河北
電影里最扎心的設(shè)定，是把網(wǎng)絡(luò)暴力編織成一張密不透風(fēng)的網(wǎng)。楊恩又飾演的靜靜本該是照亮病房的小太陽，她畫在輸液管上的笑臉，繼父偷偷塞在飯盒里的巧克力，這些細(xì)節(jié)讓無數(shù)觀眾在黑暗中抹眼淚。可當(dāng)這個(gè)脆弱的生命成為流量密碼，所有溫情瞬間變質(zhì)——媒體人葉攀（張小斐飾）的鏡頭從記錄溫暖變成制造沖突，網(wǎng)友的打賞從善意變成施壓，最后靜靜墜樓時(shí)飄落的千紙鶴，何嘗不是我們每個(gè)人投出的石子？
這次張小斐徹底撕掉了“李煥英”的溫柔標(biāo)簽。她飾演的葉攀從調(diào)查記者到輿論操盤手的轉(zhuǎn)變，堪稱當(dāng)代媒體人的鏡像投射。這種知性外表下的狠勁，讓人想起《夜行者》里的杰克·吉倫哈爾——當(dāng)真相成為商品，記者到底是守夜人還是食尸鬼？
這種敘事手法讓我想起東野圭吾的《惡意》，但比原著更狠的是加入了網(wǎng)絡(luò)暴力的現(xiàn)代性議題。當(dāng)梅婷從“最美媽媽”變成“濱江惡母”，當(dāng)張小斐的報(bào)道從揭黑變成構(gòu)陷，電影用血淋淋的案例告訴我們：在這個(gè)人人都有麥克風(fēng)的年代，每個(gè)人都在參與制造惡意，也都在承受惡意的反噬。
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