饒宗頤（1917-2018），1917年生于廣東潮州。字固庵，號選堂，齋名梨俱室。饒宗頤畢生致力學(xué)術(shù)研究及藝術(shù)創(chuàng)作，是享譽(yù)國際的漢學(xué)家。他在歷史、文學(xué)、語言文字、宗教、哲學(xué)、藝術(shù)、中外文化關(guān)系等人文科學(xué)領(lǐng)域中，皆有卓越的成就和突出的貢獻(xiàn)，備受海內(nèi)外同儕和后輩尊崇。饒宗頤又是當(dāng)代最著名的中國傳統(tǒng)文學(xué)巨匠，古體、律、絕，無一不精，尤擅填詞，又騷、賦、駢、散，無一不曉，可謂卓立獨(dú)行于當(dāng)代中國文壇，別樹一幟。他更是一位杰出的藝術(shù)家，在書法、山水、人物畫的創(chuàng)作上，承先啟后，自成一家，甚至在音樂領(lǐng)域，特別是古琴上，也素有涉獵和創(chuàng)造。饒宗頤可謂文、藝、學(xué)三者兼?zhèn)?，堪稱“一身而兼三絕”，在香港以至于當(dāng)代的中國，實(shí)是百年難得一遇的巨擘。

荷影茶香最可人

畫心： 113 cm× 53 cm

對聯(lián)：113cm×26.5cm×2

選堂論書十要

一、書要“重”、“拙”、“大”，庶免輕佻、嫵媚、纖巧之病。倚聲尚然，何況鋒穎之美，其可忽乎哉！

二、主“留”，即行筆要停滀、迂徐。又須變熟為生，忌俗、忌滑。

三、學(xué)書歷程，須由上而下。不從先秦、漢、魏植基，則莫由渾厚，所謂“水之積也不厚，則扶大舟也無力”。“二王”、“二爨”，可相資為用，入手最宜。若從唐人起步，則始終如矮人觀場矣。

長年安吉

畫心： 52.5 cm× 41.5 cm

對聯(lián)：52.5cm×16cm×2

四、險(xiǎn)中求平。學(xué)書先求平直，復(fù)追險(xiǎn)絕，最后人書俱老，再歸平正。

五、書丹之法，在于抵壁，書者能執(zhí)筆題壁作字，則任何榜書可運(yùn)諸掌。

六、于古人書，不僅手摹，又當(dāng)心追。故宜細(xì)讀、深思，須看整幅氣派，筆陣呼應(yīng)。于碑版要觀全拓成幅，當(dāng)于別妍媸上著力；至于辨點(diǎn)畫、定真?zhèn)危丝甲C家之務(wù)，書家不必沾沾于是。

竹雨茶煙聯(lián) 136cm×35cm ×2

七、書道如琴理，行筆譬諸按弦，要能入木三分。輕重、疾徐、轉(zhuǎn)折、起伏之間，正如吟揉、進(jìn)退、往復(fù)之節(jié)奏，宜于此仔細(xì)體會。

八、明代后期書風(fēng)丕變，行草變化多辟新境，殊為卓絕，不可以其時代近而蔑視之。倘能揣摩功深，于行書定大有裨益。新出土秦漢簡帛諸書，奇古悉如椎畫，且皆是筆墨原狀，無碑刻斷爛、臃腫之失，最堪師法。觸類旁通，無數(shù)新蹊徑，正待吾人之開拓也。

敷文出動金文聯(lián) 180cm×33.5cm×2

九、書道與畫道，貴以線條揮寫，淋漓痛快。筆欲飽，其鋒方能開展，然后肆焉，可以縱意所如，故以羊毫為長。

十、作書運(yùn)腕行筆，與氣功無殊。精神所至，真如飄風(fēng)涌泉，人天湊泊。尺幅之內(nèi)，將磅礴萬物而為一，其真樂不啻逍遙游，何可交臂失之。

太湖空濛之趣 79 cm× 41.5 cm

愛吾廬 35cm×138.5cm

一似西湖六月時 53cm×212cm

李文山詩意山水四屏 39cm×10cm ×4

凈蓮深栽濁世中 35cm×137cm

佇中區(qū)參萬歲聯(lián) 137 cm×34cm×2

行書《南浦》136 cm× 34 cm

日日年年聯(lián) 136 cm× 35 cm ×2

萬古中流聯(lián) 114 cm× 30 cm ×2

大歡喜 22.5cm×68cm

一生歡喜 34cm×80.5cm

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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