北京
張照楷書結構平正圓潤，筆畫剛健有力，如“鐵劃銀鉤”，體現出深厚的功力。例如《楷書千字文》中，字體端莊秀麗，用筆細膩而穩健，起筆藏鋒含蓄，行筆中鋒扎實，收筆利落，形成嚴謹而不失力度的風格。其早年師法歐陽詢，作品如《老圃雜錄》已顯“瘦硬通神”之態，后融入顏真卿的雄渾，形成剛柔并濟的特點。
作為清代“館閣體”的代表，其楷書符合宮廷審美要求，字體秀美婉麗，線條流暢勻稱。如《岳陽樓記》《心經》等作品，布局疏密有致，結字平穩，透露出規整中的靈動之美。乾隆曾評其“書有米之雄，而無米之略；復有董之整，而無董之弱”，可見其融合多家之長而自成一格。
張照將書法形式與宗教意涵結合。例如“色不異空”四字，通過筆畫的頓挫與結構的開合對比，既展現哲學思辨，又傳遞禪意，體現了“法相自佳”的藝術境界。
張照早年學董其昌，后涉獵米芾、趙孟頫、顏真卿等，但不受限于師法。其楷書雖為館閣體，卻能在規范中融入行草的流暢感，如《勵志詩》雋逸灑脫，線條富有節奏感，輕重緩急變化自如。這種創新使其作品在宮廷框架下仍具個性。
因常為乾隆代筆，其楷書需符合官方文書要求，故以工整見長。但對比其行草書的“渾樸雄健”，楷書在規矩中隱含動態，如《武侯祠記》局部可見歐體骨架與顏體筆意的結合，展現出“造化手”的多元才華。
張照楷書以館閣體為基，融合歐、顏、董、米等風格，既具宮廷書法的規范性，又通過筆法變化與哲學意蘊賦予作品獨特的藝術生命力。
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