暑期檔一直是大片的必爭之地，陳思誠——這個當今國內影壇最懂市場、最懂觀眾的“經理人”當然也深知此道理。雖然其賴以成名的“唐探”系列還從未登陸過這一檔期，但在近幾年的暑期檔中，“陳思誠制造”卻一直沒有缺位。從2022年的《外太空的莫扎特》，到2023年《消失的她》，再到去年的《解密》，陳思誠以編劇、制片人或導演的身份帶來了數部作品，從票房和口碑來看，可謂喜憂參半，有爆款，但也遭遇了滑鐵盧。今年，陳思誠以編劇與監制的身份攜《惡意》回歸，能否打出一場漂亮的“暑期檔翻身仗”？

故事其實沒什么新意，從一個調查記者的視角，去還原一宗醫院雙人墜樓案的真相，并加插了感情糾紛、親情、倫理、網暴、直播流量、原生家庭等元素，中外同類型的影視作品一抓一大把。但劇情的鋪排卻花了心思，一方面，設置了大量懸疑、反轉的情節，令兇手與受害者的身份角色快速轉變，吊足了胃口；另一方面，通過自媒體、平臺主播等人的推波助瀾，令網絡輿情不斷發酵，新舊熱點持續碰撞，引導著網友和觀眾否定再否定，引出反思之余，更直接點燃了互聯網時代無數人的情緒價值。

作為一部現實題材的商業片，陳思誠再一次做到了極致。《惡意》的節奏快得像坐過山車，幾乎摒棄了多余的鋪墊，采用近乎單刀直入的敘事手法快速抓住眼球，令觀眾無暇他顧。雖然片名是《惡意》，但從內容上看，“惡女”其實更為貼切。電影圍繞一場悲劇中的多名女性展開，除了表面上的刑偵劇情，還加入了原配打小三、拋棄生病女兒、“殺人記者”等社會性話題，再到充滿爭議的調查進程與媒體報道方式，推著片中的網民不斷尋找、挖掘新“惡女”的同時，更加插了不少烘托情緒的細節，例如懷孕了的尤茜被逼著跳樓，例如葉攀在課堂上被師弟師妹們質疑報道的客觀性，在戲里戲外都引起了不少共鳴，甚至是公憤。

敘事緊湊，催淚、煽情的地方不少，再加上自媒體炒作、網絡暴力、舊案羅生門等話題元素的疊加令《惡意》看似很爽很精彩，但靜下心來細細品味，卻能發現太多不合理與業余的細節。晨晨只憑借一篇針對自己領導的監督報道，就能從實習生一躍成為主編，即便是在自媒體，也幾乎是天方夜譚。在尤茜跳樓時，主創們還強行用蒙太奇鏡頭玩起了懸念，首先入鏡的是在樓下圍觀的群眾與維持秩序的警察，然后是極具煽動的直播畫面與網絡言論。直到尤茜跳下去后，消防員和鋪設好的氣墊才“姍姍來遲”……這樣“別有用心”的鋪排，早已被港產片和好萊塢大片用到爛，還真當觀眾沒常識嗎？

張小斐飾演的媒體人葉攀作為《惡意》的主角與靈魂，在角色設定上也存在職業操守、業務水平和管理能力上的不足。例如在電視臺供職時，難道會不考慮報道當事人的情況就能簡單決定是否讓報道公開發布？最終導致采訪對象遭遇車禍意外身亡，自己也落得一個“殺人記者”“人血饅頭”的罵名。還有在自媒體主持訪談節目《夜話》時，不調查清楚出鏡嘉賓的意圖與背景，僅憑實習生的一頓介紹就拉上臺和自己對話，最終被嗆得一臉尷尬……這樣業余的操作，都已不算是一個合格的媒體人了，更不要說是一家媒體的主編了。

去年暑期檔，陳思誠花4億拍了《解密》，無論是口碑還是票房都不太理想。今年他能否憑借《惡意》打出一場暑期檔翻身仗，并重奪檔期票房冠軍？最終結果要等到8月底才能揭曉，但只憑著爽、刺激和迎合觀眾的情緒價值就能在暑期檔里取得佳績？真的不樂觀。

投稿人：彷徨海天命人

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