很多唐詩在流傳過程中經(jīng)過了后人的修改、增刪，變得更符合大眾審美，但與原意則出現(xiàn)了偏差。比如李白的《將進(jìn)酒》原作名為《惜罇空》，文中“古來圣賢皆寂寞”一句其實(shí)是“古代圣賢皆死盡”……如果我們想領(lǐng)略最真實(shí)的原稿，就需要從唐代出土的文獻(xiàn)中找尋。

1900年，人們在敦煌莫高窟藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)了一部唐代的詩歌手稿，名為《唐詩叢抄》，這部作品一經(jīng)出土，引發(fā)了書法界、史學(xué)界、文學(xué)界的廣泛關(guān)注。首先，他的書法價(jià)值很高，出自宮廷抄經(jīng)生之手，而且還是墨跡草稿，還原了唐代人真實(shí)的書寫狀態(tài)和用筆技巧。

其次，有些詩人雖然名垂史冊，但他們的作品已然失傳，這件文物正填補(bǔ)了這一缺憾，使其詩歌重新為世人所知；最后，《唐詩叢抄》中的詩歌與我們背誦的版本多有出入，對于文學(xué)界研究唐詩有不可替代的價(jià)值。

《唐詩叢抄》受到了中外學(xué)者共同的推崇，1908年法國人伯希和將它買走，至今存于巴黎國立圖書館。此作全卷縱29厘米、橫280厘米，總計(jì)數(shù)十行、1500余字，包含30多首詩歌，以行、楷字體寫成。墨跡如新，細(xì)節(jié)細(xì)膩，每個字都近乎完美。

宮廷抄經(jīng)生經(jīng)過系統(tǒng)的訓(xùn)練，深得魏晉初唐諸家筆法，尤其是對二王、魏碑、褚遂良等熟知。啟功盛贊他們的字：“結(jié)體精嚴(yán)，點(diǎn)畫飛動，有血有肉，轉(zhuǎn)測照人，較之以歐虞褚薛乃至敬客、王知敬諸名家，毫無遜色。”而《唐詩叢抄》又是宮廷抄經(jīng)作中的佼佼者，其可學(xué)性不言而喻。

如果我們想領(lǐng)悟正宗的晉唐筆法，改掉書寫刻板、做作的弊病，《唐詩叢抄》正是一部“標(biāo)準(zhǔn)教科書”。而在內(nèi)容上，此本記載的崔顥《登黃鶴樓》寫的是“昔人已乘白云去”“春草青青鸚鵡洲”，與我們熟知的并不一樣。

此作用筆自然，兼顧藝術(shù)性和實(shí)用性，在法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上，顧及到了筆速和易讀性。《唐詩叢抄》尖鋒起筆，順鋒而入，落筆后按壓筆尖，調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，以中鋒行進(jìn)，書寫過程中筆速迅捷，提按有致，筆畫粗細(xì)有度，骨肉勻稱，收筆時或自然而出，或按壓回鋒，沒有絲毫的輕佻。

轉(zhuǎn)折處圓筆為主，偶見方筆，絞轉(zhuǎn)連帶，一氣呵成。結(jié)字端莊肅整，稍加欹側(cè)，如向右上傾斜、筆畫拉長，左右結(jié)構(gòu)高低對比、輕重有別，上下結(jié)構(gòu)收放自如，松緊得宜。墨色枯潤有序，轉(zhuǎn)換自然。整體細(xì)膩灑脫且不失經(jīng)卷莊嚴(yán)脫俗之氣。

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