《宋詞中的相思之美》
我循著毛滂《惜分飛》的韻腳,在富陽(yáng)驛站的粉壁上,觸到一抹未干的淚痕?!皽I濕闌干花著露”的晨光里,連鷓鴣的啼鳴都染上了平仄。原來(lái)最痛的別離,是連嘆息都要押著詞牌名的格律。
舒亶的《虞美人》在指尖綻開(kāi)時(shí),整個(gè)江南的菰葉都低垂了?!败饺芈浔M天涵水”,那些被秋雨泡發(fā)的相思,沉在鑒湖底,成了最溫潤(rùn)的青瓷。我打撈起的每一片月光,都刻著北宋年間的釉下彩。
翻到王沂孫的《眉嫵》時(shí),新月正斜掛在梧桐梢。他筆下“漸新痕懸柳”的柔情,原是蘸著金銅仙人的露水寫的。我在“畫眉未穩(wěn)’的留白處,窺見(jiàn)南宋最后的胭脂,正一點(diǎn)一點(diǎn)褪成史冊(cè)里的淡墨。
汪元量的“官柳動(dòng)春條”泛起漣漪,汴水便倒流回臨安的茶盞。那些“鳳凰臺(tái)上憶吹簫”的宮人,將離恨織成了冰蠶絲,一梭一梭,補(bǔ)不完《醉江月》的破洞。忽然明白,亡國(guó)之痛與相思之苦,原是同一種韻腳的不同填法。
夜讀至周密《玉京秋》時(shí),露水已浸透箋紙?!盁熕煛比齻€(gè)字突然游動(dòng)起來(lái),化作一尾銀魚,銜走了我案頭的燈花。原來(lái)有些思念,注定要像西湖的莼菜,永遠(yuǎn)漂浮在語(yǔ)言的表面,不能沉淀,也不愿靠岸。
合上書卷時(shí),檐馬正敲著寶祐年間的更點(diǎn)。一粒詞牌從扉頁(yè)滑落,在青磚地上碎成三更雨——這才懂得,宋人的相思,是明知“留不得”卻偏要“留得”的倔強(qiáng),是“數(shù)峰清苦”里,那一點(diǎn)不肯融化的雪意。
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