陳思誠的招牌在影視寒冬也遇冷了，由其編劇并監制的懸疑新作《惡意》以一組冰冷的數據開場了：首日排片19.8%卻僅收獲12%的票房占比，票房僅收2081萬，上座率不足6%，創下陳思誠參與作品近十年最慘淡開畫成績。

更殘酷的是，因首日表現萎靡，次日排片被攔腰砍至14.8%，貓眼票房預測已從最初的10億級斷崖式下調至2.02億，燈塔數據更悲觀預測僅1.67億，與陳思誠過往作品對比，《惡意》可能刷新陳思誠導演生涯的最低票房紀錄。

崩盤式開局：數據全線潰敗

作為陳思誠團隊繼《消失的她》后再度瞄準社會痛點的懸疑力作，《惡意》以"網絡暴力"為切口，構建了五重反轉的敘事迷宮。按道理，這一類的現實懸疑題材很容易在觀眾中殺出重圍，但事實上卻相反。

盡管點映期間以3000萬票房和8萬“想看”人數制造了熱度假象，正式上映后卻以上座率僅5.7%的現實打破幻想，遠低于同期《侏羅紀世界：重生》的15%以上。

而主演張小斐從“133億票房女主”跌落神壇。影片宣傳主打其轉型之作，但觀眾并未買單，爭議直指她“缺乏單飛扛票房能力”。

這種頹勢在同期電影市場中尤為刺眼，雖然有同日上映的《無名之輩2》以不足千萬的首日票房做墊底，但在好萊塢大片《侏羅紀世界：重生》即便口碑口碑崩壞仍舊以4天2.36億票房領跑暑期檔，《名偵探柯南》劇場版憑借粉絲效應逆襲至單日2500萬的對比之下，《惡意》在排片占比仍超14%的情況下，顯得尤為慘烈。

口碑撕裂：點映狂歡vs正式場冷感

點映階段，《惡意》一度口碑爆棚：貓眼9.5分、微博大V推薦度97%，曾被譽“懸疑片新標桿”，帶著陳思誠和張小斐擁有強大實績的號召力標簽之下，本以為能一路狂歡到底。沒想到的是，正式公映后，普通觀眾評價顯露出另一面：

影片主打的社會議題與懸疑反而成了最割裂的部分：五重反轉的罪案主線被網絡暴力批判擠壓，有觀眾直言“說教感太重”，懸疑愛好者認為推理薄弱。再者，影片存在精英敘事困境：試圖通過"彈幕監獄""算法繭房"等隱喻解構流量時代，但過于密集的文學化臺詞（如"一粒塵埃不足懼，千萬塵?？稍嵘胶?）讓普通觀眾產生疏離感。片中“惡母誣陷護士”等情節被批“加劇社會對立”，部分觀眾認為影片“為煽動情緒犧牲合理性”是極端化敘事的存在。

另一方面，點映階段營造的"全員演技派"口碑（張小斐、

不可否認，當下市場環境也是《惡意》低票房的原因之一。

在層出不窮卻沒有新意的影視市場中，觀眾已經對這一類型電影產生了疲勞感，"反轉+社會議題"的套路化電影“換湯不換藥”。近三年超40部懸疑片扎堆，但真正突破《隱秘的角落》水準者寥寥。當《惡意》試圖用"網絡暴力"替代《誤殺》的親情倫理時，未能構建出更具現實痛感的敘事支點讓內容同質化更加明顯。

相較于《誤殺》系列將親情與法理的沖突具象化，影片試圖兼顧"大女主成長"與"社會派推理"的野心，反而導致角色塑造失敗。張小斐從"國民母親"到"犀利記者"的轉型被批"缺乏說服力"，而影片中"惡女"標簽的反復粘貼，與現實中《封神第一部》姬發、質子團的女性觀眾爭奪戰形成諷刺對照。

另外，不難看出，陳思誠品牌已經開始遭遇危機，從《誤殺》到《消失的她》，東南亞罪案、女性受害、反轉套路反復使用，《惡意》中“網絡暴力+墜亡謎案”的組合很明顯缺乏新鮮感。陳思誠擅于精準縫合社會情緒（如《消失的她》嫁接婚戀焦慮），但《惡意》對網絡暴力的呈現被指“浮于口號”，失去共情支點。其實從去年的《解密》（成本4億，票房5.2億）就可以看出，觀眾對陳思誠“陳思誠懸疑流水線”已經開始厭倦，《惡意》就是最大的爆發點。

陳思誠的后續項目還有《神探之痕跡》《帶上她的眼睛》仍押注懸疑賽道，但若持續透支類型紅利，恐難逆轉頹勢。而對張小斐而言，三部新片（《惡意》《女足》《轉念花開》）背負著沖擊200億票房的野心——若后兩部春節檔作品再失利，“單飛魔咒”將成行業標簽。

這場票房危機，或許正是其從"商業片之王"向"作者導演"轉型的契機。畢竟，在流媒體沖擊與觀眾覺醒的雙重壓力下，單純依賴"懸疑+社會議題"的配方，已難復制《消失的她》式的票房神話。