1755年某天，不曉得日內瓦湖陽光明媚、或陰雨密布。總之距享譽后世、水柱高達140米的噴泉，還要逾一個世紀之后才能落成；萊蒙湖畔的花鐘，更為時尚早。彼時為鐘表匠世家出身的思想家盧梭，年僅3歲。因家學淵源,他幼時就垂青于日內瓦鐘表。盧梭曾在書中寫道，一個日內瓦的鐘表匠，可以被介紹到任何地方；而巴黎的鐘表匠，就只能在巴黎談論下鐘表。

這是個特定語句罷。好像，僅憑這行字，就能歸納出關于鐘表的所有。

我去過盧梭家族的一個展廳，面積很小，幾步就能走個來回；陳列作品，大多是劍走偏鋒類型，其中甚至不乏帶有骷髏頭像的臺鐘。無法想象他寫的書，字里行間與他的家庭背景如此不同。但盧梭家族，最終也成為了江詩丹頓的忠實客戶之一。

目前開設于上海張園的江詩丹頓二百七十周年“臻途”限時體驗空間，講述了近三個世紀關于江詩丹頓的許多故事。從品牌創立之初的淵源、從懷表到手表，以及和唯它所長的各項絕藝。歷史、時間、藝術與文明的穿針引線，像可以折返又能無限延伸的軌跡，是獨屬江詩丹頓的光陰之旅。

再說回1755年某天，江詩丹頓創始人Jean-Marc Vacheron先生，簽署了第一份學徒協定。學徒名為Esaie Hetier。當時的契約，可堪比婚約，彼此都要如約守信。我看過那份泛黃的紙頁，現存于日內瓦洲檔案館，勾折撇捺花體字，是Jean-Marc Vacheron先生流露著誠意的傾囊相授；Esaie Hetier的簽名里，滿懷殷切與渴望。

這一天的意義，很像日后常被鐫刻在江詩丹頓鐘表上的日內瓦印記，那圖案來自于日內瓦城徽——老鷹與鑰匙。鑰匙解鎖時間之門，江詩丹頓就如雄鷹沖天而起。

其后的1819年，負責品牌推廣的Fran?ois Constantin先生在寫給Jean-Marc Vacheron先生之孫、第三代掌門人Jacques Barthélémi Vacheron先生的往來書信中，留下了一則被譽為江詩丹頓座右銘的傳世名言——“悉力以赴，精益求精”。

Jean-Marc Vacheron先生

1755年的學徒契約

Jacques Barthélémi

Vacheron先生

Fran?ois Constantin先生

史實是，當初剛經歷過拿破侖戰爭，Fran?ois Constantin先生僅圍城戰就遭遇過兩次；城墻外還有惡劣的交通、隨處可見的盜匪。推廣之路一波三折、有無法想象的兇險。這些場景，在我見過的許多早期日內瓦琺瑯表里，都有生動的描繪。男女老幼以花盆或石塊，抵御城墻之下，數以千計的亂臣賊子，慷慨又悲壯。

江詩丹頓的彼時今日，正來自于Fran?ois Constantin先生以腳為尺、丈量過的世界地圖。遑論各國王公貴胄，甚至遠在東方的清廷朝野，都曾予以下單訂制。

而著名的馬耳他十字標志，則誕生在1880年；它源自機芯發條盒上、給游絲提供穩定動力的十字形裝置，看的久了，便愈發會覺得，它更像是一枚古老而尊貴的榮譽勛章。

以及，1755年鐫刻有“J. M：Vacheron A GENEVE”字樣的銀質懷表，是目前已知唯一標注了江詩丹頓創始人姓名的鐘表。它采用冕狀擒縱機構、配有金指針，機芯擺夾板裝飾阿拉伯式藤蔓花紋，也是江詩丹頓技術與美學兼顧的風格奠基。

唯一已知鐫刻創始人簽名的懷表

1755年

“臻途”限時體驗空間共設七個展廳。開放日為7月7日至7月20日。主題分為傳奇緣起、藝術大師、放眼世界、攜手盧浮宮、超卓制表、時空臻途，以及全新時計。

展廳一的展品從1819年縱跨至1983年，計有各種懷表、男女手表、珠寶表、吊墜表及臺鐘加以展示。個中涵蓋歷史，長達二百零六年。

江詩丹頓270周年

“臻途”限時體驗空間一

“傳奇源起”

江詩丹頓270周年

“臻途”限時體驗空間二

“藝術大師”

江詩丹頓270周年

“臻途”限時體驗空間三

“放眼世界”

江詩丹頓270周年

“臻途”限時體驗空間四

“攜手盧浮宮”

江詩丹頓270周年

“臻途”限時體驗空間五

“超卓制表”

江詩丹頓270周年

“臻途”限時體驗空間六

“時空臻途”

江詩丹頓270周年

“臻途”限時體驗空間七

“全新時計”

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其中重要展品，計有1819年推出的、編號為10850的黃金懷表。“悉力以赴，精益求精”的座右銘，也在是年提出。10850的表蓋和表背上飾以精美雕刻圖案，銀色表盤有手工雕刻和機刻雕花，直徑為47mm。同在1819年，Jacques Barthélémi Vacheron先生將品牌正式命名為Vacheron et Constantin。

黃金懷表

編號10850

1819年

1827年的編號11411，是采用跳時小時視窗的黃金二問懷表，銀色機刻雕花表盤，分針刻度為稍偏心的獨立圓形，以及設有獨立刻度圈的小秒針；1863年，編號12069，江詩丹頓罕見的18K粉紅金吊墜表，主體為琺瑯及鉆石，手工雕刻表底蓋外緣，拍賣會中，都應奉為上賓。

黃金二問跳時懷表

編號11411

1827年

18K粉紅金吊墜表

編號12069

1863年

1909年編號10381的皇家天文臺懷表，這故事可以追溯至1907年5月28日。當日江詩丹頓的皇家天文臺懷表誕生。且同時江詩丹頓計時表也正式成為注冊商標。是品牌歷史上的重要時刻之一。編號10381為18K黃金材質，細節為白色琺瑯表盤與機刻雕花底蓋。

1909年編號10381的皇家天文臺懷表

1909年

1941年編號11420的18K粉紅金三問手表，直徑37mm，表耳為水滴型，只此一項細節，便可見江詩丹頓審美之與別不同；1953年，編號10149，18K黃金材質、表盤為掐絲琺瑯描繪的美人魚圖案，暗紅為底色，美人魚首尾相顧，靈動翩然。

18K粉紅金三問手表

編號11420

1941年

18K黃金掐絲琺瑯手表

編號10149

1953年

1983年，江詩丹頓推出至今未見復刻的12邊形18K黃金鏤空雕刻手表，直徑僅25mm，編號為10744，機芯之上遍布雕花，甚至品牌標識也為發條盒上的馬耳他十字所取代，但仍是一望即知的江詩丹頓。

12邊形18K黃金鏤空雕刻手表

編號10744

1983年

另有多款作品于展廳一內亮相。及我所歸納的1755-1983年間，重要歷史事件還包括1839年因發明比例繪圖儀、而獲頒日內瓦藝術協會金獎；1889年品牌首次推出可量產女士手表；1906年首間專賣店開業；1932年的首款世界時懷表，以及1955年志慶品牌二百周年而設計、厚僅1.64mm的1003手動機芯，并因此締造世界紀錄。和二百二十二周年（1977年）時推出、且在2022年得以復刻的222。

比例繪圖儀，1839年

首間專賣店開業，1906年

首批可量產女表，1889年

1003機芯，1955年

展廳二，藝術大師主題,源自品牌所擅的手工雕刻、機刻雕花、琺瑯彩繪與寶石鑲嵌四大工藝。實則，江詩丹頓于細木鑲嵌、蒔繪、馬賽克裝飾等稀有技法上，也屢有建樹。

江詩丹頓有許多高級珠寶表，最具傳奇色彩之一的，是1979年和畢加索好友、法國設計大師雷蒙德·莫列聯手制造的Kallista，它由一整塊金錠雕琢，共鑲嵌118顆祖母綠式切割鉆石，單顆鉆石重量從1.2克拉到4克拉，總重達130克拉。僅搜集完全這些顏色凈度幾乎一致的鉆石，前后就耗時五年、費盡6000個工時，是當年最貴的珠寶表。

但提及寶石鑲嵌，親歷過且印象最深的是，2011年時候，江詩丹頓創造的火彩形鉆石切割工藝，它最多可以有77個鉆石切面，并能準確厘定鉆石的切割形狀，最大程度吸收自然光線；也是逾二十年里，唯一通過GIA（美國寶石協會）認證、并獲得珠寶工藝專利的技術，且江詩丹頓的GIA 4C證書，屬于認證系統中的最高等級。

那手表叫Lady Kalla Flamme。而Kalla，則是1980年代后，江詩丹頓對頂級珠寶表的命名。

Lady Kalla Flamme高級珠寶表

編號12140

2010年

2024年

Grand Lady Kalla

高級珠寶表工藝圖

2024年

Grand Lady Kalla

高級珠寶表工藝圖

2024年

Grand Lady Kalla

高級珠寶表工藝圖

2024年

Grand Lady Kalla

高級珠寶表工藝圖

機刻雕花，不止一次在江詩丹頓的作品中提及這工藝。是以人手操控雕花機器旋轉，于金屬表面刻畫出紋飾或圖案，雕花機多出于19世紀初至19世紀50年代之間，深淺縱橫、留白明暗，全憑手法而決，是唯大師才能駕馭的心眼意合。我每寫于此，常憂心這技藝會失傳；但每隔些時日便能再見新表，遂又覺心安。

展廳中出于1895年的編號11552，是懷表時代機刻雕花的范例之一。白色半透明琺瑯表盤，其上覆蓋的即是放射狀機刻雕花；2020年的伊靈女神月相手表，表盤中的褶皺紋飾，同為機刻雕花，只圖案各有不同。

伊靈女神系列月相表，2020年

手工雕刻，與機刻雕花不同在于，它是以自制或自行銼磨的小刀具，完成更為繁復或具體的圖案。不止為裝飾，也能塑造各種人物和場景。創作方式為先素描成紙樣，再用刀具雕刻于比例微縮的金屬部件，藝術大師系列博物學家主題手表、藝術大師系列熱氣球手表，以及藝術大師中國面具系列，皆運用這一工藝。

藝術大師系列博物學家系列2023年

藝術大師系列熱氣球手表

2018年

藝術大師系列

“中國面具”手表

琺瑯彩繪，初見于16世紀，技法僅為少數工藝大師掌握。又可細分作內填琺瑯、掐絲琺瑯、透底琺瑯、灰階琺瑯、微繪琺瑯、空窗琺瑯，和透明琺瑯等不同門類。特點為質地堅硬，不易褪色，色彩可多變，是極為精美的裝飾。江詩丹頓皆有涉獵。

一位前輩曾向我提及微繪琺瑯的工藝難度，在于須完全依循原作，畫風技法皆要毫厘不差，絲毫不能自行發揮。這句話之于我對琺瑯的理解，影響甚深。

藝術大師系列“向芭蕾舞藝術致敬”

灰階琺瑯工藝

2013年

藝術大師傳奇裝飾系列

內填琺瑯工藝

2016年

閣樓工匠“致敬日內瓦鐘聲”系列

微繪琺瑯工藝

2025年

展廳三、名為放眼世界，展品為藝術大師“致敬中國文化標志”系列的“浪涌乾坤”和“月耀河山”，靈感源于中國明萬歷朝服的海水江崖紋。19世紀40年代時，江詩丹頓即有鐘表作品遠涉重洋至中國，迄今二百年有余。

猶記去年夏天，江詩丹頓在北京發布此系列手表。窗外烏云密布，暴雨如注，這氛圍，倒很有宮廷劇里，頓生肘腋、陰晴不定的戲份。舉凡歷史事件，似乎總有些突如其來的未知，以此為過往留下些不可名狀的注腳，于是這故事才愈發彌散傳神。

“浪涌乾坤”，又稱海水江崖紋，來自明萬歷帝欽點。海水為潮，寓意朝廷；江崖與姜芽同音，因姜芽嶙峋迭嶂，故指代江山。明清兩代，這紋樣多用于龍袍、官服袖口、下擺或區分官職等級的補子。“浪涌乾坤”工藝為掐絲琺瑯和手工雕刻，表殼上，還有手工雕刻蝙蝠圖案，蝠福同音，寓意福祿壽喜財的五福臨門。

“月耀河山”，基底是深藍的大明火琺瑯，有水紋雕刻的暗潮涌動、碧海潮生；鉆石鑲嵌出巍峨山巒，是“浪涌乾坤”中意指的江山。表殼上密鑲鉆石，如月色皎潔普照，是夜空遍灑的滿天清輝。

藝術大師

“致敬中國文化標志”系列

“浪涌乾坤”

2024年

藝術大師

“致敬中國文化標志”系列

“浪涌乾坤”

2024年

藝術大師

“致敬中國文化標志”系列

“月耀河山”

2024年

藝術大師

“致敬中國文化標志”系列

“月耀河山”

2024年

展廳四、致敬盧浮宮。江詩丹頓早在2019年時，即與盧浮宮展開長期合作，可將館藏傳世之作，移至表盤，是俯腕可見的無墻博物館。此次展品，為2022年推出的藝術大師“致敬偉大文明系列”。計4只作品，主題各取自納入盧浮宮館藏的“塔尼斯的獅身人面像”、“大流士雄獅”、“勝利女神”，以及馬賽克裝飾的“奧古斯都”。

塔尼斯的獅身人面像、是埃及境外現存最大的獅身人面像之一。凸花雕刻工藝、再施黃金鑲貼；獅身人面像之外的光環，基于木乃伊棺槨上的彩繪裝飾，環繞表盤外沿的琺瑯項鏈，則是彼時大祭祀的傳統飾物。展翅而踞的羊首獵鷹圖案，遍及各處的若干象形銘文，分別運用了內填琺瑯、金屬噴鍍，金屬拼貼等技巧。

藝術大師

“致敬偉大文明系列”

“塔尼斯的獅身人面像”

2022年

大流士雄獅，出自波斯帝國大流士一世的宮殿遺址，以浮雕刻于檐壁，大流士以隱喻百獸之王的雄獅。雄獅形象，同樣施以浮雕技法，地板是硬度極高的白金，雕工有想當然的難度，但舉凡鬃毛、肌理，乃至口角的還原度也更高；江詩丹頓還以錯視技法，為雄獅軀干融入古銅色，呈現原作的斑駁與輪廓。由此產生縫隙感，才有檐壁古拙的斑駁滄桑。

藝術大師

“致敬偉大文明系列”

“大流士雄獅”

2022年

勝利女神，原作來自古希臘祭祀神殿，最初只是碎塊，后經多年修復才得以重新屹立。女神雕像為手工雕刻；表盤外緣的灰階琺瑯，出于古希臘陶瓷紋飾的色澤變化，是舊日風俗的如實再現與寫照。深淺不一的圖形層次，來自微繪工藝的層層迭加，筆墨的潤色，或深或淺的飽和度，非止精密運算，更須數十年浸淫于此的經驗與眼界，才有惟妙惟肖的真知。

藝術大師

“致敬偉大文明系列”

“勝利女神”

2022年

奧古斯都，古羅馬開國君王。表盤大理石半身像同為手工雕刻，更以色彩豐富的馬賽克裝飾。這一背景設定，這紋案同樣出于盧浮宮館藏，卻是很有些豐富的美感。像彩繪過的素描，才有了生動且能勾勒出那個時代的顏色。

藝術大師

“致敬偉大文明系列”

“奧古斯都”

2022年

展廳五、超卓制表，顧名思義，是江詩丹頓對于超級復雜功能的運用、疊加與施展。我記得某年日內瓦表展時候，側展主題叫作“天文臺之子”，就是舉凡可見或不可見、可想或無從捕捉，都能從鐘表里覓見端倪。江詩丹頓每為先驅。其中譬如報時，是品牌創立不過幾十年后就掌握的技術。

逆跳功能，懷表時代便已見。大多指時、分、星期、月份等功能在完成一次輪回后，指針可自動跳至起點，如此周而復始。江詩丹頓博物館中，作時、分針逆跳的懷表赫然在目；這一功能保留至今。

早期江詩丹頓時、分針逆跳懷表

編號11886

傳承系列月相逆跳日歷手表

2025年

陀飛輪則另有歷史，它將擺輪、游絲及擒縱機構放在一個框架之內，框架圍繞軸心規律性的360°旋轉，以抵消地心引力對運行精準度的影響。江詩丹頓的現代陀飛輪表，還以馬耳他十字為框架的點睛之筆。

縱橫四海系列陀飛輪表

2024年

三問，出于電力及鐘表指針夜光涂層尚未普及之時。借由表殼側面的按鈕或撥桿，啟動音錘對音簧的敲擊，從而發出高音、混合音、低音的3種鳴響，以聽覺識別當下的時、刻、分，其后還演變出更為動聽的四音錘敲擊。不夠“先進”的時代卻激發出古人智慧，它一直是我所以為最值得稱道的復雜功能。

包含三問報時功能的

雙月相超卓復雜功能手表

2023年.

2024年時，江詩丹頓發布“Berkley”，63項復雜功能。品牌姐妹叮囑我一定要去看看。那表就在展廳正門處，周圍人頭攢動，一個玻璃柜子扣住，周圍是四面八方打進來的射燈，雙面表盤緩緩轉動，明晃晃的閃耀，我幾乎看不清它的樣子。好在瑞士某雜志刊登了這表做封面文章，“Berkley”整整耗時十一年，僅機芯組裝就要一年。

“Berkley“幾乎涵蓋一切與中國時間文化相關的歷史掌故與元素，甚至包含一些神話。它的星空圖來自上海，表盤外圈有二十四節氣，能推演出截至2039年的每個中國新年日期；位于表盤面6點位的顯示盤上，并以漢字作為記錄。

此外還加入中國農歷年份的平/閏年、五運的金、木、水、火、土與十天干、十二地支，以及中國農歷生肖、農歷月份和農歷月份的大小類別。更是業界首枚可推演至2200年的中華萬年歷。另有格里高利萬年歷、和諸如時間等式在內的復雜功能。如此曠世之作，僅用筆墨描述，實難形容它精妙之萬一。

閣樓工匠系列

“Berkley“懷表

2024年

閣樓工匠系列

“Berkley“懷表

2024年

閣樓工匠系列

“Berkley“懷表

2024年

閣樓工匠系列

“Berkley“懷表

2024年

閣樓工匠系列

“Berkley“懷表

2024年

展廳六、時空臻途。正如曹操在《觀滄海》中所寫的“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里”，是無聲卻有形的斗轉星移。

2005年時，江詩丹頓推出Tour de l’Ile，正反兩面16項復雜功能，是二十年前最復雜之量產手表。表盤正面9點位，另有不易覺察的250字樣，以紀念二百五十周年。它的功能計有時、分、秒，可選擇刻和分的三問報時功能、陀飛輪機構、動力儲存、第二時區顯示、上弦顯示和萬年歷。天文功能則包括月相、月齡、天文時差、日出日落與星空圖。現陳列于“臻途”限時體驗空間現場，只消移玉、即可一窺究竟。

Tour de l’Ile手表

編號11474

2005年

展館七、全新時計。均來自今年新作。個中最復雜者,為Solaria超卓復雜功能手表。41項復雜功能，更有5項從未齊聚于同一手表的天文功能、且其中1項為全球首創。同為雙表盤設計，八年研發，包括獨占7項專利的西敏寺鐘聲報時功能、及有13項正在申請的專利。

閣樓工匠Solaria超卓復雜功能手表

2025年

閣樓工匠Solaria超卓復雜功能手表

2025年

閣樓工匠Solaria超卓復雜功能手表

2025年

閣樓工匠Solaria超卓復雜功能手表

2025年

閣樓工匠Solaria超卓復雜功能手表

2025年

Solaria提供三種讀時方式。國際通用的24小時民用時、且兼具第二時區和扇形世界時；恒星時，用另一組輪系，分針在透底表背邊緣，時針下方是轉盤；一個恒星日的周期為23小時56分鐘04秒，是地球圍繞某顆恒星完成360所需時間，但地球同時還會圍繞太陽自轉，于是相對恒星的日歷日時差，就略短約4分鐘。這就是既聽來復雜，但裝配于手表中又極為繁復的恒星時。

第三項讀時方式，時間等式。同樣需要啟動一組新輪系。簡言之，地球圍繞太陽自轉的軌跡，其實呈橢圓形而非圓形，即真太陽時；而以24小時為標準參照的時間，則被稱為平太陽時，真太陽時與平太陽時的每日誤差，在-16分鐘到+14分鐘間，僅在春分、秋分、夏至、冬至時發生重合，但二者每日的走時誤差，借助表盤正面6點位，就能予以顯示。

前文中提及Solaria的五項罕見天文功能，其中全球首創的、被稱為天體時間追蹤，其余四項是太陽位置、太陽高度、太陽中天時刻，以及太陽赤緯。前四項功能與太陽的視運動軌跡相關。

只說全球首創的天體時間追蹤，是與追針計時結合的功能。且同時融合星空圖。能計算特定星座或恒星出現在視野中心的時間。9點位的天文月相，可同時顯示月相和月齡，以及每月大潮與小潮的潮汐。我猜天文館都不一定看得到。

另有傳襲系列的陀飛輪萬年歷手表、萬年歷逆跳日歷鏤雕手表、二百七十周年紀念款，傳承系列二百七十周年紀念手表一并推出，表盤中均有靈感出自馬耳他十字的裝飾圖案，以鄭重其事。

江詩丹頓小程序可作預約，但悉聞、已場場人滿為患。

傳襲系列陀飛輪萬年歷手表

2025年

傳襲系列

萬年歷逆跳日歷鏤雕手表

2025年

傳襲系列手動上弦手表

2025年

傳承系列自動上弦手表

2025年

傳襲系列月相手表

2025年

我去過幾間閣樓，但只有坐落于日內瓦湖畔的，我覺得才能當得起這雅號。那里的燈火并不輝煌明亮，但窗明幾凈，窗外透著光，遠山近水。閣樓內異常安靜，墻上掛些有出處名目的畫作，桌上擺放許多制表工具，形制各異、大小不一，有許多出于自制，所以因此而生的作品，才有自我感知、風格、和獨到之處。

閣樓地板該是木制，踩上去會有輕微的咿呀作響，輕輕浮浮又念念有詞。它可能想和我說起甚么故事。閣樓里空氣的味道很特別，像老式圖書館，有沉沉的懷舊感。如是我見我聞，若是呆的久了，說不定，我也能衍生出此前從沒想過，但不知道是甚么的靈感。

有很長一段時間里，我電腦壁紙是一張來自于江詩丹頓的閣樓畫作。五位工匠，一人背身倚窗，一人負手對窗，其余三人側坐于工作臺前，似乎在議論甚么。墻左側還有一座大型落地鐘。里間小屋內，似乎還端坐一位女性。這是閣樓二層，能從他們所處地板之下，看見一樓對面有許多臨街的屋舍儼然、人流走動。

我不知道這記載了怎樣一則典故，數個世紀過去，有許多都無從考證或者分辨。但我喜歡這種有參與的畫面感。如果置身于此，我可以隨處看看走走；也許撿些樹枝，回來打磨成某種制表工具。日內瓦的18世紀，于鐘表匠而言是幸運的，盡管此前他們也屢經戰亂，但那個時代，始終還是不比我們浮躁的現在。歷史、傳承，遠不止于技藝，也有被歷史定格了的安寧。手中或眼中的形狀，才有了更美好的樣子。否則，江詩丹頓做不到二百七十年，當然這些故事，始終只是江詩丹頓下段旅程的開端。