在觀眾熱烈而綿長(zhǎng)的掌聲中，紅色大幕再度開(kāi)啟，主演手拉手形成人浪一次次涌向臺(tái)前，長(zhǎng)達(dá)七分半鐘的謝幕讓臺(tái)上臺(tái)下都依依不舍。昨晚，瓦格納鴻篇巨制《特里斯坦與伊索爾德》作為“拜羅伊特在上海”三年計(jì)劃的第一部歌劇在上海大劇院首演。觀眾賴云說(shuō)：“當(dāng)伊索爾德望著已死去的特里斯坦千回百轉(zhuǎn)地唱出詠嘆調(diào)《愛(ài)之死》，我覺(jué)得自己的心都要被她唱碎了。”

這是全球頂尖的拜羅伊特音樂(lè)節(jié)首次進(jìn)駐中國(guó)，指揮家、鋼琴家、上海歌劇院院長(zhǎng)許忠在音樂(lè)上的精準(zhǔn)把控，葉林·凱夫斯、麗絲·林德斯特倫、埃吉爾斯·西林斯、凱·斯蒂弗曼等來(lái)自世界各國(guó)的國(guó)際頂尖瓦格納歌唱家用聲音對(duì)角色精準(zhǔn)而深情的塑造，讓這部近5小時(shí)的馬拉松歌劇盛宴成就一個(gè)不眠夜。

葉林·凱夫斯飾演特里斯坦

懸浮半空的“天空之門”

載人后竟重達(dá)3噸

天地對(duì)應(yīng)的雙重橢圓象征著宇宙與心靈的共振，開(kāi)放式的天空中既有星空中的浪漫約定，也有雨雪與雷暴的心靈沖擊，展現(xiàn)出人性與自然的共生。大地之眼時(shí)而深邃、時(shí)而星光點(diǎn)點(diǎn)，映照著變幻莫測(cè)的人心。此版歌劇《特里斯坦與伊索爾德》由拜羅伊特音樂(lè)節(jié)導(dǎo)演羅蘭·施瓦布團(tuán)隊(duì)在2022年打造、首演，為確保觀眾看到的舞臺(tái)呈現(xiàn)是原汁原味的拜羅伊特音樂(lè)節(jié)版，在實(shí)際落地中，上海大劇院與上海歌劇院的演出團(tuán)隊(duì)面臨諸多挑戰(zhàn)。

從觀眾視角望到那方橢圓形天空，是一個(gè)鏡像結(jié)構(gòu)。LED背景板配合頂部天花板開(kāi)口，構(gòu)成天空倒影的視覺(jué)效果。“天空之門”看起來(lái)輕巧懸浮于舞臺(tái)上空，實(shí)則極重，它不僅僅是個(gè)美學(xué)理念的呈現(xiàn)，也是另一個(gè)的演區(qū)——部分場(chǎng)景，演員需在天頂背后的空洞邊緣行走。結(jié)構(gòu)本身加上演員，載重量逼近3噸。

演員在天頂邊緣行走

為解決承重問(wèn)題，上海大劇院技術(shù)團(tuán)隊(duì)將天頂設(shè)計(jì)為可拆卸的模塊化單元，便于運(yùn)輸和現(xiàn)場(chǎng)組裝；在空洞周圍的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，使用高強(qiáng)度的隱形桁架構(gòu)建穩(wěn)固的支撐網(wǎng)絡(luò)，確保力量有效分散。舞美技術(shù)總監(jiān)馬蒂亞斯·利珀特回憶：“技術(shù)團(tuán)隊(duì)在前期進(jìn)行上海舞臺(tái)勘測(cè)時(shí)，就利用數(shù)字模型反復(fù)模擬天頂?shù)陌惭b和承重情況，對(duì)每個(gè)支撐點(diǎn)進(jìn)行精確計(jì)算和驗(yàn)證，力求將誤差控制在厘米級(jí)別。”

因“天空之門”承擔(dān)著第二舞臺(tái)的作用，演員不時(shí)在天頂邊緣穿行。為避免讓人出戲，技術(shù)團(tuán)隊(duì)運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)讓所有痕跡“隱形”，包括鋼索、吊繩、照明結(jié)構(gòu)。高科技不但成就了“視覺(jué)魔法”也讓不同座位觀眾獲得獨(dú)一無(wú)二的欣賞視角——前排觀眾能更清晰地觀賞屏幕呈現(xiàn)的影像效果，而后排的觀眾則可能獲得透過(guò)天頂空洞、看到其中設(shè)計(jì)的“天空”景象的彩蛋視角。

中場(chǎng)休息時(shí)，特調(diào)“永恒之戀”受追捧

近5小時(shí)歌劇“馬拉松”

聚攏最熟悉的陌生人

從8小時(shí)的俄語(yǔ)話劇《靜靜的頓河》到16小時(shí)的歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》，再到近5小時(shí)的瓦格納巨制《特里斯坦與伊索爾德》，申城觀眾在一次次超長(zhǎng)觀賞挑戰(zhàn)中逐漸尋到自己的節(jié)奏。

距離開(kāi)場(chǎng)僅30分鐘，上海大學(xué)合唱團(tuán)常任指揮沈屹匆匆趕來(lái)，一個(gè)小時(shí)前他剛剛完成了合唱團(tuán)排練，談及這部需“超長(zhǎng)待機(jī)”才能完整欣賞的瓦格納歌劇，他顯得很松弛：“也不需要每時(shí)每刻都正襟危坐，即便有片刻走神，那也是在瓦格納歌劇中的美妙休憩。”

此前，許忠指揮的瓦格納作品，沈屹?gòu)奈村e(cuò)過(guò)：“我很喜歡許忠對(duì)瓦格納歌劇的把控和細(xì)膩的演繹。我覺(jué)得無(wú)論出于個(gè)人愛(ài)好還是業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)角度，這部歌劇的上演都不容錯(cuò)過(guò)。”雖然現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，如此知名的歌劇也能在線上觀看，但“現(xiàn)場(chǎng)魅力無(wú)可比擬”。他說(shuō)：“我希望能把現(xiàn)場(chǎng)感知的震撼分享給我的學(xué)生。”

指揮許忠對(duì)瓦格納歌劇的細(xì)膩演繹讓人印象深刻

同樣來(lái)學(xué)習(xí)的還有來(lái)自南京的昆曲演員周周，出于職業(yè)規(guī)劃，未來(lái)她將進(jìn)一步向新媒體制作轉(zhuǎn)型。在她看來(lái)，從事中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的人更應(yīng)該多多觀賞歌劇、交響、芭蕾等西方作品，藝術(shù)是融會(huì)貫通的，在這個(gè)多元的藝術(shù)時(shí)代，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲要守正創(chuàng)新，需要從業(yè)者拓寬視野、嫁接當(dāng)下。

在餐廳，一對(duì)父子點(diǎn)了名為“特里斯坦和弦”的德國(guó)豬肘套餐，他們特地從北京坐高鐵趕來(lái)。看著孩子狼吞虎咽，老父親面帶微笑：“他很喜歡看歌劇，我們?cè)诒本┏Ｈ?guó)家大劇院。近5個(gè)小時(shí)的《特里斯坦與伊索爾德》很難得，想著他高考結(jié)束，正好可以滿足下愛(ài)好。”散場(chǎng)時(shí)，衍生品柜臺(tái)前擠滿了人，觀眾小滿一口氣買了兩個(gè)瓦格納包包和四條心形掛件，她說(shuō)：“包包送閨蜜，掛件等開(kāi)學(xué)后帶去寢室一人一條。”

美好歌劇之夜駐留在心底

散場(chǎng)時(shí)，水晶宮殿的燈光依舊璀璨，在劇院門口臺(tái)階上，觀眾劉明讓陌生人幫忙留影，習(xí)慣一個(gè)人看劇的她從未因此覺(jué)得孤單：“劇院是個(gè)神奇的地方，人們從四面八方而來(lái)，雖說(shuō)素不相識(shí)，但卻因?yàn)楣餐膼?ài)好有了短暫的相逢。當(dāng)我們?cè)谕黄囆g(shù)磁場(chǎng)，因?yàn)槟骋欢纬某逼鸱@種共鳴彌足珍貴，我們就是最熟悉的陌生人。”

原標(biāo)題：《臺(tái)前幕后|挑戰(zhàn)歌劇“馬拉松”，聚攏最熟悉的陌生人，當(dāng)“拜羅伊特在上海”》

欄目編輯：華心怡

來(lái)源：作者：新民晚報(bào) 朱淵