忘的感染力，夢幻般的白夜，一場空。

不久之后，我又看到了攝制于20世紀50年代、根據陀翁同名小說改編的蘇聯電影《白癡》：瘋狂的、神經質的、毀滅的愛，帶給我強烈的不安。影片中的梅什金公爵留著一撮山羊胡子（也許還更濃密些），看起來像個小老頭，我不太喜歡。但納斯塔霞·菲利波夫娜則有一種閃閃發光的、邪惡的美，她的激情可以像火山般噴發，也能夠陡變為一場雪風暴。相比之下，《白夜》中的娜斯晶卡，太像小家碧玉了。”

——何大草談陀思妥耶夫斯基

“5月的一個晚上，天氣炎熱，在屋頂上的櫻園喝茶時，我跟經紀人燕總說了想改編《卡拉馬佐夫兄弟》的念頭。燕總說，很好啊，期待。語氣中，無一絲懷疑，似乎這正是我該做的事情。當晚回家，我就在一個巴掌大的紙質筆記本上，寫下了話劇的大綱，且將之命名為《大慈寺》。

劇本完成之日，已經是2024年2月了，七易其稿。寫作期間，我看見劇中的人物在我身邊走來走去，他們的說話聲、笑聲、哭聲、吶喊，都響在我的耳朵邊。終于寫下“大幕徐徐落下”時，我才感覺自己從另一個世界回來了。”

——何大草談《大慈寺》創作過程

A. 線下劇本朗讀會：

2025.7.18

紐約時間 6:00 - 8:00

重音姐妹書店

B. 線上共讀：

2025.7.4 - 7.18

A&B匯合——

何大草線上技法課

2025.7.19

紐約時間 10:00 - 11:30

成都時間 22:00 - 23:30

活動語言

四川話/川普

（普通話、各地方言也闊以，大家隨意）

*報名A或B的朋友均可參加線上技法課。

報名后請加重音小助手方便后續溝通。